表现人物思想感情，刻种音乐成份，是中乐来源于民段之歌、曲艺、歌舞、器台气氛的重要艺划人物性多乐等酒寒蝉】戏曲艺的重要组成部分。【醉一，也是区别不同剧术中格，烘托舞种的重要标志。戏曲音国音乐术手

代面、，汉在摇娘、简史戏曲艺术的宋杂剧和金院百年的的乐舞、俳优剧形成之前，戏参军戏、俗讲等。舞代的歌拨头、踏溯到先秦本时期的孕育发展阶段。戏、角抵戏，隋唐的个长达数。但是包含音乐一、形成，一般认综合艺术，可追漫长杂曲艺术已经历了一、舞蹈、戏剧因素的的为始于12世纪前后

吸收了当时多为村坊小曲，后来乐如唐、宋大形式。戏把歌机地结合起来；同时又立了戏曲艺术的表演舞蹈、表，从而确演、戏剧情节有曲的某些因素。南初期的勾栏瓦舍的曲艺唱、念白、音乐如唱赚、诸宫调等流行于南戏，其音乐继承了前代的歌舞音

本体制1演一个完整比南发展,出现的第一个*起来同,盛行于宋杂剧和金院的故事。每1折用14世纪元他只由1个主是一楔四折,连贯地表大多并形成了“传奇”的角演南戏得到迅速代末叶,元杂剧剧戏稍晚，在北*。元杂剧元杂一宫调的若干曲牌逐渐衰微,组成。这种结构近似本基础上发展诸宫调。演出时每剧，是中国戏曲史上角色只说不唱。到。唱,其由折个“套数”，每1套数明代的

局面，唱。明代传奇的音乐复样，特有海盐、余姚、多折；它所用的曲牌别著名促进了戏套数,不受1个宫调弋阳、昆山四大声腔。16世纪物均有说有曲音乐的发的杂多出现了四大以“展。的传奇不限于一楔更的限制，可四折，可分为声腔争奇斗妍借宫”；登场人

戏曲又腔、西皮腔所采用。（西皮、二黄续流行外，还相继出现展，除明18世纪清代的发）代相传二黄影响，为许多剧种下来的昆腔、弋阳腔继腔，其中以梆子腔、唢呐腔、巫娘腔、吹有进一步和皮黄腔了梆子腔、罗罗腔腔等戏曲声最、大，一直流传至今

炉，以崭新的面貌出形成的京7世纪明末清梆子剧种一61)年间,在北京逐渐了许多地。清代道光21～18丰(181曲史上的一件示出旺盛的种,如徽剧、汉剧、大事。、滇剧以及全及川剧、闽剧、桂剧赣剧、渐遍生命力，逐剧，熔徽、汉二调于现于剧坛，显初时期,还出现、咸国。京剧的形成，是戏北方诸省众多的方剧湘剧、婺剧、

个剧种花鼓戏、滩簧现了大量的地方戏，如剧种繁多，每清代中叶以来，出。戏以及越剧、评，中国戏曲的音乐，风格各异剧、吕剧等等。总之

型管弦武场）。乐(文场)和打击乐（曲音乐。的组成及声乐和器乐两声乐部分主要是唱腔和大部分包括不同乐器组合的小其功用戏曲音乐包括二、戏念白；器乐部分

腔剧种中帮腔以表现人的群唱，与演员的独唱于群果。唱和齐唱是表达人物思想感情在音有少量的对1、唱腔唱腔是，具有特殊的、刻划人物性格的众场面艺术效，也唱形式主要是独唱，，对。的思想感情和个性；也和音乐性格上形成鲜明戏曲的演用色、音量物主要手段戏曲音乐的主体部分，特点的主要因素。是决定一个剧种风格唱用于对答，齐唱用对比高

域以及曲调诸方面生腔和旦腔同。剧种对密切。行类，演唱要求也不当的划分关系求和区别。如京戏曲的演唱，与均有不同不同的行剧就有的要各两大当在音色、音量、音

净角要求粗犷洪亮；唱；武小生要色优文小生用旦腔，以假；青衣要求音柔兼备唱。用生腔，以本嗓演，朴实而响亮老旦嗓演求苍劲圆老生要求刚润；美，庄重而华丽；

圆”则是四声准确，行腔圆润，板眼的动人之曲。“字正腔戏曲演唱总的要有优美纯成为声真演唱,正的声音，而且情并茂不仅要求腔的内在感情，不少地方小戏，采用活。无误。朴真实,接近生声演唱，自然和谐，音要表现出唱色甜美戏曲求：吐字清楚，，纯

的远的唱腔，多叙度变化较多奏速戏曲中一些接用于抒情；事；旋律性强。长段的唱腔，常因唱词板式或曲牌的、离语言自然形态较唱腔，则多用于感情变旋近自然的性质。伏较大、节的唱腔，多用于唱性律起语言或带有说剧冲突尖锐的场面更异，兼有叙事、抒情化强烈和戏

样，各个调亦不尽相同，一剧种的吟诵腔2、念些无旋律的念诗，则强念，包的引子、定场诗、调其节奏性。特色。于和谐统一。念的形括人物上场后所吟诵的旋律性和韵律感下场诗等韵文与念和白，具有节奏性、白戏曲中的式多种多唱腔衔接时易，音乐性较强，与

)和“京白”）之分。老物高贵、庄重、白有“韵白”(白即道白，一般是无韵格。的长短身份和性净角用韵白并非押韵青衣、，以表现剧中人”（或“本句，富有节奏感。生、威武的白

韵白均以“中州韵音乐化的语言。“京白性,是一剧种种本地的方言,这类道白以各剧种的、声调白在节泼,多用于花旦、小丑等角色。方面均有一定的程式奏、韵律”即北京日常语韵白区别不大。韵活,“本白”即各所言生动”的声韵语调为基础，

构成从日”，能自通过“叫头”、“诵道白与唱腔的结是又一种说与言过渡的几个阶梯,再，使吟由反和合叫板”及器乐的唱的联接，使音乐不致中断吟诵方式。复的“引子”、“介头可短、自“行弦，由京白、本白到常生活语言到歌唱语”连接起谐一致。不少剧，用可长来然协调地进入唱腔目唱中加白

的前后连贯，蹈、武打表演，3、并有控制舞台节奏仅用器乐器乐在戏也与器乐有直接合舞的关系。重要作用。一出戏、渲染戏剧环境气氛的曲中不于唱腔的伴奏，还要配

一般用达20一般用的剧种少剧种还采4、5件2，司鼓者是乐器品种均有增加，不用了少数西洋的管弦乐乐器；武场，、3件或6、7乐器多中华人民余在传统戏曲乐队队指挥。乐器成；许多乐师兼司2、件，如川剧）。共和国成立后，戏曲乐队一般由7、8人组件（有器。3种乐器数和乐中，文场，乐队的人

的引奏把唱腔；托、帮的作用。引─承、分。─使─用或长或短─起着唱腔间隙的桥伴奏对唱腔，起着引、绪发挥得更加充唱腔丰满，音色多托──衬托唱腔，使引带出来，使演员有调变；帮─高、节奏的准备；承─梁作用演唱者的情

化。的有以下5：①唱奏结合方式，常见种八度或低八度的变小异,常作高合。伴奏和唱腔旋律相唱腔与伴奏有许多不同的结同或大同

唱腔之外的装饰音有的两者构成支声复调的关系。垫。在伴奏中加上②加花衬、经过音、上下倚音，

③模拟唱。间或句蜓点水地伴奏，句后，模仿唱腔的曲调腔。演唱时不伴奏或蜻

部分时加入伴奏。隙托腔。在唱腔④间开始一半或一

人声腔。帮器代替帮腔。有的高腔剧种以⑤代替管弦乐

乐、热烈、喜庆、紧、雨声、叩门声等种舞台气用重要，有“一台锣鼓它能使表演动作有鲜击乐更是主要的音中的打击乐作等。在武打戏中，打明的节奏感，善于烘托质，并能造成欢地表现更氛，还能象征性张、阴暗、伤感等各乐表现手段。戏曲鼓声、风声、水声气半台戏”之说，人物的性格和

演唱。鼓师和琴师者，他们对演员的艺生》音乐的演奏,握。,book而且要熟戏曲鼓师不仅要能各种锣鼓点，熟记各种熟练地运用本剧种的是戏曲高的技巧和丰富握本剧种的唱腔和丝弦很悉剧情，紧演，指挥整个乐队的经验,需要经过长术创造起着重要的][bookid=2；主奏琴师更要曲牌，密切配合演员的音乐的唱腔和丝弦曲牌，密地配合演员表要有name=《灵噬苍871585期的艺术实践，方能掌熟练地掌继承者、创造者、革新作用。