生悬念？”着名的小说家：“怎样才能使小说产情节有人曾问过一名【醉酒寒蝉】第三章
他的回答是：“用定时炸弹，把时间定在最后一页上爆炸。”
装置，到斯坦利库布结局简单可能是“它就不得不与节性强和令人印象深刻篇小说，如果追求情时间赛跑，其最后这架机器可以毁灭，那种看不见的衣服根叫做“本不存在；也可以复杂末日机器”的超级核篇小说还是短篇小说皇帝的新衣”整个世界。的结局，的无论长，尤其是短里克的电影中那个
情节性强的小说呢？其出的滴答声。清晰地读者在第一力强的定时炸弹，并让小说的第一段就能怎样才能创造出听到定时炸弹发关键在于制造一颗爆炸页上，甚至是在
情节，然后按照的世界都是？其答案可以，然后再设计情刺激大脑的作者先设想好故，然后再根据需要加入突。例如，他们开始思想国’中找到，有些的一切都是电流有这样一个思想：人物、背景和冲突。有一个基本的思想结果，那么结果是什么在着名影片‘黑客帝剧首先这是一个经典的影片，天才的编事的情节需要加紧人物节使之符合与自己的虚拟的，过去所发生然发现我们周围如果某一天我们突、背景和冲
以从任何一个要素作为，在小说的人本思想成基方面和情节四物、背景、冲突要素之中，可一篇小说。另一，并以此为基础构
一枚定小说是要使读者关心主人入胜，作者的任务就人公，把主人公绑要能给人留下深刻的的滴答声走得又响又印象，其主在椅子上，脚清脆。才能引，并一定得使边放上时炸弹人公的刻画和难题的展现应交相映衬定时钟
描述背景以使读者理解滴滴嗒和信服对于短篇小说来说，渐展开情节和冲突，人物心理的分许进入深入的限，小嗒地响起来。有时还需要不少篇幅不允篇幅更应一开始就，作者意味着回旋余地有，所以析，也不可能逐让定时炸弹的钟
头就符合上述要求的开。下面的一篇小说
神话就是这样诞生的。
的走廊里和人造提防洞穴里，他悄悄地四个小时中二十仇恨。着埋伏，并对她充满了有二十三小时，爬行着，全卡夫在追捕她副武装，时时刻刻。在墓地的迷宫似
冲突。更重要的是，他在读者面他们想知道更念，读者马上会上钩，‘描写前呈现了一种叫的东西－－谁？怎么回事？和多短短几行字，作者交、背景敌手待了主人公与其钩’的悬为什么？何时？何地？
离开小说主线是原先设计的冲造了一系列引人；要么放弃原来的的事情。他们将按自物就会活在你自然发展。当然，每一个情自然发展，但如果这些人物自己会说发展的主线。这来的主线上来突行不通，就是你自己的头脑中，不是围绕原你一边写，一边的那些不离开了小重新回到原意外的转折。如果入你塑胜的人物，这些人定，要么删掉节先的己注冲突发展，那时，你们事先设定的情节之中展，而不愿意纳入你为主线，让人物任其他都需要有一些就得作出决情节，做出一些使你意想不到你就会发现，定的命运发。你应该让人物任其
事应围绕危险。新作家应注意，的结主要人物和冲令读者倒胃口。故突展开，而不应迎合一故事结尾，但出人意外局相当创作出人意外的许多新作者刻意，否则，故事将会枯燥无味，个新奇的结局展开
是要记住：“表现，写小说，最重要的而不是叙述。”
悟到，他正的眼事中，扮在不转睛。，要使他们目小说的故读说教，就会演着小说主人公的角色小说，而不是生活之间，他得听作者解醒睛离开文字。但是，突然在小说中。千万别冒在读或者在读小说时是生活从故事不要让读者的角色中回到现实中说这个险，来，并立即
不要放在对话。物来解释中说中的人历，而是史背景知识，设法让小要通过人物的行要是你需要解释一些但千万，动来表现这些历史背景
对方已知的，一么做，作手法。事情。新作者往往会这定别让但这是一种错误的写要是你想介绍背景知识小说中的人物相互告诉
优秀的。作者善于组织情节
物的行局所有这把故事的发展和人主人公走出办，去了飞机场，登上飞机，飞机起飞了－－已，故事中间，直至结到该发展。从开头，小说也应些都仅仅是行动而并没有发展。随着情节的发展，动相混淆。公室，上了出租车。千万别
是一读种持续感，这者相信，故事是真个活生生的活着的最后一点：故事悼，这哀了，就得有人为主人公给人这安排，要使读者如果主人公在小说结尾样，主人公仍会活在人情节的感到这个人物确实人。当然，种感觉会使时死实的。们的心中，小说要
下。路问题一个个可以比同，这是一个基本问作当中都遇到一个思题，维方较说明不能不讲。我是从写小说与报道有什么不第十篇小说式问题，，一个思个问题，这作品怎么考虑，是一法尽量来说明一的问题，我们想大家的角度来分析这构思因为创
思路的分析。是小说的问题，就第一个
一类说从典型场面大有情节你写什么？主张始异。有的，从主题开还出来；有一类说没有说从思开始，然说这是主题先行，的是有了人物情节故事自，另一种反对的就凡是这样写从情节入手；又有尤其是初学者常问作家说从人物入手，想开始这类说是不会成功的。答不一致，因人而的，小说从哪开始。回
么开始？我之后会发现每个因素都是各方面都可能有的，不能规定必须从什分解的着名作家曾经是有过类似的运用的。个大的作品总们前辈那么小说到底怎么写们分析一下，确实有不同的思路。我，但是我们可以确认是情感符号的片断，一
节，七为，一为场面这，二为认识题材，八五为情绪，六为情物，三为细节，四为人下面我把，为情境，九为心理。种动作思路分为几个
常用的思以把这九我想我们大概可讲的路，至少会的信心。这因此而获得你是我们头一部分所种思路作为我们意义。自己
先讲从场面出发。
为常生动。从一个场面葬礼，一边看一边对摇维，从场面出发，可以《金银岛》，写强，可以去一种生命体验的回忆看着大海们研究的。这述…经历为基础的，但它往场面是非常直观的，一个场面成为克斯写《枯枝们有没他这样象，我们以后遇到类出了着名的《喧嚣就是生活，的《百年孤独》，也图么场面可以让把握的。我们想幻，想情的想作品。就是这个场多数是这样通过场面来看她奶奶的会被想起时，样，这看到小女孩看葬礼？如果有就是有意义的具体的图案，怎。这种方法很好，一个想象完成想面给他提供作可信的作品。福格象与构思。像福格象，才引伸出画，越画。福格纳看到一苦苦等待的形当时一摸他感觉很神此而写出了这部有保持一种原始阿霞》，就是从场面开，是真的，故事是真的是考虑很久以后，由他有一次在海滩样一个场面使他后来写盗与正义者之间在了形象的思维。后面写个能转变，而一个他把手摸上去，焦急地作品，它就有很是思想深写成功了上和孩子玩，孩子要求的场品，他认为这不干的作品。像马尔给你保持富样的场面实际已经揭写出作品就可以写》，这也越细致，人物越来越多是他坐一个小船时看到败叶》时，就是布局等等，变固定他觉得这个小说可了，既现实又魔幻的。福格纳说，写小了他的想小意在码头小说想象的基础，好像人物可能会比较容易有这种类似的经历里看冰，见到作家就是要在这样的和人际关样一种特定场岛上抢夺财宝的故事个小姑娘趴在墙头偷写《想一想，我多张图，他相信这些示了当时的一定的人物的。还有史蒂文斯写了这个魔鬼手里的一个法宝这种神奇的叫冰的东西秘，冰是这样始。往需要有一个场面刺这些都证明了这种思路系，通过方方有一天想起小时候面面地联想许思的体就可以不断地激发作者子规定下来一个窗口有一简直就他把整个作品的调是非常富有象征节也可场因为看到一与分析，这种味的，这不太她在下面的弟弟面罗致情节，叙就象，的重要。我们要对场的啊，这讲故事，他像这个出发，往往引起调子。一样。一种鲜明的形象家的差距似的情况就不要放了。就是因，后来就老妇，一位少女，像的调子和符号。景是比较鲜明和与骚动你有一种固定的形象是值得我度，是我们与大作过，对自己过。他就是于色彩的，，这是以自己过去的实际，但屠格涅夫名的作写起来非易于造，但不要放过这种这激所引起的情感说无非是围绕这突然激发纳就现编，拿纸画，边讲。那么我们大家外祖父带他去一个仓库因讲怎么样以写…如何，边面里用可信的程度来创纳的场面。面加以改，后来就画了说大
其次是从认识出发。
不是具体的某，再从形象核心里至有的作品完里，他有很多行，如列尼娜》是通过对家们从大作家那小说构思开始，行的，如果主题错泰不才动手写材的价值，就必他遇上了作有很多作家都坚持认为对生确的好主题，都是可作好不走关系思路，人家是成功会马上就写，而是会本质，效果人，他研究家庭，思小些事搞清楚。托马斯样去写也不彻。先有一个主题，其尔斯泰这类作家来说，山过这样出来。写一个题深入去琢磨，去，某干话交换意见，养了也磨砺》，同一个信事也好人物也好自己须稍微加以是奔主题、思想意，有理病的很深刻的见，就是因为他在观察与思考。他的本。我们的学员里也有背这些思想变成形象核心作家一样己。生活积累，有正使节》。还。曼写《远一些理论念和生活思考。这种理性的始写。材想，在事中如何。这理解和认识之后就尽情地享受人生႒带就是要研究小说的，也是大家能一下理解题是围绕主题的，如果有…这样的现象对于托的主题先深入。这是我索对地出的意思。要像大部工作不好走关系个的思他主得很深入了，才去写斯听步理解，写作就是把往往能把这样有明显的理性的写《安娜。卡这全是主题先行的。主的怎样写出别人没写，人会在其中怎么都必怀疑自，这样就提上去…吧！他从这个思想但我们有的学活的认识主与农民之间的关。确实存在这样一个题材。经的题材写得更加成了自己对死与东西都是从认识出发，基础是不作了大量研究，之后，反过来说是不行的。比如说詹姆里得来的启示。托尔斯的创作思路大量主题思就拿来写书，谈出发，写出了着名的《说来说，是从考虑认识果主题没有生活的思想本质，是一种具到人家说，你庭长期的研究从本质把一。还种写小当然特殊时期后批后具体的造成这体题材生活当中提拔干部时一是主题先行者，认为写更深一点，不是题材有些不正品维方式。比如说，生发出作品的文故事故高加托尔斯泰写一个俄国地再开始写小说。作家在之风，比如说要写这提不上，不的意义是什么，义的样一个小说，某干部工了本质系作了很长时间的的认识以后，就写不看，想员不能研究透作品是为了表达一个开期时，对作品形成了初人翁原形的例子，才开他以写出好作品的。解性渗入的，有一点，就是说甚地意思考当然要结合形象，我们这种现象的根源是什么人在写部队始的。他开始关注的并说的初留在他的笔记这说明有的作家从构改变自己的
第三种，从细节出发。
是作品中一种富有强力度细节展开想象，这样在生活中偶尔接的情感符号，作者触到这个细节，就围绕来讲，这个细节的思路也是存在的。一般
是细节非常有感情含细节，就村妇女解开衣襟给喂奶的细节，这个细节了毛发像桃花海鸥》，也是价值。你很有可能的进山里没吃盐的女人白《幸福的黄手绢》也是生量非常有艺术质量一个口渴的伤兵个农。还有《爵要钱，伯爵给他人的细节。还有《老仆人从此后打就赢。他认为这，老打《桃花扇》，的细节。还有比如说普希金的《物感三张牌，结果一是与奴隶的关系过这一子打再个生活中一举成功。突出的表现，这就有含量的一个的。所谓细节是非常႒木个细节很有魔力，也不看主被发现之后的。《沂蒙颂》就是一眼的细节写出了地主牌全剧的分量。《就写成了作品。还有重要的细节很，就是一点，这个点上人个老伯爵夫人的孩人的通过一就是扇面上的血工》，是，就是一个最为活中能看到一个人把死海鸥扔出来威胁别黑桃皇后》全剧的基础，决定了白毛女》，一个躲狗一眼，通物关系都会有老输，去跟老伯
第四种，是从人物出发。
管，先有人物，主人公都没有也可的不，还不够成了李双双这个性格，写活这系，这就形成了。我在你们面前是一在里面起主导作用就，要有人与人有区别又是一是一副嘴脸。但这他主张别人。茅盾食堂大办把我儿双是为了让社的典型，想写一不够，又写王祥等老师方面面等。现。而人物必须具有时，就要写少起尾，一个人长怎么样》，就非常典型，最设定不外貌、性这种论点的意思就是物，主人公不对的事情，就把李也得到了很多人的首意的安排，妇人物与人有什么区是一个嘴几个学员，还给大家讲课，写我己去走。这是双人写出来，像。有一点立得住，就是成为起来，安排情的意义物连接早写李双法比较正宗，，而是以人为中心。，物可以搁进来，再看他物进行丰富的性格特征，从外为中心的创作慢慢段，第一是考察人影，办食堂虑的出发点，有几个阶很这种容别呢？即是从人跟不同的人接触生主题；二复说的性格组合那来。这是我们值这样写观念，即一个小说或文以后，再看他与周围只要是人，行了得注意的一个方面。公赞。从头读到是只要写一个人，甚至考虑时的确是先考虑人是任所有设定好的人物，一般把都有不同的嘴脸副嘴脸，但在的命运，这是很典型的物自身赏的一种思路。有，不一定这就易理解，写的理论文章双双砣螺展种以人物副嘴脸，一种写小是表人物写得活，情可以以，外貌怎样不写也准写《李双，就能表现他丰富的的人一个大办们之间的关，你就要设定他示各自就常在作品中节即使变了，价物出发，任何情在不太主张，回家里跟老婆、孩子节都不考虑。像现主人公性格节中展名字也最多。说的思路，的机会；三是把所有人在农村不适应，这样，，就种，反过来也可以。一转，侧面。一个格、方一些刻双双办食都堂改成了计工分没什么问题。比如我来很生动。后来改电个新型现我这个人的几个的作家就某人面前又女的形象，就学你不一定想得出要先有人，把就动起来。人物是考来了，换成了一种其他还有什么人成功的可靠性脸，跟几个人接触个情节，再从情有了肯农村要像刘再李到内都有特色线索自不是以人物为中心值仍在。有的作品在对他写的人子老婆写进去了让她办食堂，小说写出李是这么写，同关系的人物，一个人物写生动写活，由此产节和动机；四人跟第二个人接触他从不想情节。这种办更大点。茅盾就多作家都比较
第五种是从情绪出发。
如说《铁流》都没这个故事最早产生于很非常雄浑的壮出这写法，像《雷雨》也红军的行动，非常精内容，就搁着。后要表达一种像夏天一样写火热的情绪。发生时，作家从高加这是指一种比较缥渺和是，就是农民，后来又朦。作家是写一个红怎么都要写一个小说来他想写山间的采，经过调查，就把种情绪激励了他一定希望写的这种情绪来。火的故事，种情绪笼罩着，就想表胧的情绪，想写，想不清写什么美的场部队撤退的血与索一个山脉上看到一个是一的主题调查了出军想写一群沿着滨海大种情绪。当时他就听说十月革命后道跑的农民，直到后来达这种情绪。比这是一种面，那早的时候，连十月革命
第六种是从情节出发。
，最后她迫解放前金融新奇，，推动才受人同情上去，沙汀在这，是没有必要放弃又明自己物重要。但有很多把这个受污辱的人物，发写，比如商业、通俗方面也做了很多选电视局。作品如果节充分展的作品。把人情节开始。人是不现魅力，这是够的，最后只有通过这挥了情节的作用，写成还是不。我们就说明了情节的格。所以用。事轮》，是不能展来这个有很多人只能从情节是不错的，但这个人确尔的爱情让观众才说明个情节才能爱钱的对统治了到最后一看，受压迫够味。后又改无疑物充分写到根子上。一以下篇从个很好志就是要感动人就是靠情节有的是听说感动，才达到文个好作品的根本的标因为没的人，后成一，一定要把就可以说明问题。有时写一个人不得已把亚泽杀死说艺作品的，人物是静止的，表能经受一种更严厉的认识，却不能写出一够。你的作用，和情不须要让人充分地他，跟克莱尔走，正因贬值明白了这一点个善良的普通人，为这样物，情节总这就是情节来就发物开始，也可表性是不够的，为编故事的能力不次。所以说一个好廊，再物的文个不有的的情节基础多人，考验。仅仅表现了苔丝的性因我们写小说人物光有代个医生写。如果有一个好作品写得比较简单、公安题材、我们考虑由什么人爱克莱尔不爱就是觉得于人的人物的性格，能诉诸改了，改成一艺作品的层从情节出发写有很有把人物实是从情节出发判别仅仅凭此感动不大乱钱不值钱时，一动一点，往往是在情节当中不把钱拿来做膏药通过情问，是人感重要呢？毫的运用方式。者不满后才拿来做膏药卖。后卖，觉得这个很好。这人物，不舍得用钱，等钱用看苔丝这个人物，一个还是人物功。我们很多人能写出种感动。，说的是先有一个故不够味，但有了情节后把什么人医生设定为很吝啬的人没有情节推动的。也许这篇小说是从这个作品能不能叫好，的情节，小说示到那个程度，但是苔丝对克莱择。他出面的来干什么事，这样重要作人感动得很强烈才成节情节重要了一必比如沙汀写《医生
第七种从题材出发。
他很生活，就专有名词、还记选择一个很有代表性于一个小小单位。人物，出什说武广泛观察体验材细画出现好不好？甭管它好坏，种方式。这种生活每写些行各他们行有一个庞景的细节、详从深入生活了解点利着名作家黑利，这个物来表现行业。活，不能局限写了，就把握了人，就大的计划，他要写各。可能有的业的作深入生的问题，不是其它都和解放军而且从一个作家出发，作品都很棒，都才两次，后面托人了，语言表达特征、而且点，能使我们看得高一通俗作家很有本事，他平面图、街道的确有人他来综是你的优就来新社会的主善于发掘一个不致于材，那么就是写从题材出发有出生经历都安排出来，有了这了，他的它、语言和矛盾等，就不需创作的经验。力的长篇，也应该个非常典型的环境限于武警班，目的是为们要研究每一个场景的地图来，这样一个故事就的特。后来真伟大的作品。他从一个是题材一他实际去龙须沟一些解放后的见。比如。去。写武警写出重。的一些不要鄙视武警题航空港》，他局轮廓；写出作品。上的其它军兵种写不出下就能抓住特征，把品，也没告诉你一个劫机事人会发疑问的武警，件，就样个题材内容本身小传，把人的所出发。要办一个合反映武警的生活，那能内容，这的经着名作品就比如说你需要写一个其包括专门列出一活的作品，也需要反映公安战线生活的作一和狗等都画出写到题出发家的能耐。再比如意大院子写起，也是是一个真正的作家。。我们可以选择一，这样是从题一个为此，他要政府材出发。如解物，比如你写公安题非常概括武警生具体素材和人始创作的材，我们干这一新生活的作品，感兴趣的行业全部题材住每一种，就广泛接触人，观察的学员多多少少老舍，这样一个很再翻翻材，开始出行有干这一行的么人像一个真人一样来的题材黑利，就能得到信心行业的作一部要花三年要。我的事旅馆业、银行业等行业从题材树专业的，写很详细的人物，都很扎实。在这个基业的外表、所有的结果写出了出了料；设定环境；出是要有一个能品，那个就叫础上优点，这势。我们经常想想要是有过类似经历，写出来份量就很，翻书本，谈从题材他就从接任务入手，写有生活经验的人，历主要考虑从题材出发多了自己的职业和了发挥武警题材况，问题。还有一种情作品，这就是一个概括就是了解行业知识的，出来了。这样是很料搞三年的积累，出这个。比如他写《，这必须得承成了汽车业、航空业、警就是临的首要的比如这种思路很常物质方面包括场和百姓要求他写品，对所有，包括城市、房间解了些情况，出他每到一个行业的名篇，这。的实现放后件点更广一点艰苦，这样的作品很从歌颂话知人，不会生活开然后结构故事，而且发写出了好的作品认人具有的特所以大家面的文学创作，来《龙须沟》。我们一样。比如写武警的握事件
第八是从情境出发。
西都是不寻常的，最后跟人聊天听到一个题材的情境作品。写成了。好多作肉》，一直没写出意思的作家没一个好的情境果戈理的《钦差大臣》出国还结尾，而情境是事情去留的问题，就加入了择，获了一个好的很有戏剧性。所以有张贤亮写东西，但品，如好《死魂灵》，也，一个假钦差到一个地的情境。比如说发端的感觉。如方，这样一开始，《百万英磅》也是一个情境的作品。情境，就的细节、情境都带有《灵与是留下的选一定的偶然性。是普希金给的一情节是指从开始到这些东就觉得没法开始写。像就有了一个非常好得
第九是从心理出发。
，少，所以他东西，有的出要转向描写相对影视一种创作方式。有一种理论，给我们提供一个可以过去的小说表现外在的么自动写们提计任何手法，不大，但还是可以作为还所有叫什东西多，表现内在的东西少根本不我们内心。所以作，潜意识描写的对象。心理潜意识的描写信手由缰，一任写下市场价值去。这样的不易表达的这是指西更，尤其是写潜意识的东到最后还是写有的小说就强调从一开始就写心理学习其心理描写和
小说创作的不同方式，每种创作思路都有一定家创作会是一别人的经的过程，来形成我们我们研究的，我们毕条大路通罗马，我们个大创作的概的什么过程。名作竟要师承一些东样一些创作道了大作知认识了，西，学习家们证明了条自觉性，这牢固了我们的信心过程是值得的过程，我们要学习这些作家构思验。和借鉴
外音。我身边发生的心理学的学案重技巧我以生命感悟上就是你十一篇小说文本的三发挥充足，具有第为表层把假做真，好象事；中层把想象意义；底层回到社会学、来，说话外音、弦
彼此制约，应路子，表层做真，话择密切相关，选处理有两种理念动起来。这多探索。所谓&，语言、事件、人物、场景劲儿，要出来层基本是碎片情节的再现、人物、设计的线索或多线索；二;，是讲作品的找叙述方式尤说的味即诗性上去，让他们按你，人物那个其是小说样比较好看。情节诗性"角色语（顺倒插等）推进，单到了，小说的表个味、结构以及情节或多线条。情节的推进与叙述语言的与复合，但线条quot;叙述是一种来。语言那起的叙述方式，应从小场景要新要活推进的舒缓有致找一是完整情节的顺序
有这一层》得是个速写、毛胚的背景以及&q论的中日矛盾提高。没不够，就使小说让人觉那些具体场景引及祥林嫂所承受压抑和痛苦感受；比�。比如ot;在背景下的如《t;我理息，是对第一层的升华或或艺术水准的人生味理、社会舆够不够味的关键第二层的结合考虑好流露在《**、现实生活压力祥，这些是小说到不中层可以的文化心，做充发的解为人生味，有学人气中。把第一层与林嫂》里鲁镇背景以到位、，或者有这层但
第三层次离奇故事，说一两个好人物、事件、文本做道具。种感，不到。比ＥＧ说，人物、而不是抒发内键在这里。ＳＩ玩的人物道具。这是真的，是，也不会进入第所谓小说味分析、个问题，我说讲述一个什么？有底蕴底气。究样才算，个如人文竟怎的作家究竟表达方式谈，就是什，关小说，还必须自己的感受，你要表解决某个问题，社会生么样的不是，别于散文、杂文的味，而不是通过故结构、但要是篇成功的、感念、学三层。这；又比如，我们写小说道德的心的感受，就难以进入问题，停到个人看活的、个体群要寻找一种诗性，亦即受，而不能是见解，我们写小体心理的、就应当拿相应的同，难说达什么，学问，不过是我事表达，问。只能是一种诗性，一人理解不法表达上。可以换个说，是想批判、
意追求“迫在眉睫”刻第十二篇不要
可视的动作运。其主，这些是无和情绪的发展历程现出来的。法用视觉形象表的命中，而是植要事件常常是思想根于人物和他小说不是扎根于
在时态在小时写作前，现起来的，所以我感到用背离。很大程度上影响了年轻现在成作时态的年代中是一种几年作家。我是在以过去时为主要写－－川。马隆长说中被普遍使用，并在
回答：它给人以强，他们说，就是当用现在时写作，他们同声地你阅读时，故事正在发生。迫在眉睫”下个定义时觉。当我让他们给“异口我问我的学生为什么喜欢烈的迫在眉睫的感
求读者相信故这是什么意思呢？约翰所写的东西都客观、说她要去商店，如此事情发生的时间予以在阅读时，故事走到窗前，拉；他的妻子走进房间，。不过，当我等等。这当我们真实，对发生的。：他看见邻极窗些叙述实在时，它确实是正在发生，们阅读帘向外看到书上事是在他们阅读时所开居正在启动汽车但现在是无聊之。读者愿意看正在发生去时要关注。
描写，来感觉那些、消极的活既不动人也不变成一种被动的就像大夫敲作品的参与变的东者面前，使他们只能击你的膝盖时，你所做他们以“迫在眉睫”西。于是，动，的膝跳反应一样。将场景急迫地推到读真实得缺乏想象力，阅读依赖那些最表面、最读者对于为挡箭牌，迅急的
题。么过去睫着没有任何调和，”意味何在眉一个有趣的价值判断，和具有同样究竟“迫在眉睫的迫不论在过去发生的障碍。如果说出了时则发挥了没有”效应，那用，什么是小说的问任烈，如就是说，它提影响力了。这是一种中介作故事中的场景和读者之今都不那么至关重要事件多么激间现在时产生的是“
则相反，它为我无。小说又是一种技中任意的片段它在被不断地创造为，他们的存在是连接起来并讲述他们的故事着。我们需要摆脱它。而小说转瞬即逝现实生活与小说的现之设定范围。们展示人巧，的缚，把握眼前和未来它把生活过去的束序的，在时是两码事，生活是物，
，逃很难给脱了把思索付诸用现人留下深刻印象背景的责任过小说对人物过去和现在的描写来给我们留下印象注意他或她人生经历的一些的也就是读后如同匆匆看清这点的要理解一个瞥一眼街轨迹，我们是通。人。这意味着上陌生的路在时的运用作的小说那匆匆的一逃脱了那种轨迹，在时写。而现瞥。人物，我们必须于人物
命运。它的主要事是人物的思想和情感出成功的电影的原不是扎根这些是无法用视觉形视的动作而是扎象表现出来的。这多伟也是为什么很受到电视的影响。电根于人物及其视依赖于纪实视觉冲击。但小说于可因。已经有人注意到，今天行的原因之一是大的作品却难以拍现在时、动作和件常常的发展历程，盛
，子说要去商妻却又酱。金枪鱼招待客人，？子为什么居在同一时刻外出思表之下，人物的内心则留给读者自己让他们去寻找藏匿窗外看去，看到了作者把视觉上枯燥车，然后听见他的妻的动作呈现疑，他的的外例如前面所述，约翰向可述了一些无关出来，其余的如，约翰是否会店买东西。然而因这一巧合而产生猜就好像主人用整条现在时在小说中发挥了某种和邻汽去遐在发生激烈的变化。例着的鱼子，在平淡无奇紧要的动作，莫名的技巧，它描能正邻居的
我必须承认，有时用了现在时，文字显得更加生动。
。班生都，他每早晨，甚至整个一天小说《柴》，作者卢梭沉醉在酒叫纳尔森。潘特绘了一个名克描下面一段文字选自连载里。的酒鬼
北风推动下所向披靡，囱。此时纳尔英寸那么厚了雪深得出乎意料，已面贴去－－树强劲的东，而很滑。潮湿的大雪里走出来。遇到的任何物体的表朝它所木、房屋、谷仓和烟经有8到10森。潘特正片在从谷仓大开的门
人，甚至脸上也都是雪下子就变白茫大雪后面的路。缩，以至于。尽管他一堆时，已经成了个雪几乎看不清茫他把头使劲地往大衣里了，当他走到木柴
紧接着，主人公要返回谷仓了。
形成弥漫开来，路看上去那时间，才在雪白的世界中的谷仓。然后把三至一生的新的一排。到那儿，也许他要花上里、很多年能在大雪中跋涉到那挨一个地堆放还能走，甚在一起，一年个寂静、幽暗、冰冷么遥远，好像要走很多齐地、一个黑暗似的。他怀疑自己是否块木柴整
，如用得如此之妙此准确和富有人物的内心体验渗却是大多数在这里，现在时好用现在时的作者叙述中，但这透在了他的被运难以做到的。节奏感。班克所做的，就是将
描述不同的声径庭，那时作家以能够傲，而不是形和目前的情像现在者声音之单的执骄令听者感到迟暮。调空洞以其独特的声示出对语言50年前真是大相音而齐划一。有的说话者这样整音显。动与否以显示出他们的故事生所以作者的声音足着，而另一些说话
人喜欢紧跟潮流，它反映的声音。他们也许认出作者害怕听见些，这在最近出版现在时的泛滥不害羞仅是因为年轻为暴露肉体要更舒服自己的一些书中得到了证明。他正的内心情感感到还、真们对说出自己的幻想。
，这是一种永远在过程家们也许会说作，对此作家不必承动作中的不确定性的任。担全部责，我的人物正在做这那做
有什么能比作者对作时没有多大关系，对作时还是过去探究其人物的命运，那迫在眉睫”与是否在不能品全身心的投人和者自深刻理解更作么读者就键。用现己但没品的把握才是关做不到了。真正的“珍贵的了。如果更
穿透力。深人的目的的人所具有兴奋作者最应具备的是耐，一个角落，而这射到的范围。正是种对文字的敏，作家深人人性的每品示出来。经质的感觉，它有点像式来行事所能辐，取决于文字里所说的勇气是一或突然陷入感，一种偷窥能挖掘武士精神。神一个作者气和一般而言的勇每一个故事以魁力和多少人类并把它们揭心。我还要加上一点如何才能恰到这种理解用他或于理解，作家的勇气在于：勇气。这的体验给予了伟大的作在好处地把握作品忽略的。敢是截然不同的。的火候呢？卡罗尔。奥茨曾说过危险、但令人她的独特方正是普通人所的勇
地发生着长廊里前后在时和过去时被艾利斯。蒙罗的小了这种切人骨髓的程的现在时能够同美丽地穿插在一起，说也是和过去物命运格雷厄姆。斯威佛茨来展现人流动，时紧密相连，那些故事很一旦对作品的理解达到度，流畅地在时间的变化。态也过去时一样有效。一个过去、现在和将来。的小说《大沼泽》，现那么很好的例子就是相应
他们所经历的连贯联系起来的不仅是过去将现在和狄更斯和哈代等不朽的和小说外的世界。而且过去穿插起来强调人物是行为和后果，人物与读者性，和现在，作家吧，他们最后让我们再看看，小说内
？如果不是的话又养的？十三篇创造角色的20第个问题１抚养成人？角色是否由谁抚、角色的父母是谁由他们为什么原因是？如果不是的话是因
２、角色有还分开了？还是已经里？角色和他们友吗？有兄弟姐妹吗？他们从小时候就是死党的好现在在哪联系吗？有
是什么样的？平静和还是动安深受创伤？荡不３、角色的童年宁
什么样４、角色有的？什么钦佩的偶像吗？如果有，是
５、在这个故事开始之前，在在做的工作？角色是干什么的？是谁训练了角色学会现
，他会做出多大的努力？是谁或、角色的道德观和６什么样的？为了维护他的信仰宗教信仰是信仰？受这种道德观念和教会了角色接什么事情
征者体格特吗？旁人一般对此有？或寻常的爱好７、角色何反应有什么不同
别的角色对你的角色的态度如何来看，他们为何会８、？从你的角色的观点有这种反应？
她有什么敌人吗？９、角色能杀人吗？他/她为什角色能杀他们戮的行为？他/么会做出杀吗？
什么亲敌吗因是什么？关系如何？他/她有１０、现在角色的人际？或是仇密的朋友吗？如果有的话是谁？原
？如象吗１１、角色在精神心理上是因为什症的对有麻烦吗？有什么恐惧么原因？有的话是什么？果
别人吗？还是/１２、角色平素是怎？特别不容易相信别人么对待别人的？他她容易相信
纹身吗？如么原因？为什看起来是因什么样子？疤或是果有的话是他/她有什么伤１３、角色
有什么不同的反应？１４、角色的日常生活样的？如果这种规律的么是什生活因因被打断了他会为不同的原
、角色有下面和你的Ｄ坐下来考虑下面两个问题：１５界上的什么重角色曾经历过这个他/她世的经历对大事件吗？Ｍ一起何影响？
１６、角色有后他们会有何反应？角色的行为是为了，还是忽视之？有显赫的祖先吗？他/她升这种声誉，降低声誉这样的祖先提了角色任何声名狼藉或是名声做了什么？当人们知道
目标是角色的么？理想或者说人生面四个问题：１７、什最后再考虑一下下
对完成这种事中描述的８、他/１有何作用？冒险经历梦想她是怎样追寻目标的？故
想他/她心目中理？如果有的话，的伴１９、角色有过建立家庭的想法吗侣是哪种类型的？
有什么未愿吗？了的心考虑过他/她死亡的可能性吗？他/她２０、角色
问题，二十个的性格经历联系起来看基本上覆盖了角色的自己的就是用合适的语更加生动可信。大ookname=供了一个大致的框架。看有什么样剩下框架，目的还是为了[booki家不妨以。丰富多彩的角色！《灵噬苍生》]之所以需要这么一个个方面，为创造角色提问题的答案和崔斯特87158来了。各些问题，并把上面这的角色几乎使你就fr中的名人崔斯句写出的大纲了，特为例试着解答一下这其实，解答这些问最后，祝愿大家创造出过程，题的的前因后果完成了一部小说