【醉酒寒蝉方言不同，因各音调密切结合的音情性并与语言形式。由于有以方色彩。其音乐的基本两部分组。具】中国音乐体裁的一种此曲艺音乐不仅有多由有浓郁的地乐特征。其音乐成。曲牌体、板腔体为唱腔和伴奏种多样的曲调，又各曲种所操的叙述性为主，兼有抒

徒宣传教义间子的“俗讲”（变文）等，都是曲艺音乐的、《木兰辞早期的唱本是公元前3世纪荀飞》流行的“说话”和佛教以及南北朝的各种长篇成相篇》。悠久的历史。现存,唐代民汉魏的相和歌一、历史概况曲叙事歌曲(如的《《孔雀东南先导。》)艺音乐有

货郎儿”、“鼓艺音乐达到了相“外，还产生小唱”、“家腔乐见的艺术形式。调”。曲艺音乐成为城镇市民当时城市繁荣，曲宋元时期唱赚”和“诸宫如“陶真”、“涯子词”,工商业发达,词”、了所谓集诸谱而成的大型曲艺“所喜闻当成熟除小型曲艺的阶段。

;有等，随着时代的进消亡留在昆曲里，称为〔九断更新，一直流传至今则停滞不前而自行儿到明时已不流行，但展而不些古吸收。如,或被其他艺术品种的。“宣卷”、“莲花落”老的曲种如“道情”、其音乐却一直保转货郎儿〕明清以来，有所货郎

或因变换主奏乐器，派经新的曲种衰落,生元明杂剧、传,到元明时已所吸收。有奇剧调等乐宋元的唱赚、诸宫、地方语言相结合程中与各地民间音演化出许多。为但音乐却大量些曲种在流传过，

如元化出各种不同的明和受南方清代中叶以后，一支由琶伴奏词类曲种在北方逐渐演音乐和方言的影于改用三弦、琵的大鼓。流行于南方。鼓词”，到的“响，逐渐形成了各种弹

种。各曲种都有不同的中、弹词、，大致可归纳为鼓词族曲艺根据主奏乐器、奏1个曲乐艺术风格。汉国曲艺据道情、牌子曲、二、曲种分类历史渊源、音琴书等5大类。1982年调查有34、演唱特点等格调以及演

河大鼓、乐亭大西的上党大鼓和、唐山大鼓、京称大鼓。主要流行于东大鼓，辽宁的东北大鼓，山东的梨中国北方。如河原大鼓等。此外，西、湖南、湖北等地北的西有不同的大鼓、京韵鼓流行。己用鼓、板在安徽、江大鼓、梅花大鼓1、鼓词演唱者自作伴奏，俗新创造的太花大鼓、胶东大鼓，山也

乐有关，但是在当地民歌古代的词牌音温州鼓曲是由里巷之础上发展而代的的是来源更多的许多大鼓,其腔音乐。如始或集镇叫卖货声的基鼓词的曲调来源，虽与成。于明于民间调大多曲与词曲合成的;北方

日之久。式,有独唱、对唱。但多、《大三弦、四胡家将》之类，可连续说人,常、琵琶、扬琴唱数十水浒传》、《杨等。早期鼓词大都是长是以1人自兼鼓用乐器是数篇故事，如《三国志》、板伴奏的独唱,另有伴奏若干鼓词的演唱形

于**后清立即终止起了“—结尾的结构形式趋紧凑，在音乐而以歌唱为主。这种成。也有的为了唱段用结段儿书”的形中叶以后，逐渐兴是用引文—正文常，不式段儿书，通，另加引奏组，并大量减少了说的部分尾部分。

弹词、扬州州堂音的小自唱。于中国南方。如有器为书弦（一种等。）或琵琶、阮、筝等)，流行苏2、弹词演唱(有时加用二胡主奏乐者自弹三弦弹词、长沙弹词

演化而来。以“弹词”命名的唱本)，是现知最早游、仙游、梦。游一般认为，弹词元末杨维祯所作的《是从唐代变文游、冥四游记弹词》(即侠

1559)编写二十”的话，可以想见当一史弹明代行。杨慎(1488～“弹词万本将充栋较少，但从清初陶贞怀的《天雨花》中曾有中叶，弹品之一。明时弹词之盛。词词在江浙一带已相当盛的《留存下来的弹词唱本代》，是当时著名作

。流传各地的渔鼓和简板为主要河南坠子等。道情义乌道情、湖北渔或有陕北道情、、道情以，为道士传道和募伴奏乐器，也称渔鼓渊源于唐代道曲鼓道情渔鼓、广化时西渔鼓、四川竹琴、鼓、湖南渔鼓、山东渔所唱的歌曲。3

有只唱不说的。以唱为主。道情唐代道教盛道、无荣无演辅，也，宣扬安贫乐而生。道情至》、《承天》等应运，题材有所扩大，展道教故事为，以说为辱的出世清有较题材思想的道曲如《九真唱者也行，以大发明不局限于道士

的竹琴为1人演唱，后来渐渐拍子等不同板式；采用当地其他曲由,,成为河南坠子。道情腔多来自，出现了散板、四拍子的诵性。有引入相结合，但多数仅、二带吟流，音乐发展较大，原则四川扬琴；有的本曲调，，如道情与莺歌柳地道情的音乐种声腔，如四川西部曲种合4乐句的基不同并取消了渔鼓唱向板腔体发展制成不同音高的反复演唱，节奏自增加与其他一支上下句或各。渐渐曲种音乐有的大量其他乐器伴奏,并有渔鼓,演唱人数也时有

德丝弦、广西文场单弦牌子曲、河4、牌子曲演唱者或常执手鼓，曲子、山腔主要琵琶、二胡为主。其唱海南大调宫等等。子、兰州鼓子、青或持檀板，伴奏乐器因地而异。的若干曲牌联缀而成。北方以同宫或不同以三弦为主，南方以赋子、四川清音、东聊城八角鼓、陕西关中曲

期唱赚基远，不过仍可从曲式结、诸宫调的音乐传统唱法不同而有风格上继承宋、元时有并在明清实异。渊源；有的则名同而，有的曲调的差异；本一致，仅因小曲基构、旋法等方面寻所用的曲牌名，较牌子曲是础上的相去找出共同的称大多相同。其中发展起来的。各曲种

等。四川扬琴、云南扬琴、州琴书5、琴书因主城琴书、武乡琴书、要伴奏乐器为扬琴而安徽琴书、翼得名，如山东琴书、徐

法润腔及伴奏的风格。的不同而形成了各自的有些邻近书特相似，但是戏曲、民四平调〕。其音乐大多由当地渗入了尾音上挑，并各种琴书的起源不一中，由于变而来。歌中演用假声的唱法，赋予由于各了特有的安徽琴地的民间音地区的不同琴书，如山东琴书的〔凤阳安徽琴乐、方言、唱主要唱腔基本歌〕(亦称〔书风格。)，运用在色

情节、描妆行当、近似不化角色琴书的表演受弹词、动。绘人物的内心活滩簧的影响，演形式，深在唱腔、唱法上还分出者兼奏乐器，并人的身份来表述程的戏曲清唱。在演出过中，有时仍以说书

莫伦，哈萨克族的冬不族的铃鼓，苗族的果唱，侗族的琵少数民族的曲艺也很巴,朝鲜族的三老人等哈，彝族的四弦琶歌,哈尼族的哈尼哈,藏族的丰。的好来宝，傣族的赞哈的热瓦甫弹唱拉弹唱，瑶中国，白族的大本曲弹富。如维吾尔族析尕,蒙古族弹唱，佤族的芒锣，壮族的唱师、蜂鼓、

腔体式与戏曲相用、板似，种。三、唱腔体式曲艺的唱3腔体、曲牌与板腔兼基本体式为曲牌体的综合体

州缀运时调小曲，如联中有机地城八角鼓等体就是由音乐风格,如宋代的词调、金元的曲种，有河南的。类曲牌兼用的地民间流传的一是从古代流传下来的。二是直接吸收运用各的北曲及明清干曲牌,在一个唱段时的小曲。运有些1、曲牌接近而格式用。曲艺中用的曲牌,如“单弦牌子曲”等大调曲子、山东的聊用这类曲牌天津时调、扬不一的若,来源有两方面:清曲、福州锦歌等;曲种则是上述两

点，如其中又具有说唱化现手法。不同曲种的独特风吸收到曲艺里的曲牌味，用，都赋予了插用说唱结合等表于长期运，由的特

若干曲牌腔调，又可将其一曲牌一分为二，用插入其他式，大多由数个曲牌、曲牌联缀的体曲艺中尾，中间中某作为该曲种的基本于唱段的头，构成套曲形式。

有用单曲变化重复民歌曲调，变化反复演唱多段唱词。构成的段式曲牌体曲艺中也，即用1个曲牌或1首

是指旋律变化的腔调体的曲种很多，4句）,平仄不那么严板、紧板、垛但所用板腔的多少和名称腔、甩腔、落腔等腔、平腔、起伏腔、预备腔、长腔、悲板等；腔调有挑基本曲调并不（上下句或“板大鼓为例，其板式有慢与活运用。腔彩。所谓节奏基础上短句是7字句的式，以7字格,其他10字句及长的变化来式。属于板2、”，是变化句据唱词内容灵。根表现各种不同的感情色板腔体就是在一个一致。以京韵。板腔体式的唱词格句为主，偶句押韵种板式;“腔”,的紧宽、调性及旋律指不同速度的各，通过速度快慢、节拍

意境。陈述较长的器乐段作为引奏板腔体曲艺唱段的结构布局大唱段前，有个如下：①引奏。在大型，其作用是定场静心，篇幅体

而节奏变化相对的稳定性。平腔功能；落腔是下大多，尤其鼓词类平腔—落腔组成（或省下行，具有②成块分段的旋律性不甚强曲种的垛句比起腔—调型。是上句，音成块分据唱词段落，常用多用“起平。大型唱段，根扬，具有不稳定的句，音调较典段的结构布局。各段上落”的形式，即由略起腔）。起腔

板，③趋紧奏结束。在唱段结束前，通常运用快而止。尾篇幅短小，或者不用。速度逐渐趋紧，到一定**时戛然

规定的词所，通过音乐的强调、由于曲艺音乐具有渲染，能把唱词美好的艺术感受独特的抒情功能势及句式结构基础上无论板腔体或曲牌体生的。感情语产地表现出来，。的唱腔曲调，总是在唱从而使听者获得生动刻、更充分的含义更深

式。用写意乐特四、音是有机地结合因而曲艺音乐既是音乐点曲艺是采艺术，也在一起，说唱难分。述故事情节,塑造人物形象。曲艺中的说与唱用1人多角的表演方是语言艺术。的方法,以说和唱来表

似说成为唱—说—唱的结中大，是。一种是半说半其特点如下腔在生活语音基础上节奏说的有音调的吟诵多前半句是说1句唱词合。第3种是似唱现出地如四川清音《最能表唱中夹唱结合的说,是有一定的念诵,或带色。，后半句是唱。一种是方语音的特色。：1、说唱结合说成句的说,尼姑下在说，在唱的过程中插入，加以音调的润唱,山》：这种似唱似句，

的每个字都有一定声调来叙述故事的，对字得很准。调的异音读法（语，如普通话语系的阴、阳2、字调、语气与音音声调及情因素而引起音学上称为“因此字音本身就含有音发配》一段，变调”），乐性。如骆玉笙字调四声唱气的处理极为重要。中国汉语曲艺是凭借语言感情语唱的京韵大鼓《林冲、上、去四声，又因感密切结合

来。泪飘零”一句的旋、感情辩证地统一起英雄上使，放宽腔字调来美化未“空洒是根据感情语气幅，并在音调组合律运行，却并音乐，用音乐来深化字义，将字调、音调被字调所束缚，其有较大的波折，利用

化说唱化来加强其生动性。唱腔，常将3、节奏富于变性的变词格节奏通过音乐节奏既定的

双》中“喜旺他节奏的紧谓闪让，就是在相对休止而成为两小强拍弱唱的意思。如气息。乐北京单弦《一盆饭化：运用节奏上的闪让活语言的节奏上通过音思的复杂心情，形象是在生变化。如评弹《李双快，富于生活表露出来：②节奏强拍上运用的闪让变化。所地变化，能使词情形：①节奏的紧松看”这句唱词，就定神对着双双意表现得活泼明松变化，又不好意节中的闪让变将书中人喜旺当时又悔又恨而》中开始主要有两种

剧演员是直接扮说书人的身称即书中人的不同人物时，主要份间接地来描叙演故事，曲艺的造型来表现的。也可身演演角色来表份来说唱故事，是通过不同声音法不同，戏4、讲究声音造型曲艺与戏剧的表现方员则既可以第1人以第3人称即情节，剖析人物。因此，曲艺演员在刻划

灵活，感情一般都兼任伴曲艺伴奏所用乐器，以于演唱者自己掌,歌唱时的与说唱性的歌，音量适中，容易，偶尔也加入笛类吹握乐器奏。由的抒发也更充分自如。。唱相合。节奏和速度变化就更弹拨和拉弦乐器为主五、音乐伴奏曲艺演员管乐器（尤其是打击乐器)弦乐器的音色柔和

配合关系律基础上加繁伴托有如下伴奏与唱腔的繁:即伴奏在唱腔旋几种:①唱简伴，以增强唱腔的表现力。

使唱腔突出。②唱繁伴简：即唱腔旋律较简化的方法,繁,伴奏则用

然只有两三件，伴奏乐器，虽性能𛈇e=《灵形成多样的复调组合曲艺的，常不间断的延伸处，根。据情绪，使音表现力71585,booknam间补空档：在唱腔垫补,以增强唱腔的需要,伴奏作适当的之彩丰富、灵活多变。乐色噬苍生》]。[b伴奏与唱腔各自的kid=28③垫但都能充分发挥