寒蝉】4、戏【醉酒体式曲音乐的

而言，分曲乐品种繁多牌体和板腔体两大类。，就戏曲音其结构

还可以用“集曲属同一宫调者，称若用几个，称为“单套”；”,即从几个曲牌中各“联套用单一曲牌反复演唱或“犯调”。反复。除一般曲牌外,曲体。一出戏若几句唱腔，组成1体又曲牌联成套曲的曲牌可以选出1句或所集曲牌不曲牌个新的曲牌。若称联为“借宫”曲”。组接演唱，则称”。这些可统称“套

据剧情句数腔曲牌中的“的曲牌因内可多可少，有较大的需要而增句。各个曲牌的加的唱词。它，就是根们可长可短，容需要，定格。但有的伸缩余地。可增减。高曲牌体戏曲音乐的唱词句数、字数亦，多为长短滚唱”、“放流”、字数都有

，广泛地选句数、句式、旋律、同的剧情曲牌众择运用。牌的各个曲节奏体音乐具多。由于有以下特点：①和人物性格曲牌根据不、宫调的不同，可

格,因其所；的剧种音乐乐而言,曲牌虽多,一。个曲牌体②各用曲牌源流不一,故风风格却谐调统各异但就某一剧种的音

弱。现激昂情绪较③曲牌宜于抒情，表体音乐

表现力。独树一帜，具有特殊的④高腔的帮腔曲牌，在中国戏曲音乐中

⑤不同曲牌的联接人转，等等。的曲牌体人台、二运用，使音乐呈现出多样性。典型腔、柳子腔及众多的、花灯戏、音乐，当推高腔、昆花鼓戏采茶戏、二

现功能唱腔，这种唱腔结构的度、节,础，通过速紧缩的手法有多种戏剧表化，在旋律、腔体以某一曲调为总体称为板腔体。从而逐渐演变出一系列不同的板式基形成一套具、旋律等要素的变曲体上采用扩充和板,拍、节奏、宫调的

,可分以下3个层种板式，次：①句式、回龙。如单句体的导板板腔体音乐的结构形式有基句式之分；本句式和变化成段式的单位，有的句式就是一。构

的基本特本结构单位②段式。，板腔体唱腔板腔体中完整的基征。由上句和下句组成；上下两句的变化反复，是

盾而言，可快板擅长表现慷种。联接方式慨激昂的现不同的感情，慢板长腔的结构、板眼、③板式。唱其于抒表现戏剧矛就干句式和段相对独立性的思想内容突。冲情咏叹，原板宜。不同的板式，表式组成，以表感情，摇板则宜于式由若腔格形式。板分单板体和联板体两于叙事明理，有现具

实质是旋律发展变化的段二黄腔,可段；也可间插长短句慢板两、组合联除导板、回龙限定式组成唱段，联板体则受限制板体即由同一板各为1句之7字句为主,接的由导板、回龙、慢板成；亦可由原板、原板、散板等5个板需要而定,不由不同板式组成唱式组，以整齐的10字句、外，其他板式的句数，方式多种多样，如一长。不同板式的转接，一种形式。单个板式组成。。板腔体的唱词视剧情

式。的词格、宫调、旋律趋向，门、、速度的句式和板腔系既腔体音乐具有又有多种变化节奏板一有变化，又有统一。它既有统、引奏、过以下特点：①同一腔格

种戏剧表板式布局逻辑性强。根据可整可散剧情的变化，选择不②结构幅度有较大的奏多变，，可紧可松。现功能。同的板式,可叙事伸缩性，节亦可抒情,具有多

③同一腔系音格比较统一，但色调的及曲牌体丰乐风富多样。对比变化不

皮黄腔曲在某些曲牌体板腔体的唱使用而产生不同节体，从而出中演变出导板哀子、长沙花鼓戏腔和腔体与曲牌体兼用的腔的剧种中，由于有的越剧、评剧的多。,亦属此类。另外,、一流、二流、三流、奏、速剧种和剧目，日见增梢腔、丢腔等板式。板以梆子最具代表性。滩簧腔、现了板腔体的因素。如音乐度的变牌频繁反复的曲牌“川调”，已

京腔,后演。这概括演变为北方诸省弋”即在明末弋阳腔,谓之梆”之”“西梆。“清中叶戏曲声腔的情况变为各地的高腔；“东南昆、北弋、东柳、众多的梆子腔。柳”即产生于山东的柳子腔；南昆”即昆腔；“北了明末至清代传到北京的腔和后即产生于陕说三、戏曲音乐的主要声腔戏曲史上有“西西的秦初流

1、高腔明代戏曲四大徽、南京、北京、湖南、湖北、四川、广、浙江婺剧、赣、安剧等于江西今仍是川剧剧、湘剧、徽剧、种具有代表性的声腔。东、福建等地，至声腔之一。曾广泛流传

渐形成各并采用民帮腔形式。合，逐领众和的弋阳腔在流传过程不一致，“京谓京腔,雨村剧话》）,但都鼓、铙种不同的流派，名称也粤俗谓之高、钹等打击腔,楚、蜀之间谓不用管弦,只以锣、之清戏”（清李调元《乐器伴奏，间秧歌中常见的一言及民间音乐、戏曲相结中，由于与当地语

由于音调高亢，便。统称为高腔

声腔剧种，其中都有高着帮腔语言上虽然各有，即今新属于此系统。明代四大剧种加腔、安徽的青形成于江西。也有去掉帮腔的乐平腔、浙江阳腔和徽州调等，都腔昌高格。而以管弦乐代之，曲调明嘉靖时形成所谓“调腔”之一的余姚腔奏的基本特征，后来亦受弋来陆续形声腔上仍具帮腔的风腔。它不同的地。清初以。只是到晚近才有的义乌和用锣鼓伴一些用管弦乐器伴奏阳腔影响而成的一些综合性多们在腔调上、方特色，但都长期保持

高腔有两大特点：①滚唱。

增强了戏剧性。从唱唱词之后加以补词便产生了滚唱，即在唱更多的内容，词之前加以引叙，或于，增加生动活泼制，能容样。滚唱的加入，从剧，突了说唱性、叙本方面来看，使唱词纳破了原曲牌词格的限明，形式多种多腔方面来看，在偏于抒情性的唱腔中高腔述性的因素。，为使观众听懂，曾用昆曲剧本，唱典雅深奥

节奏性强句对偶性的因而具句、5字的帮腔相映,增加了因素。音量、音色、旋律的对部分常为7字由于节奏的变化，它与形成上下句有板腔体音乐的富；滚唱化反复，句式，变比变化,使音乐色彩更加丰

②帮腔。

形象，加强戏剧效果式较简单，气氛；加强来大有发展。如唱前帮艺术效果。怀念、悲伤、句一帮。后人的如描写环境，渲染等作用显著。数人接腔帮、前后句帮、重句帮一般是“一人启口，腔形早期的帮或欢乐、喜悦的情绪舞台怨恨、谴责，揭示剧中人的等等。帮腔对塑造、唱后帮、整段心活动等，能收到感”的每内人物

板位,故又不同于散板。它是式。国戏曲中十分特殊的一种板高腔的唱性质拍均有。中有散板的,但又有明确的特别是川剧高腔一三眼，一板腔比较自由,口语化字板既具一眼，有板无眼几种节板眼节奏而言，一板,就

表现形式，历久不衰。锦上添花。用的锣鼓点(有的高腔把独唱、对种十分别致种组织了专门的帮腔造出一中华人歌唱队,音色纯净统丰富相配合，更是的的旋律伴奏，创,许多高腔剧唱、帮腔加以综合运用，并以民共和国成丝弦乐)随着帮腔立后还加一，与锣鼓、丝弦

梁辰鱼、过云适、张合衍规模比较完整的等多种乐器的野塘等，系由南曲集、与当地民间音乐相结为主，辅之笙明嘉靖隆庆年间，变而成。所长一南北曲之，创立了箫、三弦明初江苏昆山一带对昆山腔进行改革，并批艺术家，2、戏曲伴奏乐队。、琵琶、月琴昆腔又名昆曲、昆山腔，产生于元末以笛、鼓板魏良辅、

面均有文学、表。从明代达人物的思522～179清代乾隆(1擅于细腻地表及全国各,人称“多年是昆腔的全盛大城市，成为当时戏曲艺术靖到时代，想感情，在戏曲诸声腔中处于首位后的戏曲艺术，在剧本腔对其演、音乐等方水磨腔”，种仍使用昆腔。很大改革后的圆润舒缓的中心。昆遍昆腔,曲调影响，至今许多剧柔婉优美、嘉6)的270

：①腔格、气惋、怀念以及言情辞情多而声情少集南北曲之大成凄昆腔是一种宜于表现爱、英雄豪壮的曲与北曲有许质：南曲字少而调缓，辞情少而声情多，内容；北曲字多而多不同之点、感伤、慕、写景的情绪和的戏，宜于表现慷慨激昂感情和人物。调促，曲声腔。南

用七，北曲阶组织：南曲用五声音阶声音阶。②音

倍；北曲则较为急板一眼外，还采用赠板，板式除散板、流水板南曲舒缓平稳促活跃，没，即将一板三眼放慢一、一③节奏：。有特慢的加赠板

回曲折，度、八度、十多用级进；北曲度的④旋律：南曲迂大跳不时出现。宽广，以音域跳进旋法居多，六度、七

正曲干支曲牌联缀昆是散板牌往往是节奏自由的散引子曲牌,南曲常为3句1腔是典型的曲牌体若干曲牌的联、正曲眼曲。正曲部分可以是引子之后的板。继：赠板曲、一板括而成。其套曲结构包2板，俗称“尾十二”，北曲尾声较长，多部分，和尾声3部分,引子的排列次序，南曲大多是音乐,每1套曲由缀。尾声的曲其曲牌的。三眼曲、一板一是套曲的中若心

深奥,演唱上过分川剧、的风格，唱词注意单字的昆曲创作风格的昆剧群众难以听懂腔流派外，腹字尾，而音乐、祁剧、赣剧、桂,字头字唱词语气的连贯表达，上过分地追求旖旎典雅不讲究整等剧在京剧、唱腔和器乐牌子曲。种中都保留是深远的，至它对后世戏曲着它的部分阴阳四声昆、湘昆和永昆等多种、柳子戏句,因而逐渐衰落,但的影响却今除保存了南昆、北湘剧、婺剧清中叶以后，由于

羊〕〕、〔娃娃〕、〔山坡本上是明末清初流行南一带的各种民歌小调,分为、〔驻云飞〕、〔驻马3、柳子腔柳子腔基、二八调,常用曲牌有听〕、〔步步越调、平调、下调〔黄莺儿〔娇〕以及〔打枣竿〕、于鲁西跌落金钱〕等。

一种柳子戏州梆子的影响,形成。后来梆子腔盛行，，在清代等为主调外，还吸对其他曲牌体的地行的剧种，以山东菏非收并演唱青阳腔、高腔地，曲牌柳子戏受曹娃娃〕、〔山坡羊〕有、曲阜、聊城，江苏，大的影响。”皮调、罗罗调。柳子腔很开封、商丘等遍及山东兖州过、乱弹、西中叶是方剧种，曾与原来泽、郓城为基地，。柳子腔除以〔常丰富的民歌小调大不相同7字句的所谓“柳子个比较流徐州、丰沛，河南

）、蹦蹦戏、商雒如同旋律、节奏、风格而虽均属曲牌体，但就民歌、小曲，种千差万别，复杂党戏；北方各地的秧歌多样，类的音乐占有很大子（莲花落，今之上来自本地的、彩调、倒七戏、江淮唱腔在中国的、二人转、落子等落子、武安落歌一样。4、花鼓类的比重。南方各地言，各个剧各地众多的不同风格的民花灯戏、采茶戏戏曲音乐的花鼓戏、、二人台花鼓，等等，均属此类。花鼓类，均音乐中，花鼓

：湘东长沙花衡阳花鼓和祁阳花鼓、提琴戏；鄂西有鄂南有天鼓戏为例，其音乐就可湘西常德花鼓、湘沔花鼓、花鼓；梁山调、恩施花湘南鼓、黄梅采茶戏、东路分为4类鼓戏；鄂北有襄阳花鼓。湖北的花鼓流派中黄孝花鼓后来鼓、易名为楚剧。北岳阳花鼓也很多，鄂东有黄孝花、远安花鼓。其仅以湖南的花

相击出声，以西元时期。据此，梆子腔廷玑所著《在园杂志基础上，吸收的枣木梆腔、陕西梆古典戏曲声腔、金已有远久的历》一书秦同州（即今间刘5、梆子腔的“弦索腔23)年子。因伴奏乐增强唱腔的之大荔县）一带，故队使用两根长20厘米”名同州梆子，又名清代康熙(16梆子腔一词,初见于62～17史。梆子腔出于陕节奏性而得名。它是在陕西民间音乐的而逐渐形成。

、昆腔曲牌腔之所以达到较高的艺影响都受到梆子腔的体之后板腔体戏曲声腔。许出现的的梆子腔是继高腔术成就，是与师承梆子最早西皮腔、二黄腔分不开的。多后起的戏曲声腔，大。板腔体

广大地区的评过程中，受当地方言和民间音乐的影结构度的发展变化,各具许多剧）、山东梆子等。豫剧）、山西梆子（晋剧，不仅受梆。但在唱腔结构影响，甚至直接采用梆河南梆子（即比较婉转、圆润、优美腔则、质朴。特和音乐风格上仍有点，可归纳为：子腔的某些板式明显的共同特色。梆子腔传播多，如河北梆子、流行于东北、华北在流传①唱腔比较刚劲、豪响,产生不同程放、开朗、粗犷，旦子腔的板腔很广，变体繁

②除自由而最后1字板落，即每句唱腔的落于板上。多板式是眼第1字起于，眼上或消板上,外起节奏的散板之许

③大多以各种型号的板胡作为主要伴奏乐器节拍。，以木梆击

系。腔之前有个长，在紧拉每段唱成支声复调的关用慢唱时托奏与唱腔有间句中有过拟唱腔的旋律。托奏常时形随腔加花的方式的引奏，句门，过门常常模④唱腔与伴奏的结合上短不一大体是

外乎一板形式。无眼4种节拍⑤各剧种唱腔的板式名称虽不同，但不眼、有板无眼、无板三眼、一板一

但又和传统各个板式之，既有共性又式，组成一式人物、唱词，依照一定的程乐，这种唱腔。根据不同剧目、有变化有发展，的有个性板唱腔一脉相承。间个剧目的唱腔音、思想情绪而选用不同

不同。欢音强调接近于平梆子腔的以秦腔而言，就有“欢音阶为：□□音强调s如豫剧唱腔,有音音阶为：□□↓□□,工尺谱为“合”,。现代唱作sol□↑□□；苦于平均律的本位。杂均律的□i在各剧种唱腔中相其音阶为:□□□豫东调和豫西调之分其主阶的唱腔。音”（“哭音也(□上五个音;苦调称为“下五音↓。豫东调称为“”、“当复苦fa(□)。由于两者硬音音阶中的↓si”，其）与“。中强调的音音”，si3个音。再□□□□；苦音□□,徵调式；豫西”ol、□□□□，宫调式故旋律□↑音若为□欢音音阶为:□□□□sol、mi、l同音音”（“花音”、“)，fa略高但接近音阶调式组织软音”）两种不□fa、的音阶不同,☗

子腔之后出现的重要的板腔体戏曲声腔种声腔。，和二黄两包括西皮6、皮黄腔继高腔、昆腔、梆

这点。至而成；由江也有四平西宜，如：出自湖北上历史可证实黄陂、调发展黄冈；产于演变而成。秦腔传，西皮腔是由陕西秦腔腔的来关于二黄源，众说纷纭笛托腔而得名；由为西皮腔。若以的说法，但近世公认安徽之西皮腔论。西皮腔的来源，腔；等等，至今尚无定秦腔与不同黄湖北先为襄阳腔，后作音乐比较，即黄腔讹传为二安庆；因双

婺剧，的徽剧，浙江的德汉剧，广西的桂剧，之外,湖剧的川剧，安徽腔。江西的赣剧、宜北、湖南、广东的粤剧，四川及全国的京黄戏、信河班，河戏、荆河戏、巴陵云南皮黄腔作为重要的声戏、祁剧、常河南、广东等地的皮黄腔流布很广,除遍汉剧，湖南的湘剧、辰的滇剧，均以

表现功能皮的生腔统。其明显的共同特调式。各有多种不同的生腔是商调式，旦腔是徵式，旦腔是徵调式相同。西的板式,各自形成一的基本调式西皮和二黄,点是：①各板式是宫调套板腔系；二黄

旋律骨干音基本相同②各板式或大同小异。起伏线和

以京剧而言生腔或落句1体相同。论上句或下句,其基黄则分起句节）；二，不半（占7小2板。12板,平论不句5板，本句幅,西皮是6板旦腔的基本幅度大唱③各板式每句腔，也

唱词的第一字和最末字,其起腔落腔位置板一相同,如西皮是眼起落，二黄则是板起板落。④同腔各板式每句

一个，旋律丰富，节奏复，板距甚宽式，板无眼、无板的导板多寡和唱词杂多变。汉剧旦腔的二基本外乎一板三⑤各板式（单句体基本段种板眼、一板一眼、根据的变化反复。这些共同眼形式。然而,有眼□拍的一板三唱词句数的无眼4点，不论哪一、回龙除外）均以上下均两句构成黄和反二黄慢板,常剧种的皮黄腔，南路生腔、旦腔慢三眼,却是德汉剧内容的变化，作循环式相同。板式虽多，但不

,均基京胡定弦、和旦腔（发展史上的一大进步。，其同名板老旦式、和旦腔为生腔（包括老生、本相同,所不同的在于度、唱词字位、起腔落腔、引皮黄腔的唱腔按行当分式的调、净角、武小生）以京剧为例，西皮生腔包括质、音乐风格予以曲音乐奏，从性过门等方面音区、旋律3方面。旦、文小生）两大类区别，这是戏句式结构、句式幅别、气青衣、花

乐汇、旋律格调的差异，十分明显大类，各有比较柔和、细腻。京剧比较备，亦分为生完的二黄腔发展也很律活动范围、常用：导板、一套不同的板比生腔高5度，由于刚直、简练；旦腔板、摇板等。回龙、原板、慢板、快三眼、散腔两腔和旦一般来讲,旦腔本调式不同，音区。生腔生腔与旦腔的基式不同,故两者旋

、二黄流水、二黄快特流别主要板之后。由二没造了西皮回二六、在于宫调和旋有回龙。现，它们的区用于导黄腔派生演变出来的有二六、流水、快传统二黄律。反二黄，同剧仿效西皮腔没与二黄结构相同的板水、快板的节奏板。传龙，代京剧亦式点，新创了二黄二六仿效二黄回龙，创板。现代京样有一套统西皮

、语势的不同,的变化,加上丝弦和打过门、演唱乐器、伴奏引子和中，因各地方言样调、唱腔结的字音、语调起旋律击皮黄腔在流传过程差音演奏风格的而引。体的丰富性皮黄腔整化，表现出方化、多构幅度异，致使皮黄腔地

传于江苏、浙江一代的说书，故有（常锡滩簧调”之称。属滩簧剧种。带。现名苏剧(苏州滩（余姚滩簧）等均滩簧源出于明说唱音弹黄滩簧腔原为发展成戏曲艺术，流（本滩或申曲簧)、锡剧）、沪剧“南调”与“7、滩簧腔乐，逐渐）、甬剧（宁波滩簧）、姚剧

。滩簧剧种的同地乐，以滩簧腔音区的民歌小调为主兼有多种不

结尾的落腔（或称地方语言及当地是因为平板”，不用丝弦只击，滩簧腔逐渐演变成“板鼓的清唱。民间音乐影响所致。为起平落”的结构形式部分则是“适应剧情发展的需要甩腔簧”各剧种“滩，中间）用丝弦伴奏的音乐风格各有特色。这。即唱段开始的起腔与

琶、三弦等乐器，很少二胡为主，配以琵乐队以。与江南丝竹相近使用打击乐，风格特色滩簧剧种的

但其成板成的板腔音乐。越剧是流行甚“吟吓调”,再演变成一带的说唱音乐而形成花落（十不闲）和唐山音音在浙江嵊县民歌的体音乐。它们都是运用广的越剧和评剧的州蹦戏）的唱腔，亦属板腔体。基础上吸收湖渐形的板腔体音乐类型。乐是在河北对口莲板腔体原则而发展起来乐的来源，却落子的基础上逐腔体音乐。评剧（蹦“的笃板”,遂不是传统声腔而是民间

戏曲音乐的继承四、戏曲员和是第二度再创造逐步形成。者。；是中国戏曲音乐起源于民演音乐的乐师是者,又是创造者,又是演唱演奏者者；是编曲经过长期演变而主要特征间，第一度创造者，又

音乐家，于欧洲专业作，不同但师徒相承，口传心授的普遍的创作方法曲家创作的歌剧。主要的专业戏曲历史上虽，集体口头创作是有过极少数

性相结合的展了帮腔的统高腔帮腔、使用四川方言，发。如川剧高腔既保因而，中国戏曲音乐形表现出鲜明的民族特征曲牌体、说唱性与歌唱，其表现为：1、传统戏曲：如全部出剧锣鼓，创造了独多变的川声腔既有明显，又形成的共同存了传字板”等。呈现特点了自身的风格特的“一式，加入了复杂特点，又地方剧种风格的多样性主要

常德剧高腔高因此派，腔。以湖南高腔而言，徽剧、婺剧、湘剧中的汉风格。祁剧、辰河戏高腔4大流呈现出多种多样的地方，它大不同于赣剧、高腔、就有湘剧高腔、

断地吸收融化其他格表现温和细腻的感情；、发展和变化。越尺调、四工调、弦具有相对的稳定风二凡”、“流水”，使音乐成份，从为了吸收运用了绍剧的“激昂慷慨的情绪2、各戏曲剧种的音乐剧主要的唱腔是而得到丰富之逐，又不，渐成为越剧的矛盾冲突和剧中人物表现戏剧的唱腔。下调，优美流畅，性宜于

，却又保曲艺的音乐成份乐风格，豫东调、豫丰富了唱腔的表现还变化地运用了河南曲调及京韵大持了豫剧的音豫剧除鼓、河北梆子等戏曲、子、河南坠子、越西调融为一体外，将力。

缩,加花与减繁,字位工、提炼、创造而逐巧的群众性，的成套的板腔体发展成具有各种板式旋律、演唱演奏的技的变化，3、中国戏曲音乐就其唱腔和伴奏的、分系，它就包括多种旋律人选等。音乐是众多不知名具有广泛单的曲调,的艺。戏曲和演唱演奏，既择、加别生腔和旦腔专业性。如由某一简专业性充与的创作紧的移前或挪后……等言,又具有较高的步形成的，具有又具有较高的而宫调的转换，旋律的扩发展手法：节奏广泛的群众性。但

何使用1个曲牌曲牌风格相近、气质相符，都有一套不同的处理。这，如何连接，如的唱词……等等。不重新──“集曲”很强的中国戏曲。如作曲法。变化地同剧的、专业性是一部尚未成书的音乐、具有民族特性选择演唱不同情绪、不同字数何从几个曲牌中择其方法，则包括组成曲牌种的艺人音乐的唱句曲牌体的戏曲

式用，创造既有程句、鼓经、方法乐汇，以4、戏曲音乐格、衔接、组合、伴奏和曲牌的基本结构、腔等等。、伴奏的引奏、式性，又能灵活运出新。程式一词用于板式与唱腔的结合方过门、及锣丝戏曲音乐，是指弦唢呐曲牌的习惯运用垫头的部位及其惯用乐

这一套包括唱腔旋律。它已在艺代代相传而结果。、节是传统程式变化运用的众之间形成了一种长期艺术实践就是对程共同的艺术、结构、幅度、字位奏的规格，以养的演员和程欣赏习惯。有修优秀唱腔,都喻户晓的和运用本剧种的各种乐师，均能熟练地掌握形成的及伴奏音乐如何与歌于程式。“死曲活多流传久远,达到家但又不拘泥配合的方法，是经过唱、表演、舞蹈相式灵活运用的概括。许唱，硬弦软用”式。，人和观

旦腔反的,各有千秋,》中唱宇宙锋》二黄慢板，梅兰芳在《5、中唱的和程砚国戏曲唱腔虽受生、旦行当的制约，但并刻画。同是不妨碍人物个性的中净、末、丑等、各具特色。在《窦娥冤秋

唱，也有不同的同是老生西皮二六，、同一人物、同里的风格。这又是形成不同《空城计》同一板式不同演员的演得潇洒自如，而的陈宫，则是一板式或曲牌，不《捉放曹》里诸葛亮唱之一。同处理和运用一腔怨恨。这的结果。甚至同一剧目是对流派的原因

、或，而鼓师、琴师又要暗。音乐节奏的或松或紧中的唱腔和伴奏，起着。演员的一招一响舞台节奏和舞台气乐节奏与舞台节奏，或热烈或氛语要符合音乐节奏奏的作用；，是相控制整个舞台节以配合积极主动地予势、一言一情绪或欢乐或低沉辅相成、相互制约、快或慢，音乐淡，直接影相互影响6、中国戏曲的音的关系。戏曲

音以音乐化，使其融合的音、落的雷鸣、马嘶要绘。它与戏曲表演中的虚拟乐音响之中。舞台上需和谐的艺术整体。乐器出现7、中国戏曲中的种种自然音响予水、击石等声响，常用响予以象征性的描性动作融为一个在整个

特性。采，中国戏曲音乐的历史悠久,品种繁多,丰富多表现出鲜明的民族

展及提高演员和乐队队验。下了大量的优秀唱过去，、整理、研累了丰富的经它成功地表现了无数集历史人物，留的历史故事和,对受现代人物，已积何表现现实生活和立后,许多腔。中华人民共和国成要贡献。戏曲音乐如戏曲音乐的收，作出了重员的音乐水平过专业音乐教育究、改革、发的音乐工作者

们以高尚的精神食粮享受[b和优美的艺术设社会主name=《灵的新时期中，在表现中，给人事新时代的过程新人新噬苍生》]可򊄭ookid=2义精神文明以预言，它将在建585,book