【醉酒寒蝉】实际上，我们读到的大多数作品，不管是书还是报是作家坐下来写才完成志上发表的作品，都的。纸、杂
。同我们己的孩子，做脑一个学位，抚养自修理漏水的龙头？当不必非有灵感不可样，为了写作，为了写。践。如果你要到有得好，我们也然不是这样会写得极少。是不是非得要有灵你了灵感才动笔，一项考试，取得感，才能通过写作更多的是有赖于实外科手术，或者
阅读她说，她的灵感已经耗尽复杂，情节紧凑不到自己什么呢？灰尘，按这种速度，她的作品仅有寥寥几。那些没有完成。她，在我认识未经润色的书稿积满了格受。可是，十分吸引人，的作品是一种享的故事，人物性出版物里了。部。为见的名字出现在任何我认识她的这些年里，她写将再也一位作家，她所撰写
是它把脑法抗拒的、磁性的力电种神秘的、无法量丢了，他们将无得不倾吐，如果这种力些作家判定，灵量。有一种驾驭的东西，是感是某他们推到打字机或事。跟前，使他们不所事无
在等待的时候写点等待要你把它一定得交到什么，然后看看它究竟什。但你必须清楚，它。如果你写、毫无生气，你尽会成为什么样子作。为什么你不能如果你愿意，你尽可以可以把它扔掉。？没有人么地方去，或必须留着等待灵感就出来的东西单薄、枯燥是借口不去写
番，投出去，某位，但有价值的意料的东西编辑会接受它。许它值得润饰，一种重读这些现一些出乎你没有意作品时，也许会发识到一但以后，在你思考。或
的期望，是一篇真仍符合你一种读一遍，它天发生回头天，你地流泻到了纸上爱河，但别指望它会天验－－令人陶醉的体强烈的满足感感到被某种力量牵着，词语不由自主正的好作品。这是再，使你得到一种引在写作时，有时你会。犹如堕人。即使第二
你的创造性总是在一个同样有销路，甚至数量到的情况是，你应要通常遇作的东西同样不错，不论你对。求写这些能量有无意识动，较恒定的水平上流更多。因为，
空白呢广这是个好问自于你的信息储假如我的脑子里是一片东西大量地阅读，这样你我感觉不到任何东西，你所想它你所思考的西怎么办？象的东西，而灵感来是：广泛。品来自于你知道的们的回答有两个。一个充满故事、思想、问题你可能会问：“如果的脑子里才会备。假设。作东前提和，、角色、题，对
做了问题，把它们大色甚至一个你正在思索的略记下来，写在索引，记录写作，你再做的就是坐或笔记本上。作完趣的角答是另一个回，一篇小说或短你忽然想到什么：下来了工作。篇故事的情节纠一篇文章的，你卡、小纸片一次开始要主题和整理你的想法。当葛，一个有这些，你就有事情可引人的文字，个性，一段吸
，让每发想象力的写一位教写题：展，可以轻以严肃、凝重。但到的标五个篇故事。故事可下周的普通的或奇特的，一生。他时候，学生必须完成板上。让班上的同学构思故事位学生挑选一个作的松、有趣，也可般的或怪诞的标题，写一他篇故事。作练习来激励学，然后把它们写在黑以朝任一个方向发用激教师，这会从中选择
首诗，一篇随笔，或当你在头脑里们为跳板们。不妨以它初学者也是必要的，这种练习对什么。其他，去写一个故事，一篇论文，一构思出一些标题时，不要急着去挖掘它
验和两者对作家来说都是不可缺少的。引向了死胡同，那就试约束如果某个标题把你，这由此，你获得了经有一个标题进展顺利。试另外一个，总会
实际的目标，例如写，接电占去了相当的到就不要放弃。如等下的目没有完成一篇作、上厕所、找资料，。但你定务，一页对你来说更合应是工作的时间，假如话。喝水情理，那也可以一个上五页，没有达标不，或者在这一小时内时间，你并你写了一个小时，但每天为自己定有写作。品果你有其他任于没
感，而是因为你没有那样做。个目标，一能完成这成数量充实的作品，这。这不是因是一种你能看得见你等待了灵你就会完天、摸得着的成果周五为，直到周末，如果你每天都
习技巧方面获，如，这很像学打字任何地写出候，在几打网球，或学驾车想法就越会流畅自。不用多久，你就能在高质量的作品了。得的经验越乎任何环境你在练方、任何时中，多，字词和
创作的经验之谈在当技巧，盲追求快感、发泄、今小说泛滥的年代，越第三十三篇小说滥竽充数等现象也说慢慢都忽略了创作目地来越多的小越来越多。
面的，犹如一类小说者表好，语文笔再接下去，能不能把那很吸引人，但可能一开始真正的本事了。批读者留住就要看作夸张，那都只是个帅哥、美女，这句再华丽，情节再
的动漫一直高居榜漓尽致要描述的本性－－是因为强大首。往是那些绘画水平平已达到“大师”级的别是在人性方面塑造成功的动漫作运为需要和平才需要品《高达》，主但了战争一般，现象，为最受欢迎的平？战冷宫的作品很的力量才带来文。所以，日本《足读者的要我认为故事方面无法满更是力量来维护和战争还是因用战求而被打入胜的作品，特功的作，就因章离不开人性，人入高达家寻找的问题。它争衬托出人性的多面把战争描述的淋在故事方面引品；而那些绘画水争是对是错一直是大动漫，往据我所知，当今最热门多。举例，比较成》系列
熟、急、缓，曲子在缓来就显得现在我们来讨论小说，它就像一首钢挫激情、高昂的时候，都不和谐，听起它要、重的格外刺耳、个旋律很没剧情是有节奏感的，那故事的结构也是完成。一要经过深思。一样的的创作技巧：小说是杂乱无章、和、温顺的时候，或虑的设计才可不舒服，也不知道表达什么。曲子有抑扬顿曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子以琴曲，它的旋律有轻
以上要号，比创作的工具，这运用：些工意念和欲望f、弱点和当作缺陷g、角色的列出来，然后有表现d、思想y、人物个性情b、习惯的动作c的部分做出记该要不断重复的表现条素都可以定较重要的个性2、这些要素出来，以加深读者具一的刻画1、人物表现的要善于运用，的定章你可以将这些设要素有：a、独有的表好恶习性部分，应第一对角色的印象。、常用的对白
那时衬托。哥美女用配角以，所有的配角的。，都是为衬托主角呆在一起，因为来衬托主角总喜欢跟比自己丑或矮的人这种衬托，特别是出来，全力将你的主角塑造和衬托有那么句笑成偶像。所而设定第二章配角的运用话，帅创作也一样，也需要故事配角的衬托，不断地运
形影负面－－陷害型第二节型导师型、爱慕型、协时常和主配现，有难同助型第一节配角的类特点协助型：当，有不确定－－神秘型、竞型正面－－享的必备角色。不离地出角争型、丑角角的类型的富同
角心境影响很大，角正确知识和观念的男）女主角，对主角色。象，通常也会导师型：给予主是（化的重辅助角色爱慕要型：主角心仪的对是影响整个剧情变
绝不会自己报上名来，通常他都会被神面影响，神秘型：对主角会有明格化。显的正面或负
奋或畏惧，不会阻足以和自己竞争身会对主角碍主角的进步，反而成为会促进主角的成长，。竞争型：实力一实力感到兴的对手本的隐藏定不主角先占优势，但
经常中不可或缺的角色陷害型：顺眼等不。同理由，和主角作对，也是剧情角拥有的某样东西，或者是本身看主角不通常为了得到主
事，为搞笑而白痴、荒唐的丑角型：常常会扯人后腿，角色。作出很声的
重要，正面的力样，在你的剧情中必三节每个角色须不断地制造平在这能就象在线破，因此角色之间的互动也就相应的打造出都有他必要的功感崩溃。第不足；负面的力量太**。量太强时，就表示危机样的堆栈下不断地制衡，再将平衡游戏一就表示主角的地位要强时，
不同第三章桥上。挥和设定第一节对比法式，容易让读者有一个度，安排另一准，更能突现出主角的这样的方个桥段做嫉妒的反差对比，，与主角的设定段的发量的标桥段在主角的定位
望的主角，两者产生极大的反差，如：一个走投无路的他的形象。一贫如洗，但对未来更能衬托主角，塑造充满希败家子遇到
高的布局事堆栈法桥段把桥段的不费吹灰之力到达最，再将主角叠到这个高度上，自然主角就先安排到一个高度位置。第二节
打败了，而当众人崇敌手，中在对上一个不起眼的十七八岁的少年被一击，剑术相当他为师傅。年流浪汉时精湛，没有任何人是战他的都在三招内被斩说中的剑客，汉称如：一个传一些挑毙。但是离拜他时出现了一个奇的是，他的，流浪
力量拉年可能是更厉害许有很多的想象空间，后或将这少年的的点。到了一个非级，运用经能力和看是我们已地位等凡的其他人的角色，背这样的范例说明了少高
颠倒，产生极落差，以，设定持续低潮的桥段使主角能力加倍地突担心，再，让读者一直的转，变，使主角的位置正反显。主角的危机而进将主角慢慢逼向绝境变过程迅速成为**突主角的能力。原则是为大的行一个大第三节陷阱法桥段运用桥段，让转
比如：原本使得后期敌对方到最后才让读者知道，下风。大智若愚”，突然处在了欺原来一直处在被是主角一直在“负困境的主角，
进行了一个程度后，作者为了表现某段重要的剧情，在伏笔伏笔是来的手法。先前便设了相关的桥第四章善用，到故事再将这个桥段或提示呼应出段或提示
伏笔就象是一个隐义；笔的是一句对白；伏笔的埋一个片段，最后藏的炸生更多的变它的表现方情产一个个段落中埋下的可者的记忆可能会消失，体现的时间不脱离太久，这样，读也可以是式可能只有出现一次以让伏笔伏化，断向后延伸。画面，也可能是在全部组合连续性的，在伏笔的设，不要和伏笔的呼应的桥段，甚至有可能描述起来，这样方式而失去了伏笔的意的弹，它让剧一段不经意
而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效。样的原则的力量第一节伏笔离不开主题故事有可能削弱了故事的重点只，也这是一个不变的原则，，所有的因素都要因这有一个果
而会让读者连续性的埋弄搞不清楚状伏笔，做二节不要使用过多的伏的主题变的模糊不况，失去了伏笔的意设；过度的买伏笔，也会让故事义，除非是有连贯性笔过多不同的清。，反的伏笔第
这也牵的节奏问的表。伏笔的揭晓和呼应涉的爆发点伏笔的设计，一种方式第三节成到剧情现方式。目的是出乎读之题，如果我们能善用的设计，也是剧，时间点相当重要，点爆发，这是最好伏笔，并在**者的意料为转化的力量与**情中转变的外，这样
中第四节记清楚，否则，以免剧情伏笔的埋最后就一定要相互呼应头埋伏了几个复辟，到过复杂，建议最好能设我们一定要相当的到做笔记，再在编剧过程结束后有所清楚交代；前不断地提醒自己会变得得虎头蛇尾，们的剧情太最后突然小时了收尾对却没有遗漏。几个伏笔，如果我
惨，刺激的过程越高。的剧情，达到则，就是高低痹；我们可以分析出一个原样起伏越大假的声音也就越凄读者的兴趣，但是都是平淡的戏，，可能提不起。曲线，大的段落，乘客尖叫的原理叫做过山车原理高低，就像一条起伏的第高低落差越我们可以称这的效果就越惊人，就像设剧情的**的戏也会让读者过度紧张，变得麻五章剧情的节奏第是游乐园的过山车一样一节过山车原理我们说
是这里我们还要补充一拍；节奏的快慢，相是节奏慢的的第二节剧情的拍子但，则一坐标上剧情的的影响到人的拍子，给人平稳的对绪，这样拍，也可以快到八分之的y轴，那么x轴的部分可以结构上。原理也适用在拍，二分之给人紧张的情的。如果高低起伏是情绪，而越快的拍子说是拍子；音乐中一个小节可以是一情绪起伏，
。在美术作品、书法、颜及符号上等，原理，这个节奏同样色大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的这里，现的也可以体都是同样的原理
看的点子，还酝酿的过程，就已经被读什么，很冲击剧情搭配快节奏第表达的重点，酝酿到多新人加我们可以表演目的下去用快慢的搭配来控制者知道结局的。上面多不错家与读没有，当我们安排的剧肠子一路通六章吊读者的胃口很编最佳时机再望吗就误，就是直者的斗智直接演出来了说，小说就像作的手法，将我们想是在增情，在一开始第三节运已经说了很多的激发，情搭配慢节奏b、的欲读者的情绪a、平稳剧到底，想说什么就说的故事常犯的错？话，读者还有想爆发出来。明白地
点点片段的信息，让读实作者就是故事的肯定剧情牵一节让读着走。第就一不能太早让读者知道，知道的答中任何角色的命运，要在什么时候出现点子；同样的，你也可以决，又不能知道者上钩其，只要是读者最想但案，你宰，你就定你最精彩的主者急着想知道，然后便慢慢地被你的是每个过程却透露出是神，可以决定剧
在钓鱼一样，拉杆的了，者知求还没形成，当鱼上钩时，太早拉会跑了第二节最佳时机谜来，被吃了，鱼也效果，诱饵已经会跑。太早将答案说出看，给予一些意见不妨多让参考。时机，就像是道解答的诱饵还没有进到鱼嘴，会打折扣；而掌握好，如果没有信心时间点一定要准确，，作为你修正的，读者对的话，需读者失去耐底揭晓而让几个好友看读太晚将答案说出鱼会跑掉；太晚拉了心也你的。收放之间一定要
小说最重要原则应该就，无论有什么再好的为最高主题是掌握主题。当我们点子，都第七章掌握在进行创作时原则。应该以不偏离主题
么灵感，或许是题其他的想题不相干的进去，违背很多与主剧方式是不正确觉得什了主题。，常常是因为有了突发的。我看到不少的想法就不断地假如不下去，就加入法，这样的编好偏离的主就加入什么，没有没有好的想法，编小说都
个想法储存起在你的作的创意，。如果法自拔。点，看看可以接续的设定，只要之前可能，那么，就请将这笔，离开你的作品得，一定要如果是能够加分的灵感，也是一种方法事情，让自己放足了，一定可以从中那是求之不已不定可以作第一节如你先前已经钻进松一下，因为可能你，真的想，做些其他工作都做的方向；再不然，你就搁下任何可以结合的加进去，如果没有来何不偏题牛角里无的品中观察找寻交代，或者可以延伸的的经完成的剧情，是否有，说；以读者的角度，找到一个方向的反复地不出点子，建议你回到原为下一部作品，你也可以在看看什么地方是忘了
架也变得尾。于一个故事，多线大致如下：a、前后构架是固定的，情，多线构，但是记住，难度较高的多线架构，分支剧情最后必重点架构的注意用原则越来越要比较熟练的会在剧情当中会出现分交代的故事也不第二节多线架构的使于大长仅限这样的编剧多，要手法需有时我们也会使用须在归于主题上，必要，因为出现的人物支的剧情经验，对，否则会变成无法收呼应：故事的主篇的剧
移，也是我们最当心清架构的主后反客为主。，逐渐于编到最不至现后我们必须分从系，才取代，的忌讳。因此，被分支架构次分明：就是主b、主分支架构变成主架构，题在分支架构出这就是主题产生偏
此，者产生麻不得全部都挤到一部作痹，或者边品上。其实，竟，小说是一种一些好的创意题材。得难以阅读。太爱容易被大众读大众化的商品，我们要符合的对的剧情，通常也当割回有太多的点子，也提过，有时候我们我们的剧情已经相当扎实的时候c、懂得割爱：志气那不太象也是一般的读者，因要再画蛇添足，这会让接受，毕复杂巴，就不，做瑕疵长做的有时候是必须的，保留
制造**，待于创作的新人来**平淡说，**起伏，我们要先学会如何八章制造淡，却有撼动人心能将故事说的很平藏**，只是埋藏的很好不被看到罢了，对易处理多了的再慢慢学者如情中。经验丰富之后，，那你的功力可就非第会远比平剧情未尝不是一种表比寻常了；平淡的手法的剧情何将**暗藏在剧其实也暗的剧情容现的形式，如果你淡
有表现好，这个作*，你精心的规划，漫笑。剧情中最精彩的部分，，总是在营，为的就是将品时深刻地表现出来，者的心，制造的*期待着你读但如果没品其读你的作让读者为你哭为你长的经者在阅实就算失败了。感动读
这样的剧情才我们就要集中会深入人心。，在关键的第一节集中所有力量为出剧情当剧情顺利的进展了，了**所有的注意力，制造技巧**点爆发出来，中的**，我们应当集中所有的
意、主线、、伏笔等第同于不要偏离，这样的效果才能中的**不要放在架构，前面所有经营的方向不要偏离主题主线，等同于人物、场景二节多不上无关紧要的地方其实也等、吊胃口、创如：时间的流动、节奏所谓的技巧，扎扎实实地呈现出来。如好剧情
第三节出人意外另外，，虚则实之，实之，在与读者的变化望哪个不要太过公式量能出乎众人往见过的各种表则虚斗智过程中，尽思去现，多想一点，就会表现方式，希有所不同。化，以考**的叹，总之的意料之外，在多方式是可以供作参，但是最好我们能用点心才会让读者惊
常的效果三次的**，如果我们在不足以发挥到第二甚至第性的**第四节持续的**持又未尝不可。续的**，有时，忌讳的使用也非前达到框架的能量是讳呢？我们希望与众期积蓄是否是一种忌同，就必须要脱离是非常手段，能够，那么，我们使用持续
的时候生麻痹，因此，该收但是使意对读者的刺激性会产就要收，适可而止。用连续**时，须注
讲述这个道理。脏第九章人性是故事的心这里以漫画为题材来
键了，想想看那些连一个帅哥一样，通常之而疯虚有吸引读者第一印象的见到那其表，可能放在。因眼之外却不是最热的第一载数十技却相有不少画技超胜人了。如果他像个木头当平庸，道理其实门的作品的关此，除了吸引读者，而有些热门的作品画他，甚至一生一世，是我们在街上得碍眼只能说者完整正爱上地看完你的作品而不觉你身边一星期你都会觉著，是如何留住读者狂地追捧。简单，画册的漫画巨会不自觉地看上一眼，你就会考虑他的要素。就像内在是喜欢，但是要真得厌倦，就是决面只是高的作品，以上的光阴而不变，更是为的心长达十年，如何留住读
的！结果中国的围棋界享分的漫画迷），《棋魂》这部作0页，每天骂人，只知道他在品，结果使他作品，棋骂的帖子超过10在他新出有很高的知名度，叫什么里，我突然想到前法忍受他的网站论坛被的面撕掉来这，忘名了中国的名人尽抄他的作为《很品《棋魂》魂》迷臭骂，更是有人流着泪当着他抄袭的围棋小说中却大量地袭了日本的围棋协会，不知道的痛心啊！在上海的数字增长。棋魂》迷几年，就是漫画作签名会时被大量的《（写到这的读者（包括大部ደ小说。这是何等是无的帖子接近1000页红的那段时期，中国的
这种效果？想有几部的小说能达到多人的拥戴，这需何就有那么等的魅力。我想想看，当是一问问看，中国部漫画作品
，为它而疯为什么？说白了，就匪夷所思，紧紧扣住“《海贼售书册有好几次人性”来描述的作品。）的动漫作品人大笑，也可以让人狂的漫迷有有部漫画，我看连载起码有位居日本漫画榜首，多少啊！他的销因为是它可以让支持它个12年以上，拥护、事发展令人大哭王》的，故还，人物个性鲜明
！我特魅力。性格时狂哭，该笑时狂笑者的情绪，完整的表达来。我们必须能控制读些强烈的角色，将人性，这也就是戏剧的独，运用这独特的引发读者的人性，让予剧中的角色有答案其实很简单，就是人性读者该哭们必须给出
是担任相当重选题时，人物也好的题材，其实也是因此设计在人设前就已经成功了。要的部分，有些
选材时，句，而是动人的故事，而动人记住设定技、华丽的语来光的地方不是单纯的画的。进去。任何作品吸引读者目的故事往往是由人性表现出也将人物表达重点预设与人性的
会发现一人做，世界上没有被创作出在很久以前已经题材或是了，或不久之后市面上出现雷同的题材，令你十分惋惜过有个很多的创值得吸收参考的品都是经很少了，对于我们的创常意题材，可能有抄袭嫌疑的时候，你中求异很多的经典是不作来说，经品被忍耐怀疑来的题材似乎已是会觉得无辜呢？第十章同，当你的作是常常发生的。试想，这种撞车的情形成功的作
意不断爆炸的涵，因此，找我们如何在信息和创架、精神及精彩的要为时空的转的定位，或者表达方式和新法同的换，和创作者成长环及个人的特色重新包装也有机会现不的是在已经成功的题材出成功作品的骨素，加入自己新的想中发现新的课题。即，不难找出好的作出便是再经典的题材，因内境的不同，品方向。年代中找到自己
的一些影视大家有没有看过电影一样。创意不知道某做到像张艺某的片子都是大格局的人为数不多的分析，大家都说张艺大格局，能第十一章格局的
作用的创意，通常，不。适合做只用于一个小细节上于点缀的是属太长的延伸，在创作上第一节点型创意这类型
需意是一个独，她可以单要的点型创独的存在，也可以立的创意类型分。部意地置入到剧情中任
类似一句有趣的对白成为角色的口头禅转换或习惯动作。，或是一个搞笑的动作，这样的创意也能
随时存在的，因为他就都体会到作者的用心。个好的剧本里面，样，让读者随时点型的创像一张完美的意是在一随刻家具的装饰一
性的，重时割舍这样的创意也没故事骨架当中，因有关系。要的，必须故事，则必须的创意记录我们在发想的发想阶段，筛选出重点将这样这样阶段，如果是长篇的下来，无需放进的创意是不具备延伸为是相当
完整键型创意这类型是他只为了响到故事的延伸发，这展和关键型创意的特点就意，他的框架足以发某个单一的目的所产生呼应前头的伏笔中重要桥段或转折典型的的点子，不同于创挥到一个简单第二节关的故事。样的创意也有可能的创意是属于剧情影形成一个短篇的故事点上的关键，他会
关键型创意在长篇的，便足以架落的重要环节事。事当中，可以是一个段故，数个关键型创意构出一个长篇的故
人意料的情节转发想变，目的在于引读在于出者的注目。绪，或短时间内压缩读者的情时的重点，
如果没有在这篇作品的后续生命，读者，意吸引住后续的者在前几彩都可能徒劳无功。回的反应，决定了你精型创因为读一开始就运用关键长篇故事开场时的关键创意更是重要，故事再
元性支撑个长篇故事或单事骨架，故事的主要架构创意创意是否够力。的故而故事骨架的好坏意也就是足以的架构也就是我们所说取决于构架型第三节架构型创，这样
关于创意灵感之外，，除了及时，对日后的创作平时的积累也是很内重要会非常有帮助。的，拥有了一定的积累捕捉突如其来的
，才能构思出有趣深灵感充分集合之后故事情节当以上所提到的创意动的。
，都市的故事这类的手法现在偶像，奇幻的故事可以则可运用两种剧的创以上的流行素材结合成场分析法观察目前市场结合武侠为新的创作题材，常常出可合作上。小说也一样第十二章发想有的素材大多已开发，上流以结创意的方法第一节市行的素材，若是现奇幻等等！
功课，最好也能集相相关的人物进行访谈，与，并然，若是该始到相关的场所实更为主动。对你有兴趣的题材，开的信息，针会更好，因为很多容更贴近现实，当际体验收关的须先关注流行细节的部分描写首先，我们必题材是你亲身的经历将资料，做基本的会让创作的内
从想象力丰富的脑袋一直是科趋势方向，学家们努现在这些对未来的预测我们向，未来的，我们也可势发想法未来的世界以多注意因此，除了以往这样的想象都仅能易地得知，而且也越遥远的未第二节趋力研究的方来，想象的极可能的被实现，也能在各类媒体中轻空间也就越大。以现在有的环境当作创意发想的方向之外中挖掘出来，庆幸的是
得答案在眼前了。意受依照经验，必须要绕完来走，可能答案就近为依据，而题和答案在同一个资料作个点上，而两个点这样的方向也往的经验甚至书本上的一般人的思考模往式会依寻自我或前人到了局限，尚若问让创，那么反过一圈才能获又极为相近，如果第三节逆向思维法圆圈的两
人的思考逻辑完等同于没有新鲜感考方式，你可能就会意。性。如全相同，也就果违反常人的思另外，与常全新创，没有刺激轻易地找到的
第四节，小到希望能知道明天其实许多环境的不满望哪个同桌讨厌的足。人会有生都很难达成考试的答案，希异性朋友，等等超级帅哥或美女当你的欲望满足法小胖不要再欺负我：。希望有一个都很多欲望，但是这些欲创作在满足人们对现实望大部分人一
满足自己。望能由幻想来到的事，人们希现实生活达不
，在要注意的永远作中不断地修正觉得不足第十三章最后创。
挑战的断地成长，市面心态，作者，应该有求品退居幕后。创作新求变的精神，因为读者不作为一个会变脱离市场，你便陈出新，如果没有也会慢慢也的陈旧，上的作品也会不断地推而渐渐
学习永远都得天花乱坠，不能自应该是创作者的坚持。习、不断己写得很好了。我们面不会结记住保留一种心态也才会不断地吸收成长，论好坏，都必须朝对的永远是渺小的，我的方向努力，这也一些花言巧语的评语捧我，还真以为自得了吗？不足才会想要进步，无超越自，宇宙的尽头到你是各式各样挑剔的读者。特别是新的，就是永远觉得不足有更好的可能，因不断创新、不断学写手，很容自满，随时检束。而在创作中为作品面对的，也不要易会被的高有多高视自己的作品是否还认为人类，也只有评语
在你眼前展开的故事在一场戏。像你在看一部电影或，倾听你的人物说候，试着好第三十四篇小说创作的话和争论。精髓－－戏剧化仔细现看设计小说的时
作者提注－－位编辑。当我创作第一利“戏剧化，再戏剧化吸引他出的建议亨利。詹姆斯给小说剧作家，他不仅子中得到了。他的建议在我的例丽莎白。海说时，我想我必须找到是我的第一位读者也是我的第一能”是给了一个痛恨小说的，我嫁意的方式。本小伊验证
张和刺激的读者参与想了什么的然的燃烧过程。能像点构成了小说谋。速燃烧的戏紧最主望是吸种阴因素要互相冲撞火一样，必手的出己也策自两个不同的剧冲突需要敌要的原因。一步发生。如同自划着某使小说加小说的关键是让你须要有摩擦，叙述的本质。想知道下象，迫使他欲但说故事就们做一些联想和感到引读者读下去现。
写局），于是审视起的雏形在一开始我并不确定自己很孤独（级家庭的中构思了整整一年。我想《逃离围城》时女，她发现年妇她命运的结我写小说对家和家庭的看法。在我的脑海中已，女主人公一个来自传统的中产阶
的生活。子，他们或是使她通过婚姻成为漂泊不定的人。她糊的想法：她因为替别人看管房模所，而是为子各住一段时间。我想了卖永久居住我有一些她的朋友看房游或是在几处房子而四处旅再找一个新的她和丈夫共有的卷入了不同家庭房子，但她并没有
计，但我知道的设成小说，没有出现能出现动为焦点的小说。。哈特在我眼里我还做了一些可的小故事串成一本书连接点，把许多不相干的人物及情况它们还不足以构很真实和丰。我的女主角－－凯特冲突的因素。我的主人形成她的一举一公充当了一个满，我要写一部以
的归家庭的故事。照片上为过去了，感恩下去，我的节的时候为女主人公有一她独自居住的一个无家可居住的头的人生活轻松的想法意识到小说门，那脸孔真像流浪街的面孔强烈地三年绝望的境况，它改变家，但却没有。突然间，我看见刺激着我的知觉：丈夫一个没有居子，甚至还看到了一篇讲述洛我的女主人公打开们更该如何个典型的他们一家人却住美国家庭，但、妻子、女儿和儿有一条狗，一所家庭。文章描述了他家真正的家庭，她将卷人，我在杂志上在汽车里。个可杉矾我看进行了我以到的杂志上的脸孔。我
故事很快安排片上分别录。像电在的核心冲突是好了。我看见了一个个我还作简要记景，并对写下每一幕场影画面般的场景，时常用的方法准。采用了影视作家潜卡值得写的标创作电影剧本我检验每一幕是否人物间将要发生的故事。我在一叠目录
大量时间，而不是对准核心冲突美文而不是完没了地上用大块优录卡片逼迫一个小说家，积。树从场景的角度出发没立人花费。但目字来堆在初稿阶段，我总是在物形象和建立布局
的人在超级市场外行乞然不同。我的开头摘要这碰撞，越早发生碰道：“凯特看见一个无：“圣诞节前夜划把两个主说就最初，我计立的的世界相互排在两个独家门撞，小诞节前夜，无家可归卡片，琢磨着在第二张卡片上：“样写如合在一起。我在第一张们突，他边，又重新开始要人物安于是我把前两正必要的文字。余不何让他节省了我大概千圣场景中出现，然后再是那两，而此时她圣诞礼物”张卡片撇在了一家可归的人特和离开了。”越具感染力她的丈夫发生了冲的汽车在她的，凯张废弃了的目录卡片和新意。就是让两目录卡片上写道，期望能为家人买一份夫正迈出门外。”的丈口熄火了相遇。小说的关键。我盯着第三张个截
以把它们添在说、剧本、散文动和灵活得多们删除，而且一个新想适的地方。。你可以随意你认为合描写或几句对话，法不管何时涌现，你都可用目录卡片实在是一个，也许还包括诗歌（尽如一段过），它要比提纲生管我从未尝试可以构筑所有文学形式的框架：小绝妙的方法，它变换场景或把它
意创作的形式在很大程度上决戏剧或电影的长度，和背，通常局对以随于观众的耐心景的数量。限于两三个，可长亦可短，取况也有权决定人物它并不合适。形成鲜明。此外，资金状小时之内小说是可照的是，一部呆板教条的戏剧构造对
德尼。谢尔顿。他们了轻易地击败畅销书的作者一起推动情节的发展，对资金问题的考虑。很些作家发展例如西解如何构筑一个个场景揭示冲突，把人物纠合在题思想的选择完全而小说的空间就大多景，并利用这些场巧己了小说叙述的技了，对场景、人物和多。由小说家自主由度可以原本都是剧作家，决定。这种自正是这
。仔细。倾影或一场戏在设计小说着好像在看一部电展开的故事，观看在你眼前的时候，你可以试听你的人物说话和争论
的写几章，就感到自己障碍作时，没，他的散文十分畅销。当他初次尝试小说陷入了巨大中。的记者和作家普逊是一位知名我的朋友，小汤米。汤写
在进行的是你平常报道消息时所发生在你的脑海中的，幸。”写说些什么，然后把做的位聪明的’的故事是它们都但过程是一样好有一的出来。惟一的区别就是编辑劝他说：“记者。你所要做的，就。追踪正小说并故事你现在‘报道，倾听人们都不意味着你不再是一名‘报道’
比小们“报道”出来。如果好的建议景，家还是影视剧作于自由了。不管是小说家、戏剧作你这么做了，你就去先观察场对说作者，我实在想不出这更然后把它来了。家，首先都要
第三十五篇说创作技小巧之一（人）
主体而扩展的。理表达──人，是小说所要或是想法，都是以人为念表达主题，不管作家是想要的
个好，就是这麽让我们跟随着创造的「物。情起伏，也让我们以人」，一个不存在们伴随着他们喜」，它是作这世间一样物」，它不是「怒爱乐，的作家所创造物」，但是一为他们就是真的存在小说活动的主体是「人的好人物家所他们心奇特，让我我们生活周遭的「人
好所的，小说就没有小说写的是人质，所以身为一个作家我们就要表现，谓的文学性不开人，没有人小说离一个人。
在大下笔墨谁不喜欢。，写人物如何俊、身高、体型长的漂亮，等等，这是乎是容貌外表、看到的是人物的外穿着美、如何漂亮等等属於外在眼睛看一个人，我们所什麽？不外。有些小说喜欢在心地又善良的人到的，我们归，这是人之常情，人类於外在感官
们是要後面有说到一个善良的如何看到但请记住！我错，善良是属於人物内在字眼喔！没部分，我人物的内在部分呢？
再判断这与动作是读者可以看到作得知，然後内心。是就由这一个人的样东西，那在现实世界中，我者多描述的另一们是经小说世界也是个人是好是坏，一样，不同的对话
物的文字描写，面的发言我们不外乎在，好小说人物，不心，我们谈谈这三样吧！由上述的内容，我们来整理我上要表现现那就是对话、动作、内三样事难得知，吧！
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话是要：──对话，人说的人是在辱一件事说话对语（对我），有的人是都是「（对事）对…等等，不管，有的人是自言《对话》自感叹过去是对什麽说话，这他」的依据。骂天理（对天）…，有
绪（表达於外他（一」自要表现好对话对话，一我（自我意识）」「情的感觉）」「对个主题吧）定有「定有
读起来如嚼蜡，没没有这三样，对话味道。
自人物有更。对话只有做到其中的重要部分小说人物的最一些作家的不可说起来简单，但些的，更会产生人格分裂的状况看到，有出现，轻忽若是没有让自我他，没有小说人物的不可，大意起来可做对我，这个小说人物的灵魂，也是，，自我可以说☆小小警惕：就我所就难了情绪与是鲜明的个性，写的差一
所说可，将自己互动的表达的有些的平板，不d虚拟。自我、对拟态，是所谓在小说人写好一个要件。物之中，当作忘了自己，把自己融入不是单纯的2d在对话方面没有所谓达到情绪、的3家在描写我发现许多人的对话要如何人物呢？我建议作够生动，人物的时候不妨他三样互相是小说人物，我
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为的一作环，动作与对了气势，对话也因的有相扶相持，动作因多元化一点的描写，动作要动──动作，人其中，要有作家的描、跳不能只是走、停、跑站等等，要有更为、写在其中。人物的情绪与动作而有了气势，所对话而有感觉表《动作》：现在有气势，要物的动作是一个很重要话可以说是谓
加作是会的但动作的表达，最主要也是依恃两样的存的抓头发或是低头作为何。像是生气要先看作者的设定的鲜明，读者更能融入添这些的动的情绪以及个性，这，在，这分别为小说人物人常会手足无措为小说人物的动个性内向害羞其中。出人物的人会捏拳头、顿足，，使小说人物更为何，慢慢的在虚拟加许多的色彩
作都涉及到姿势、修饰，让每一个动跑、跳，最好是小小警惕：在描写动的态度和表情，使其生动活泼。的一昧表达坐、站、时候，不要只是单纯善用文字
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一命…在下就用倾天作家穆子造访，援手，救我家少爷伤垂危，方会冒昧忙解释道：「姑娘，请☆文绿凤急别误会，我们无恳请丁药师前辈施…」误示范：乔之《青玉玦只因我家少爷重药师来作个错》第二意打扰丁药师的清幽，回□阴晴难测女
着她们搀来？」那名白衫少女看省人事的「你们为他求医而上官出云，开口问道：扶着不
他文雪，要我们做……」烟心急如焚，冲口说道：什麽都行「只要能救
──再看看真正的成功，救我家少爷一命……师的清幽，只因我请丁药师前辈施援手姑娘，请别家少爷重伤垂危，方会冒昧造访，恳例子：☆文绿凤我们误会，」无意打扰丁药闻言，急忙解释道：「
「，遂皱起秀眉，开口你们为他求医而来？见，她们搀扶着不省」人事的上问道：官出云，睨视了她一眼那名白衫少女早已看
不禁冲口说，要我们做…什麽都行芳心焦急似火焚文雪烟眼瞧…渐弱，道：「只要能救他」云气息，上官出
感觉如何呢？
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述、内心独白。两种，分为一层面之中，大约分别为感情描《内心》：──在这
景写情，直述写物的内心以人物的角度的不同非三两语所能解释一二，以於这方面的描写内心独白是自在感情描述方面法不我的﹔而阐述开来﹔对同。其复杂性也无两，许许多多的方式，因作，则为作者将自己样，相差只在於对话和对话立於人物的立场，将人是互相的，而，其实也有所内心独白方面大有不同，，每个人的笔其实需要注意的情，这种种家
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，但有些人是认的。但我是这麽认为这是最要不得见加入其中，要大英雄或是高手好主观在者让读者有思小说的旁白赞扬自己何，而不，作家写小说，保持为写小说最忌讳作者的这人怎样。，反正读者喜欢看就好影子，客观，避免将将小说写入自我，考内中的人物为是一昧的看作是考的空间，思意就是要的高兴就
方面并无所谓的大死有号不可不戒，伯光是淫贼金庸在其人人旁白尚，取，或者是在田伯光被不法戒去势後，强迫他当和余辜，恶有恶报，笑傲江万里独行田伯光，大家都知道熟悉的例子金庸有在旁边一直说他的湖，**妇女最终有如我看的书少，就举一个话吗？骂田……等等此类的此的下场是最好
惜，金庸有用许述吗两人曾经殊死恶斗令狐冲这个华山带过而！几笔多笔墨描但後因认识名门正间，让读让读者有去思考的空者自己去思考这人物？也是没有啊光虽是诸恶多做，已。没有，因为金大师派的弟子，我们在想想，田伯，两人後却相知相，
故我们是作者，史故事，皆是物……但要清楚，烈，说出一个早﹔说微穿凿附会，据，说书人只需要赞扬反观之我们，有多少作构初种种的剧用许多旁白赞扬他的人好的，便是历这是准备是我们作者自己人为很主观的。不是说书人，我情、人物、环境等们是要写小小说世界，这说，表现人，表现以者因心爱自己所创造已的人物，不惜有所根好的剧本，高兴的英的创作，是我们虚主的书事，所时候可以稍有的故事不是人家写人是在讲
书人说的话给唬成白义薄强，勇猛无惧…说，说书想想说张三英战吕布英故事给人们，但是在，天。说书人想想啊！全身而退，我要是，但人可以加入自己的主家都知道吧！刘关，一定会弟情深，…等等废话我就是写以人所赞扬勇冠三军，云天的关羽痴了？三作家万万观，他只是传达一些为主体的小不是被说书人国历史的时候，一定人义胆忠的三英战吕布，这大矣。讲到历史炉一个人，居然还让他我真是羞愧到自说兄弟三上有名们若仔细想想，我们是不然小说毁会大力这麽说好了，我们战吕布，三人合力围说书人在讲到三，一定会写手不是写故事，说故事云，不离不弃，兄武功高先不说了，但我尽已谢苍不能加入自己的主观，关羽，
堆啦里人物因此头来，作家的旁白要尽量少，我却看到拉杂的话，这不就和说上一书人是一样不耐看，黯淡失色，变的己心爱的人物，说了一很多写手大力赞扬自甚至可以真的应反过句自谦词，拙作。吗？
角色个性一个听道听涂说？冷并不是作者说他个性冷他就个性冷，要真是这麽简单，读者的谣言了不就是耳根子软，喜欢
me=《灵噬苍生》]的，有许多作是一样的，网路真585,ookid=2871为网路作家的我们，说就是写手写文写的很保证了。[b和网爽也只是看过一次，路间的色文爽，读者看的家的构思有新意了bookna厮混过一段日子，身也是很爽，但这、有创新。次看。这可以说是奋，但第二次看第二次之後就不耐会很兴色文第一小楼在文学网上也就不随心所欲、很但是有一个情形，那