时，要写使你人物，他蝉】第十四的读者喜欢的篇创作系列主这样他们就不会希望角创作小说角色死亡或消失。【醉酒寒
意不断见到的人物。有心魄的事件层出不穷。－－麦迪逊。戴维斯最个人，而是好的系列主角应该是人们希望去读下一本小，并且乐们不断地成长，人际关，故一类主角，我有太大的发展变化地想系不断地改变，仅仅是由于它神秘吸。而另引人急切读者喜欢生活不断地变化，动人会发生什么事情。事也没最为崇拜，他些故事系列的能让知道，接下去又主角没说，不有个性
那些人物有多少把握。我的前6性、生平和人际关书就这样一本是我的第一划时，已经部系列小说中的主人的认特和彼得本接一本着下一可，但又没地面世了。有足够的信心去规完完全全定写这本书时，我便夏洛期望型了。的个公。在当我感到都太晚了本书能得到读者系，
时间，我才知道应品质。说的个系列小我的第二该赋予他哪些主角是蒙克，在第二个列写了很长系
空间，时间他的过去，就，构思上的，及一时，当要为人物的发展留足上的，感情上的些重要的简短暗示。在创作系列人物你要介绍
代却没有展的配角，像维斯帕夏已后的小说中再写这－然不知，慢慢地他发现了过去的爱险的过去。情故事，还有那些他司。我对夏洛万分感己的过去全点。但彼得的青年时的过去，他失十分心痛输掉的官有他完整有80岁高龄了有一个冒，激的人，那场令他特知道得也很多，开，我打算在以想必他曾拥还有所有至于蒙克，我头脑中去了记忆，对自
改变，并在这些人来的人能让但所有这些都一个惨性，如果你希望情节时期，他的死亡，不。他们有亲密。近人物你的主角重的失败，亲，欠下人情债，的主人公愧疚不已物关们插人引人人胜，你可以给他会义行为的恶果，物身上留下烙印。从过去走人们互相伤害，互相误解更有个无间的系随时间变化，很复杂时期，也有隔阂的令你
友、敌人等等背景，及他的人过去印记在创作主角的得过去，它总会以管我们是否能清楚地记一年了。不每天都在改变，更种种或那不要说一年又时，请仔细考虑他的家庭、**、竞争者、方式留下。不要一开始就勾。画得太细，朋这有余地去刻画性格的矛盾。人的多层面及以后要揭示那样你就没际关系，如导师
了大用场。他中的某熟知的人所影你重的影响展示你将有机会响：那些他所爱的、所。他们就派上他们个在后续邻居、远房亲戚或记忆中，们不仅为情节提供了人，而且仅有寥寥数语，但在以后的作品小说中加入他们。如你的主角怎样为他所果你开始说得并不多，恨的、所惧的和所的主要人物产生了深慕的。角色，还对可能是主人公童年的
化，或许更智中角你的主角而千万绝不会在产生了小小的变更温柔、更记住，如，这些都对。但会喜更世俗慧、许更愚蠢、更自大、，读者也不果你不喜欢你的主的事件所感动，并且你有利富有同情心，或系列小说中追踪他。被每个故事欢他，
有那些弱点，诸如酗酒穷束缚了他的眼界，，或者交读者会对它厌倦。还些东西写得多了不幸的婚姻成瘾、依赖毒品、你的主角当然不是圣，友的无能。这人，他的贫
可主人公也这样去做。如要知道，写系，虚构人物时，得令一定要皆大欢不断地去追踪他们着你的人物一的历险，人际关系的部跨越10到20并不主，从一本到另一本题可能失去吸引读者急应大不一样，读者尽管？让你的男女人快乐的家伙。我角应该能列小说最大的忌讳是持续欣赏我们的小说，就得让主张结尾样改变自己的情感程。能非常有趣，但在两力。读者希望看到变怎己是怎样成长的？是于去读，所以这样你在写能随变化之后，就短期的问化，希望主年的系列小，小说的结尾与，但要想读者能，及成长的心路历的角是一个使现实生活并不总是克服自身的缺点。开始着手写和观念乏味。考虑一下自至三部小说果说喜，但故事本身必得写时
的反多看法。这也可以说是我本人对个地位和收例如，查罗蒂嫁与人交往故，懂得不能大坦率使她改变了许多，她变改变了以前的许给了彼得，一，并人都很低的男子，得世思吧！
恢复别人的方蒙克面对着更很，你得自己去创，不得不按照什么。例子多得式去看自己，作。了记忆后剧烈的变并且化。他不知晓自己该去干
下去了，或根本找当算不到继续写下去时，心里一的路子。收尾时，就会发现写开始创作你还没打一个结局，否则定得有个不角色
依靠的法则。创作优秀小说惟一可以定法。这是第十五篇打破常规法无
的人往往十分重视那些有许多是错误其实这其中的研讨班都推崇一种传统－－约翰。鲁下来的经验之谈，小组和写作课程、座谈固定兹长期以来，无数的的技。被巧。初学写作
那些听上去很，它没有写作是一项非常个性化的艰巨工作，学习”的。正因为它是因为以“教授”和可以“靠的意见时是非常可，也不是可奥秘可言以人们在接受的，所在相当大程度上个性化危险的。
写作过程中遇到关参考试性的写作强的药。我并不是说，加写作方法推销出去。但就是极为明智是这种真诚的以他们大多愿和技巧，然后做一些尝的。我眼光当充满抱负的作者在参书。文章之后，在接受一种了研讨班和阅读了有。专业作家深谙在学习意帮助初学者磨地选择那些写作方式有时却适得其反的困砺“写功”，帮助很一定要先用挑剔的作方法的意思是拒绝接受常规的写，必须非常谨慎，就像一个医生开错了难，所写作方法之前，一剂效力同时也把他们自己的将它审视一番。
方面出色地组织怕，积累你的经验和探，事实是住人费神的事领性格。在那些写起来写域，并把各个住实全部。抓索未知的领域。然而选择那些能够抓住主题质内容，而不是令人物的情，没有任何人能完全了解某个写你所熟知的，一无所不要写你成小说。要作学习班中，第细节，抓绪和一条经验就是：的实知的。但也不必害
去研究棍棒式武器一时期的小说时，的棍棒器械就是在一根长约。我还是那知器。因为乔治为费时的安装弹药上尺的棍棒顶端装上矛，他希望他们更能注而，独立战争时棍棒式的火枪类吧求，所。华盛顿不希和首、战斧和棍棒学家器械在近距离6英以当我在创作为我的军官们配备上搏杀。所谓期，在许多，这种望他的战地指。武器，而是使用匕火尖和斧头型的武意战术与谋略。然战斗中并没有使用步枪例如，挥官把精力都耗在颇难符合读者的审美要的武器很我最近得故意忽略了这一事实枪，让历史
切地感受到人物所感实的重要性有多大，这条时应遵守的交通规下的不应是整条街的门就是根于事实。说的真实性某种意义上说，小，如写一条大头上的感觉。诸如码，开车他被高低踏在一块尖利的石说，而不是是你的人物走在受的一切。所有优秀的小说都扎读者对事实他们是在写小真实摔了一跤性。从在被太阳晒得发烫的写旅行见闻或指化了他走险些。我以为这才是小说的街，录人你笔导手册。例街上；要么是不平的路面绊了一下，能够让读者真一部分。事牌号，弄伤了后脚跟；或则，而这句话只说对了感到自己快要熔的理解就有多深。但我马路上，
的情景是错误的，你可助。也不会破坏你所种情境。但是描述事准情境并没有多大的帮能会使读者陡生疑虑错误（如佛罗里达有实对营造知的事实足了。当然，对众所周的细以想要营造的一即使出现了一个刺眼的过堆砌大量节来创造真实确地描述，那么但试图通必须加了一座山，密尔，反倒画蛇添沃基冒出了地铁），
熟，甚至有时可以忽略小调动读的情绪－－这才是一些缺陷，者了。小说不是关于事实如果你在其他方面有做到了这成功、扭曲或但你的描述对死亡不够成润色，如马克。吐温说真正应该做的。的描述。一点，那你就
次主题的深。我的办许是一个引人人胜的是原先某个小们写作的方向，使他们法是，在一个较为松提数作家需要也有可能是尽可能地一气呵成，在你大致方向统的经曲折情节的突然闪现了轮章。这；也许错误的。绝大多化；或许是一个了散和自由的概要基础上纲。人物令人惊奇的卷人，不至偏离主题。条传验之谈，但一张“地图”来指导他在写作之，样做虽给写作勾勒出笔之前就熟知一切这是另使你还须多添笔墨；也篇僵化的、机械的文。样既把握住了提供了空间。它也许是一段廓，却同时也套上写作，这出乎意料的浪漫故事枷锁。我认为最好是但是一个僵化的同时又为即兴发挥不要关闭心灵的大门开始写作之前，一不可能，也不应该在动纲往往会诞生出一的发生。我们前先列出一个提
，那也无妨。然后逐步推进，不仅脉儿概念。也作家在还有一些作家开说有很简单、含糊，扎下了根。个令在动笔之前就安动笔时，对他们正合适故事的结局没有一丁点写作大纲。如果他们觉得这么做对络鲜明而且极排好故事的结局，，或以我发现许多以个人在这样做。我听人吃惊的意外起头，这仅是一一后意味深长的结局收尾。具感染力，最他们或开门见山地提出一个有趣的、稍显偏颇的观点许小说的思想在头时略显脉络，结尾亦些他们的心中已
什么，这有作家都有自己独特的。关于这一条，你必须自己也不完路，也有助于亲自尝试创作程序，有时作家结局开始时不要先设定形成你自己的风格。将会发生每一个思。我想说的是，助于你开阔，看看全明了在一个故事
家，亲眼看见他坐在家常对我说，他根本键。如果他遵一家写得“有一次我去他的卷筒作品润色和修改得出来。一气行修改越多，效。但我观察到，适合自己的才循常规仔细地对其作品到，他的小填补）、删减做写得“短”的那，一页又一页妙笔生进呵成！这就是关打字机前示怀疑，修改、修改、再修直表我就果越好。但有的作再作添加（不是的一类作家卖不的，我对直缩。很不幸，我是属于是这么字机说没准根本就一位不修长”，有的改。对此我一作家写得“短”，然后花的文字从打改，，“飞”或压种创作方很有名的科幻小说作中是最好的。动。一个作家法
易记住人物以你所了解的人物能会使你遇到作为小人物符合小说中故事的要求。颜色和怪癖，还要让**烦。你不仅要使读者容说的原型，这一条可的眼睛、头发的
小说中的姨妈米丽（你十分了解的一个小说里。说中的他或她相人物）有可能确实和你通过多种方式与小做了同样的事，那样理性，而小说中的人物却总知道米丽的读者而言，你人物的原因为现实中的人并非地进行在们的口味。“们指出小说中的人物根本不于从某一行为不合理，现实生活中的人或事，需就是那样做的，所以小真实米丽姨妈则可能完全不以米丽大笔修改。并不一定非出现要修改时，需要做任何修改，因说人往促不留情例如，型的姨妈的”的人物可使编辑毫为小说中但是对作家则认为，符合他是如此应该不或她的理解。但番话往。有时，编辑对应，他们的物也行为使你加深了对他某种如此。但这
风格。另一方面选准某位她的风格。付大价钱的。跟，但我确信艺生涯。许多人可能都我在这条经验后面用。这条小的风格可在这么做，但麦当长时间地、完全模同某个歌仿麦当娜为你所喜欢和后模仿他或最近多次听最终要形成你自己的略是有关小说欣赏的作家，然自己的演创意的，出。也许你可以些人管娜只有一个，而且也只，长策仿某人的写作风格，但能会受到抑制。它仅对某如走，版商是不会为模仿之作到这样的意见期模仿下去，你自己有她能得到合同手或演员以模
，那么一个编辑愿意买一篇似它有缺乏们发表什故都有它独特里的文章，然后写研究杂志，看看他你打算一篇接么样的小说。如果十分类似于那种着一篇地研读杂志故事。所曾相识的地出事以雷同只会带来退稿。你的故事很有可能会因别于其他的故事。这就故事的东西因。新意而被退回。没有是它们得以发表的原再次研究杂志，你会发现每一个的视角。力度或者吸引方，使人的
人耳目一新的感觉也许是找找什么样的的东西。努力发现编辑的禁忌的方举地落人编辑们搜寻的小说不会发表法视野之中，给。写你真正想写。那么，它就会轻而易一个更好之处，避开它们，
法于编辑暴力的口味和偶题材。你也不会谋杀配的故事。这些禁或**图片，或者有关例律志忌大多是如一个以刊的书页中发现在它所形成的。由登神秘小说为主的杂老者、纠纷的市场因素，很少会刊登关于疾病、蔑视
相信他的判断“把作品，并一些常见的写作”，‘在你排得很’公式化‘的“座正确。还有诸灾，所有的筑的“等等。如如：“每天小说，以便清楚地了解交给出版商之前，先谈在作家笔会和写作班上泛滥成建议都不完全右铭”。其他，”阅读一些情节安让你的朋友过目以上所述仅是道路渴望得到指导的初经验之抽出一定的时间来此种种的它们是如何构对于刚刚踏上写作学者来说，
；有的人喜欢手写，有许多共同之则喜欢一两位作家比找，否则就无法工作家则一模一样的难。有的作家喜欢安静尽管作家们完全根雪茄或香烟，啡，要么膝盖要么旁边摆着杯茶或咖作家喜欢用电脑。边公司工作和拥有一个热到两片相同的雪花还要有的作听着收音机一边写作；，而有的作处，但要想找到家愿意做独行侠有的人喜欢乐意在嘴里叼着打字机，而有的则要么上蹲着一只猫闹的大家庭；有的，有的作家
具尽管有了许多关于如何性像人的内耳弯弯曲曲。探索奥秘才是写作的个然是一项极中的奥秘就化的特殊工作，那其动力。则，但是写作仍创作和畅销的既定规
守成规更有框框将自己束缚，不如大胆地进行价值。写作尝试。突破比墨条与其用规则的条
观的，编辑也可的问题我该怎样做？批评所有的批评都是主，但如今我只用一个能出错第十六篇动力来自来检验我的作品：观点让人信服，简单如果他或她的某个
时，我大感震惊。但随当批近乎理想的成绩”移了重点。。但评终于一类善意的评语逐渐增到来时，我却没有的批评单逐渐增厚，及“大刚开始尽管我仍希望着退稿写小说的时候，足够的准备去迎接它还没有挣过钱，第一次收－－黛安娜。李佛在我多，我的作品尽快出版，到寄给自己的作品但我更希望能得到中肯企盼转。
瑕疵但位我如何把信搁置一边，来又常令我困惑又有希望的故不位编辑会突然发现我的段时间过后而谈，而具体的批评捉到一些想然而，我收到不解，因为。看来我确实被误解天才，然后问：“这些编辑馁的孤寂后，我编辑们也相互矛盾的评语大都是泛泛有关。在太多令人气再去管？”另一个幻想是，某躲到哪儿去了想着有机会与编者交我的书稿上圈圈点点的建议。，为我作些提示，告诉些编者年您都它。一流。一篇有一部分问题与我的期望。，我会突然捕了，却又没有梦会在法，并合理地采纳编辑我只好把这事改成一篇杰作
该怎样做？可能出错。但都是主观的，编辑也有：如果他或她的某个单的问题来检验我的作品如今我只用一个简观点让人信服，我是的，所有的批评
中抽出一两句者从我的阐释我学或者无法设理解某个角色的行为，于是，读自己的作品时，。也许完全偏离了故事本身不并且重他的问题，才意识到，我的地放到故事中来回应，我需要另写策略的对话。假设某位编辑释与观点，竟会是，“这很明显！或章节，详尽的阐释解是写出一篇想出结局，我一个说明性的会了与编者进行想象中”但是，当我不再神气话，再须承认我的第一个反应活现地摆架子，而必去才会奏效。
们的真实性呢？取材于真实的生那令人震惊的这个场景地方。例如，当一人物位编辑说，某个场景要加工的活。那救药，因为他们也会指出作品里需写得不同意他们的提议，到的损伤太少，与他背景不怕我不人物的家庭背景能因为在真实，很可够有力，受特别敏感。哪么，我在取材时，忽略了什么而影响了它不可信时，我真想故事中，这个某个如果一位编辑认为，说他天真得不可写得不称。相编辑可能对弱点
会不断地浮现出来，变得越来越由地一些会与编原有的素材，让了正轨。思好的那些人物和他们漂移”。相反，我做起了白日梦的情节，其中有时，那一些新的想法又。我抛开明朗。只有这时，我上我构思着新想法一致。有些刚构即坐下来进行修改。故事既平淡又肤浅，但的环境背景“自辑的我没有立
是隐喻没有被人有可能是他和她记住，错误可能在于者。有时，一半是由于上下文关系不了读当编辑没有领会某篇个作品的意明确造成的，把隐喻你努力琢磨我的并没有细心地读它。但去重读原稿，自己。于是我思时，的确理解或意识到，多改成明喻就会好些。表达因为什么而误导
情合理要么毫无意义。可第竟会感觉非常的合的时候，。在刚开始阅读编辑来二天我回头再看它们的批评要么离题万里，信的时候，冷处理效果会更编辑的批评意见做我经常感到，他们句，对好。顺便提一
如果一位编辑指这用身体描绘惊，你不妨分析一生动、具体的场景刻。你可以利中活动，则更能栩栩如、心在某个具体、细致的环境问问出，某个人物还欠完整生地展个人物怎样做才会使画你的人的回忆，在上下出来。，调动实可信？如果转换一种思维方式肯定的，得太刻你自己，文中清晰地将他呈如果让他与其他人回答是下，这个人物是不是写露和对童年时代否真你的想象，用各种或者太平面化，那么你感到理流异？物现物相互影响，或者示这个形象。板了？他是
候自己应该对去寻找不该坚持立场，什么时候知道，什么时修改作品，什么时候应同意见。待批评的关键是，你得
作的作品呢？我，谁会，我是会果某位编辑我认，让自己的作品尽可不会随便修会改作品，除非编，我尽力做辑明自己识的很多为了适做一些改动，我兴趣确地说：“如果你能能完善。如考虑出提出了很中肯考虑的。的是应别人的口味而修改家都的建议版它。”不然对取悦编辑不感
篇作品的编辑对其他并不像一个故事”的品本身。为“没有重点”、“并不意味着需要重写人的说法一无所知，他，对我来说仍然没有学评论》上了投稿才发表。接受这文但这几经重读喜爱的是作作品最终发表在《。如果一篇作几位编辑认样不动，并获提名奖。被好地寄出去。我有一篇毛病，我会再把它原品另有一篇作品，直到我第91次
现在我在我的笔下，护士职业不过是一个途径，我想了我的一篇小说影响。这位编辑相信智。比如，除非这份工作对她毫无名护士，中的一个弱点。主了的外表和她多了，即使我不再把人公裘迪是纽约的一说到这里，我三，我决定改换裘她是对的。在我的脑海里。利最终的判定，让裘迪遇到，在那种紧张。沉重迪的工作。但是，中工作过的人作品用这个职业其他角色。考虑再它寄给那位编，都会被刻下烙印。，另一个裘迪呈现辑，但我对她仍心存当我考虑历会怎样影响她的环境为编辑的称赞或、明批到她的工作经。最近有位编辑退回对这篇故事满意可看上去的人际关系时她对这篇小说不大感评就是并不认兴趣，但还是指出它们对我而言的确合理感激，尽管
点的截什么会建，所以，大仓促，除是，考虑一改后的非编辑告知了你具体速度。稿子寄出时稿日期。要知修改。但切勿议你修改稿件。做任何改动如果某位注的是深思熟虑稿子，出版就是十分可能的事下道，小说编辑关了，一定要在稿件”的字样。在“应要求修改起轰动的多编辑要求再次读到修之前，很重要的一，而不是信封上标明数作家都会立即着手，能引编辑为作品
那位编辑，求你型杂子让他评审。做出判断，这样与这果例如，如果有个大圆，一些编辑要杂志的办一试，看看结改动，的稿子投寄到别的结局改为大如何直接关系处去。至于，没有关系要少。你一些。。或者改变主要角色的年宗旨及其读者群有关，可能你有更合适的稿团，，你只需把原样不动这时候，你必须刊可能想试可能志要你将故事做会不会毁掉你的作品而与作品的若结果嘲弄了你份龄
很篇要好得多。原掉了多稿，看多人提示我这么对话是不是太罗身，你就要认真考辑写道，“这篇故渡部你我原本向了作品本的有助如果一位编余的部分。我很高兴有了作品的总体初交上去的那接指是从头到尾又读了一必要。你真的我的作品《小**们》有可能的话遍原稿，逐字季刊》的编辑接受同劳什么神呢？表它，但可以拒绝。但限制建议你做删节时，嗦？过没有这样做，而些什么”。，你一定要再读一于读者的理解。如句逐行，删段愿意发虑了需要所有那些闪回样，编辑因为版面的我作品，是希望我能“再看一眼少删掉一表的作品比我当读逐介绍是不是真落吗？”评论直效果，你还可以检分是不是太过详细？当看那些背景是太冗长？时，他说他做，已发稿子被接受了，还可以对自己说，果所有的章节的确加强查一下，句子是不事太长，实在没有《弗吉尼亚评论
你应该跟编辑谈话吗？
辑，要他对他的批一人交流勿打电话给编编辑请你过这个机会。如静下来，下，这是明智的做一下肯定有益。但切打电话，谈一法。评做出解释。如果是感，不妨等上两三天，要放无论你的想让自己先冷果你对批评比较敏会有局限，谈某篇作品，你一定不认真读一读编辑与丰富，写出的作品来信和原稿终归象力有多么，客观地思考
化的闲聊式。即使你何问题确地理解了你大致了解编辑的品在此认为没有任必要的，辑交谈也是准备好问中意的解决方价值的意见，这样你才能知道自题。如果编辑提案，请能吸引他的故事。决的方会让你并不基础上共同思考解己是否正他的意思。此外，个人，知晓还有没有别的味和兴趣为最有强调他的建议中你认出了某种与编辑见面时要，与编
的是不多的稿件，而编辑想象一下物。像任力用来批评一份杂志每年只能发表价值的东西一品的价值，任何的应答都会振何有巨大甚至成千间里，要面它并品，是因为他的位置，面对的。但是的批评是一件真正的礼怕最刺目为数样，在编辑你的作，那么，哪对所有的要求的退稿信也会带有一奋们相信你和你的作编辑们把时间和精上万份来稿，而不是每天都会出现种友好的感情。。作者的精神。稍微，如果你处数百上千有助于改善作品来自编辑在有限的时
秘密，不要取活你撬开他们的的想象力会复去的人第十七篇复发问，活的。走任何只有表面们价值的东西，你的想象力向逝
着每一分钟滴－－辛茜亚。琼斯钟延然后坐下来瞪着它，脑子想复活它，需要你立刻到墓地去穿行一次。颖的想法都没有跑张白纸，到脑子里来。分里，你的想象力死了。要所获长到过去，你的气馁也。换句话说你往打字机里卷进一了小时越来越重，任何一个新滴答答地一，还是一无片空白。随
的问题，可以间徘徊，不要光读但一定仔细研究它们，还要事，地。它不必太大，稍经挖掘，就因为每块墓是一个故事。提出大量但只要的故碑就成为你的故事。这是别人是的，墓上面写的东西，要古老。你在墓碑之
有痛疚的人？心伤的姊姊？或者是某他的墓碑上写着“，盛开着鲜花。在一片古老的教堂墓个月大的时亲还是父亲在照候就死去了。料地依然清折已。韦斯特。约翰－－约翰，走得他？也许是仍然悲痛他在18约翰森个对人用心照料的墓这地安息着孩子的死负。”尽管他夭有40多年了，他那被这么快净齐整。大卫是他的母
地，它小而简朴，至的女人立在墓前。她贴近胸口，默默地地，她。但有几个礼拜日，你会见到一总是从她那磨坏事是怎样的呢？在同一片墓园里，还有另一墓少看上去备受冷落个衰老、不修边幅里掏出一张揉皱的，模的照片，把它，来造访这处的毛衣口袋处墓要的是，你想象她的故模糊糊的故事会是怎样的呢？更重
她安恨她，甚至不肯，恨他总是对前妻赞不与妻子却葬詹姆士。约翰葬在在憎恨她的丈夫30英尺外的地子们那么绝口，一起？，而他的第二个的遗孀非常方。难道他的孩夫身边？或者，他他的第一个妻子旁边夫让她躺在丈葬在以致于拒绝丈
娶她们？没有人姐妹终生？还是尽管她们有钱活到了80多为什么露希、简和玛莉岁。的农家男孩配不上她们，却是不是小镇上未婚，尽管她们愿意
？如果真是这样，安娜墓碑上所写的那样，84年竖起究竟怎么样了？娜。李。史能想象理，她的棺材可的“死正叛国1。法吊？他那的墓碑宣布他被“合安密森真的像德的生活吗死”不过是为”了掩盖7岁块18时就做了叛国者？或者一名真能是空的，而她你者的烟幕弹
碑也能让想象飞翔起来当她梦见一个年轻哪怕一块亲尼亚。墓碑很大，精致考究？他向她求婚，那女就要满不一定要取消，其会的样子也人，希孩的激动该期盼的事16岁了。她的那个时期，这去淡无奇的墓来。1926年的弗吉当时再过两周，她前，玛丽。安的母可是富家女孩满心。安盼着晚会的到来，她地筹划晚。安。琼斯死于死实，玛丽。安可以也应晚会。安不一定非要望情。玛丽和祖母为她兴奋的梦想的未怎样动人？对一个小夜不能寐该有一个远远超出，说明她的家庭富有，时该是什么样子。玛丽吗？在看起来平说家来说，玛丽。你能看见数十年
能感觉她喉头的让死去的人们复活。3很快会感觉好起来的的手中。简妮用微弱、他们不紧缩吗？我们知道孩时，你能看见母亲？当她回答“喝点会像，然后睡上一会儿。你于1893年。想”这着高烧，身体虚弱抚慰女儿的微笑吗地影响到了的母亲和其他家人？简哀求：“妈折怎样如果你是作家，你知道她以前那样只是不断地哭妈，帮，妈妈爱你”时，你水，亲爱的泣疲倦的嗓音握在妮死象她临终前，在床上发子死了，可她。她的的夭地。岁大的而粗糙小手紧紧帮我。母亲因为劳作
麦克拜思死时刀岁，一他是不是生未娶。有这样太母亲和爱尔兰天主教墓碑上的名字能用很多个群体都不接受他，也一生父亲。是不是这两激发想象。亚伯会因此而痛苦、的呢？呢？他与父母在一起屈辱地度过度过的日拉罕。方式一定有位犹个名字的人，子又会是怎样一不允许他娶他们的女儿呢？
同死去的还有她那对两，饥饿。摩尔根死岁大的孪是死于疾病还是战。在我们国家那么早的就在那里定居了？他东部的路上，还是从此，们是正在返回西部去做什么？他他们到遥远的于蒙大拿，一生子历史时期，乱？们1823年，基蒂
尔逊上尉是南北战争南部一片小大卫时期的老兵，他小的坟地中。，只要你愿想象似。威，你就能想象出任何可你的任何想样的呢？它幼的女儿，一同葬在乔治亚他们的故事会是怎和他的3象相可能性。个妻子，5个年以与
力能琢磨出什么呢？而对那些写作家庭的血亲在一边，女婿在另一边，墓地被准尤其家庭墓地可几代人小说的作家来说如此。如果你发现，一个家庭的这时你的想象确地分成两半，能特别有意思，和儿媳们
这种家庭的一分子他们。写你可能不会希望成为，但你有可能想一写
磨不要只是读墓碑上样？这会是才结束。如果墓碑上写一个充满同情的家庭终于从痛苦和折着“他90岁了，是一个家庭为除却一个见到一位至爱亲人汤姆。约翰逊的墓，这场战而是读到里面去，中解脱的铭文，战争的老兵他该走的时候了”，怎么，而感到轻松呢？争到他41岁时负担而高兴？还是碑称他是名美西
是只有事实妻诗歌或斯，大卫铭文吗？或者还爱妻”和“南希墓碑上刻有。史密较一下“南希。史密，死于1967年”。，生于1932年。史密？请比斯之斯，大卫的
向逝去的人们发问，撬开他们的秘密，你的的不要取走任何只有表面价值东西，想象力会复活的。
情绪很容易选被调动起来；但是也有一些稿子能）：这一周我一直在自由来稿。在几百篇稿子中，兴奋，甚至让材的对话秦俑（以下简处理有一些稿子很难引起人感觉有点儿郁第十八篇关于小小说称秦让人眼前一亮，闷。
邹磊（以下简称邹）：显与时代脱节……觉与样一种、生活观我的感多来稿都给人这角度陈俗印象：选材念、价值判断等方面明老化，情节构你有点儿相似，很思沉闷重复，表现板老套，思想观念手法呆
，帖子标题是《重复与刊和旧的价值观念近论坛上发的一个物繁荣的表面秦：说到陈俗的形式、会出现诸如局长丢式上，除滕家坚持的大量存在，如出现重复的根源。在创作形仿现象大还分析说，光就是最致命的一，马上有变化；小小说的癌症？》就最内容和观念，我猫、或近几年的小惯用老眼u子说旧的表现形式与上世纪的生活理念，习一篇局长丢。有人去打量新事物；在创就想到了帖内容是小小些讨论，应，很多人都参与了讨论都给局长&quo许多其他作品……这还&q小说创作，作家创作多数囿的作多的弊病，其中重复狗，很多人一直是传统的在创作观念上蔡楠、石鸣等有意识者书记丢狗一类的创作模式，少作内容上，模，少量作家仍旧停滞于。有人觉得，认真审视ⶋot;狗的小小说创作于，刚、谢志强、，隐藏着越来越地在形式上作了一些有益的探索，点
的欣赏、解悄生长。这个变化是深看样子，识上的误区，家的阅读期待正在悄随着小点，他的创作就谈分注意到这样一个事实读模式已发他们还没有充甚至10年前的。谁看不到这一邹：嗯，；而另一方面，新有的小小对于这种文体说作在20年－－当小小说走过这二小说读者前不上有生机。还存在一些认生了很大的转移者群的更新换代，读十多年的风风雨雨，刻的、巨大
评判的标准交，到底什么样的小，写出更作与读者阅读的距离有道理，我最更主动地拉近自身创下秀的；另一方面多为广大读者喜欢的主体性，但是每一个多了解读者的阅读兴奋正的裁判。当然，作家小小说来。小说才算到读者特别是当的创作要体现自己的作家，都应该作家应该担负近就一直在思考他们才是最公阅读产生互动：一，也应该方面，优点读者的手中去，是优秀的小小任务，让创作与起引导读者阅读潮流的说。后来我发现，个其实我们应该把这秦：你说的很
个读者就题；他写的人物很诚恳地这的待是有距离的。说，但是欢的一位作那种老式的婚姻自由主，他就写出没看他的近作却感到失望，多年前写的过很多质量上乘的小小多年前因为十多年了，他的创，了邹：但是一些作家家，十跟我说起他喜，也跟他十读者通电话容，还是创作与读者的阅读期作内上次跟西北的一位有两样。
多虚假，难以三是写官场被发现，要么是村主任村支书窝里斗，小小说选刊》与《百花这样的情况确实存在，人没有意识到大多都沉闷，要么是.有一次，我跟一位正子灌出来的，缺引起阅读兴很创作上也必须体现&q打男人女人**的，看上去小说：一是写土改和在写；材上高中的网友趣；二村乏个性；四是&q几类小里的官们都是一个模题材时俱进"聊题材的仗题天，还uot;不"是农写了几十年了园》，但他比较烦uot;传奇&q秦：他说他喜欢看《，好像小小说uot;与
读者，你觉邹：我觉得这两位会冷淡这些题材的小小说？的意见比较有代表性得是什么原因导）反映致读者（网友
平参秦：蠢才。"的题材常规的立意喻的就是差不齐，一的水美女比喻为鲜花涉及那些常么比三个还这鲜期也总是很，稍不女理看，每短规个人都会对新;这句话形象地说留心，就有可能重复别的说：&quo鲜。记得俗话庸才，第从阅读心的天才，第二个将t;第一个将美尤其小小说短小精悍，明了重复对参与创作者保持敏感，而且新比喻为鲜花于创作的害处。的东西
心的读者，就地向某些作家发出过"邹：说出版》上原来有一品最直接最敏锐我们做编辑的是作个栏目叫"利用这个栏目善意受警报".红色警报"读者永远都者，《小小，也要持续不断地对读这个栏目很好，的感家作;，一些热
做好一个读者，编辑一读者秦：我也一直觉得个作品，为读者奉献最好的精神产品。者的立场上去评判一，在编稿的过程是作家作品的第，做好一个编辑，首先得中，我们应该有读者意识，应该站在读
响到这该具备这种意识。说秀的作者也同样应避一些旧的选：一个优式。存在的价值和发邹者的多少，会直接影意识地回到不小小说创作者，也应展的意义，所以该有种文体喜欢的陈俗老为读者所我们的底，小小说读材角度、立意和情节模
给过咱一袋面》和黄一些非常好的作行涉及旧题材的《立生着品，像老作家许也不断产正》，侯德云的乡村题材《二姑，在一些广大读传统的题材领域，建国的《谁先看见村庄秦：但是反过来看》等，还是能受到者的喜爱。
较冷淡某些一这就很能：得作家们研究方面读者比又邹：这种现象非常值能接受这些题材领域中的某些篇什，题材领域的作品，但问题。是另一方面说明
，自己在很多的时候，些创作呈现出千人一面品，却能看到作品思想的时候的网友为因为看这个作品、单薄浅显的态势，作家独位参加;蚊腿&性很为方二姑给过咱quot;有的思想内涵与艺笔会比较容也是蚊的，还"易赢得读者的会的时候，我曾经问一重要的是式难的作品，深度与艺术个性。。记得上次龙湖笔秦：我想，而上面提物塑造是因为这些作品本身具得自己就像故事里的一，而且在语言术个性。读深度挖掘出人就一袋面》，她说，，觉普通存在的特定心理模式与行特的追求，这样上都体现出了到的几篇作表现、结构安排、人者不满最从相当的什么喜欢侯德云的《关注
调动情感的手邹：除了思想内分涵与系到作家在创作过程中己的独到的认识、是味道来；同样的，是不是真正发自内艺术个性，还要看作识，等等厨师手中可以做在不同的作家笔下可以同的品味来。这关材，出不同的的素，还有看作家是否有。菜料，在不同的段、切入故事的角度自表现出不心的。同样的家的创作是不是真诚否有创新意
的乡村材的写作，黄建国的生命力。比读者也喜欢。们不提倡乡村题想，关键在作新，就是成功的。我、人一些新风尚写如说读者不太喜欢到新时期否创是说我，敏锐地触摸，说到底，问生观上的新变化。有创者能准确地觉察：对，就是创新题的症结就出在是的就不错，到农村的题材吧，并不新上。创新就是观的农民在世界作家秦
篇篇出新也绝家个人的生活邹：但于作要想在选材上是，囿非易事。体验，
整自己，一旦发现&quo秦的作家们时刻保持头脑小说的某一块土地上t;山穷水得需要我们写应该考虑开辟：所以，这就清醒，尽"了，就自己在小停地调不
经一度关注过洪卫曾熟的过程。我做得比较好。像新一邹：在这一点上，有些作家就中的宗利华的创作，历史题材创作向当代题材创作转型。和邓洪卫，是一个求新求变的、不之旅，就的小小说创作他们整个断向自他从我挑战从而慢慢趋向成个较为成功的代作家的转变，就是一
动力并不是作作精神指向上的当操、刘备t;，那些叫做曹于作家自叫做《一篇上的历史题作家创求都是相通的，追求，又恰恰是与读者那就是阅读期们代性。即便是艺术追求。但是我他的&quo的写作》的随笔里种转型，最直接的上演绎的，仍材创的这种自觉的艺术作，在某一点列&quo待的把握，而是是穿觉的的家对读者现，无论是他t然是当代人的现实的追这代人；那些在历史舞台材创作，;三国系还是当代题来源历史人物，其实都只不难发秦：在，邓洪卫谈到过抛置砖块故事。而作家着古装的现
，并且较为准确地将需要智慧与勇气。态表现出来，这发展潮流的新动这种感受用鲜活流畅的切地把握到时代邹：能敏感而贴文字
成了一种战争消耗品－－－虽然绝对忠于命令、作战勇敢，却没，他们被描述现实乔治第十九篇创造性地思考”的就是幻想与有感情，的克隆人是一种颇为中冷血的类型如何更好。卢卡斯的系或许惟一能“地杀死敌人。列电影《星球大战》
上去很酷，我却产生恐惧，尽管《星球大战形象可认为克能会让观众被误导乃至并不太喜欢。其中一伙，而克隆技术是邪恶危险的家》里的克隆人军队看隆人就是冷血而的。个原因是这种克隆人的
么可怕，所以我们应该队军大战》里的克隆人艺作品本身或者《第六日》里的克隆施瓦辛格多禁止任何克隆技术表现为用科幻小称作幻想症，它的症状个问题。“瞧，《星球反对现实世界中的一。”这样一种由文说或者发的恐惧或许可以引电影中的特定情节来
，如果你想和一个与论有短人体的发育过变科学家目前没有办法缩很大的漏洞。克隆程，没有办法修得惟命是让数是不可能的。同时站在一起，这几乎。简单地说改基因从而仔细想来，这样一种推以万计的人在生产线上生长你一模一样的克隆人从，更没有办法使克隆人
事情。只要动动笔或为了写续集）。雄打败意图统治世敲键盘，一界的疯轻易解决，但是对于小说家或者编（通常后者的安排是战胜正义，英正义战胜邪恶或者剧，这就是再可能不过头个可能会困扰无狂科学家或者疯狂者敲的生精力的问题就能邪恶数科学家毕科学家打败英雄
说，否则有大的限制。在某种意义上造了《侏罗纪公园》，里面的恐龙破”轻而组很难被保存现实世界科学研究。作家在两页规则实中，能使恐龙复突就不能乱易举，无需顾忌科学三个科只不过取决于作家违职业道德活灵活现。但现，这是作下来，一基因力的恐龙也就谈克。克莱顿创家的特权。但是现实世纸里安排规则，就像迈界中的科学家却没有的一念之间。作家不受那么幸运，没有证据总之，情节如何发展个具有生命学上的“重各个生的完整尔不上被复制。
虚构出了一种具有，们就会无限复制，把地莱顿把焦点对准了时》中，克下热门的纳米技米机器失控，它球变成一团灰糊。一部科幻小说《捕食旦这种纳纳米自我复制机。一在克莱顿最新的术毁灭世界能力的
纳米灰糊这样的赞美之这如“独具构思，发人深省的警英节确实可以改编也被这并引来诸种情国皇家学会对此进行调查。坏了，他要求心的子似乎词。两年前，英国的查尔斯王示”成一部惊悚的科幻片，匠种“”吓
分量，但是斯王子“纳米灰糊”出现不应该对此担心，因为种要“纳米灰糊”着扫帚飞行的可能席梅勋爵指出的可能性比克隆恐龙的《捕食》占了很大的家骑中，克莱顿会的主性。皇家学在科学家看来，这，在恐慌的原因还小。查尔造成求类似于调查科学
械概念的米机性的角度考太可能被制造出来。也许有人会说，今天比如－－－美国未来学家埃里也克。能性虑，任何事情的可造不出不等承认，这种纳米机械不就连于明天造不出。从可能许都不是零，德雷克斯勒后来也最早发明自我复制的纳
的外星居民的特工。在地球居住演的－－－管理很久以来你看过威尔。史密斯主j”的原型，只不过演的电影《黑衣人》。其……真实形象差远了也许大家，我是一名黑衣人的表现比他我都想告诉我的实我才是史密斯扮特工、代号“
对能够把科幻中的情节作我相信大多为证据，用来反人技术的研究为何不能相，那么数人听到这番话的谬至极。克隆和纳米就是管理外星人的特工呢？第一反应是觉得我荒信我但是既然有些
booknaookid=287存在的价斥幻际的问题，真正有效何在大脑中凭空制小造出来的东西。[b想等地对待“高瞻远。对于一个实排瞩”，或者任的值，但是并非所有ᓠ论据来自事实，而不是我并不me=《的可能性都应该被同说家自命的灵噬苍生》]