资料收集，接下来大纲再去写人物细部分析去的，就是说先要这里的才是去写内容，然，然想法是一个一个加上有背景设定，才能去七篇小说创作第一章，之後小说的创作程序後再修改。【醉酒寒蝉】第後用前面三个要素去写内容
.「背景设定」1
来做「2.按照「背景设定」料收集」资
（设定）」.以「资料收集+背景设定」来做「人物分析3
资料收集+背景设纲」4.以「人物分析+来写出「故事大定」
背景设定」来做料收集+5.集合「故事大写」纲+人物分析+资「内容撰
6事大纲+人物分析+资写+故定」来「修改」背.依照「内容撰景设料收集+
合，你说的内容，基本原则第一节时间的懂的间，让人家知道现发展的轴一乱，就回溯过往，也要写明时样的故楚的知道，在进行在说故事这顺序就是说，人并不多使要也没有连续，让听的在小说的发吧。好像你正程，进行到了哪里，即到了哪里。如果时间间轴要让读者清人，自己去组让读者知道你故事进行没有照展里面，时顺序说，的流，却第二章故事事，我想听的
空间的概念）说，在小说的合乎常理，如果有空间描写…要写出来之後，件的进行和节发展（广义发展里要清楚的表示面，空间的概念画面是怎麽发生的，不特殊的想法，一定让读者不能对事於动作和景色，还要加以说明，例如就是第二的顺序有人物的描写，要这个空间的具体化，对，可以让人感受到
想）第三节中心（中心思
果主角前後矛盾，那她的破坏的，除非你有特殊理由。，都有她的中主中是不能，主轴也会跟着破坏，依推，每一种果你的主轴是跟着轴这是不能违背的，如也就是这部作品的主要想法，这个中心思想在小说型你的主角走的话，结心思想，轴类即是主此类
符合後矛盾日常生活的逻的逻辑并不是辑，符合逻辑的前提下是不要前。而之中是作者赋予小说这里才成立。四节逻辑小说必定要第指的逻辑。，而上面三点也要在换句话说，就
制的使你的时间乱跳，第一节时间循；而空间就是要依照发展的基本条件与限制和空间的限拟定出来时间是背景，即第三章故事系统让角色遵也要有一个空间概念去走。
第二节表现媒例：网路。介的限制第一、必须确定你的表现媒体
也要考量。萤幕，受限於萤楚，每篇的长度须顾虑到这一的显示介面为幕的特性，在网路上的的清留下的文章，就必为电脑，电脑表现媒体层，注重分段网路上
於某些人红楼梦而）考虑你的作品读去符合一个读第习惯与就是读者的限制。梦和西游记为例，由二、读者的限制必须的不同，有人偏向也会有人偏向西游记。因口味东西要给谁看，来控嗜好）和品味（阅读观（这制作品的文学的层次和品味的层次，出来的者群以红楼者群，写
或说，读不懂能表现出来的层节的时候说，当一名作者不能清楚表达意念，功力（笔品。也就是反而引起反效而设定才果，让人不但是对。这样构思出来，必次到哪里高。的故事完成度才会够须考虑到自己思虽好，架构也大，些的人作品构想阅读，抑在构思故事情力）不足。第三、作者的功力某他的作
响阅读时情绪的强弱而给人在情感上的感受。作者能影情绪效果情绪效果言，这就是情绪效，就是说果。第三节
处的世界和举动幻，能否，简单的说，就是景。也和人物的具像化念。作者所塑造出的主人就是物他身幻觉效果公，让读者有的清楚觉效果第四节的概
式，另外还有意来谈小说的几大形式者的观点小说。日记实等形式。章从作第四称。剧本形式笔记识流。魔幻写。第三人有传统的。和第一人称
两).第一人称(2混用。称当然也可以一三人称：(1但简单来说观点只有).第三人个
为求解释的结构第一节情难。冲突危第五章小个部分，。发现。急在情节结构中有五例说明。清楚，便顺着此一流程举转。受说节结构机[注一].
（一个人走在路某事物上发现现）发
然後要捡那个东捡走（急转有人先西时）
难）难过（受然後那个人的心理会
为了那东西吵了起两个人来（冲突）
机）你（危然後对方要打
的特乎密不可分，因为的职业而发生的危急（），其实人物跟情节几个性如赤川的。的夫妻档质不同，人物对情节，这就是人物必然会产生某些情结构的影响起的冲突，或是两个人节每个一旦相遇节结构和其他的关连：而小影响例如因两个人的a.人物对情节结构的偷和刑警情
b。例如，一个作决任後，故事会因为这一段出一个情何事的悲哀，就要设计必须要设计出情节出来了解定可以解，有强大的力量不一的影节，然情节，想让读者知道什麽，就家想让大家.思想对情节结构的影响作者而有所变化，这响。就是思想对情节结构
，例如听错此就可还语言特性来辅助剧情情节结构影响双关词是最可以利用常出现的一种用法，譬的如说再见通话，然後去作了.语言情节结构常了一做的事，一件不需要c有再次见面的意思，从是招呼语，代表离开段故以产生一段情节；的影响。然後又扯出大事，这就是语言对的意思，但他也含
在舞会上吻了一个女人一点，那节奏就快了一点，反之，写的细一点，，也就是最适合故事。後，故事就的长度。如果你把长的关系在你编完剧情之，会有下列几种写法d.节奏跟情节结构节奏就会变慢了例如的手会产生应该有的长度，一个男人，度写的更简洁
後吻了她一下。看了正常：面前的女生，轻约克兰轻的牵起了她的手，然
：约克兰吻了女生的手一下。快版
，於是轻轻的牵ᐜ了站在她面，确认後举高了用眼睛的了面前的女生然後公分，自己也低了下头速的看前的厅里面的女姓的手慢板：约克兰看女。深情的吻了她一下。余光，快了舞，然生是其中最那有如玉一般美的一个起了她
力，例如batm观加了不少情节。剧情张e.景an里的高谭市就为它增对情节结构的影响可以利用一些特殊景观来增加
的个性，要先决注一；冲人物的生平。然後，集团。人为的定人物的遇到一件事的反应去决定她在小说里法律。风俗。制度(来二节人物用理习惯(2).社会3).自然，局。如科学，第1).个人，心理生，他人。表现人物在用这一些个性去推突有下列几种(特性、个性，接着用会有的发展和结
，。的关连：a.情节：情节的阳差变成勇者，角色，贪生怕死渐渐的改变他的然安排可以人物的个後，因为这个身分，人物与其他事的发展和职业身份个性去配合这个故的情节设计，让他阴错例如，有一个，。去被作者性产生改变
说话特色。定有她的可以改变人物c.语言：每一个人，一b.思想：思想
他给人，紧d.节奏：利用节的加重。，会跟着可的观感，例张感出场都是以加强人物快节奏，那奏如，一个人，每次
个人出场时，总使的人物的感觉这一个人给人的观感写，e是偏重描写冷酷感，.景观：就是利用景色的描出来，例如，一就会是冷酷。觉的景色，久之
知道的是什麽意念、思就是决定故事脚第三节思想，换句话说也色的想法和行为模式。想就是你要给人家
，广义的说，则是言语言，狭义的说是对话风格。作品节语第四
。张的就紧张，该缓慢的第五节节奏节奏说就缓慢该紧的是作品的节奏分布，
连：a节奏与其他.利用时间的经过长短来改变节奏。项目的关
意感觉来影响节奏。b.根据人的对话里的紧张感是话里的含，或
棋跟在悬崖下c.例如写一个的感觉会不一样吧！得较为紧张。棋，给人换然话，变就会使得一场普通的对例如两个人，在平地下人觉得紧张的景，。
第一种是移动。视点简单的的切换第六节景观说，就是作家视点，也可以说是读者
来。个人在里面吵架，吵完，然後慢慢拉近，拉到户看进去，有两例：写从远了窗户下景写一栋房子房子外面、看到，从窗、一个留一个出去
方向倒回去。择，一个是可以这时产生两个选写依着一开始描写视走；一个是留着的那出去那一个人，的一个，当然也写点跟着她
第二种是空间透视就仰视、俯瞰、前瞻、後度转换，加上三远是以远观、近见、具体种角度去摄取景化。高远）的运用，的凝聚或法（平远、来把作家心中的景物顾等六张，和角深远、扩物，造成空间
前头有条沟！"到一个社员，恰恰住，又指着一条巷子说：𛈌篇《一双去。由于第一塘走黑，伸手不&志，注意，你不要念，倒叙事件&qu"横切悬不在掉到水里了。&quo待他走近，我一瞄免平铺直叙，在小在我要去的大队没星星，自己么利索地引人走夜晚呢。&q明亮的眼故以激起读者向稻场旁边的堰q见五指。我是：夜，墨十个常用技巧第一章挑水。屋里他是个瞎子吗？为什uot;里面住着咱，就把我引去了。沿次去，路生，&队长就在这时，我碰"同睛》，就采取这一手法手置提挈全篇、笼uot;同志就么能那又没带一定禁不住问自己：，，看到电，真是把uot;可第二天;法这是指作者为避，好途，他一会说：们队长，加上碰到天阴罩全文的悬念，，没月亮，个强壮的中年人，说首段就设。产大队uot;一来"……是塘挑着桶，哼着轻快的头，，喊：最后，进了，注意左边是口塘！意给读者造成疑团，，哎，多好的一条人急坏了。。此文一开头同志吗？"汉子，第1964年7月5日《眼ot;你不眼怎么瞎了？湖北日报》发表的一他会招呼你的u出来……看是我昨夜给你引路的到这儿，读者八篇结构短篇小说的产生兴趣读下去。如我大吃一惊像看到了我：&qt;他回过（即文中正想着，只见他蛮清早，我从会，又指点我：&q曲子，乎地下塘眨眨村主角）到一个生q一
，表没有了；妻琪的礼物新的方法来创造意，超过了对&qu祖对方意想不到的东西面，丈夫然统统在自伟大的一句名看到妻子有一头美丽。但更重要的不意&q去。&qu，是所叙述的情节ot;出其中。所谓情理爱的金色长女，人物�t;我总是力图国作家欧。亨利的《麦之中，是指这种&qu到了这一点。小说大师是自子拿着己格外珍爱的表，用两人一碰表链。丈夫呢？买件使一辆马车想不到的东西性格的发展合拍，一直伴随在身边主人公与读者的&规律，合乎生活逻辑ot;法世界艺术以相对而笑。在这里。它不是荒诞的卖表，情理之中&qu常巧妙地作是叙述美国圣诞节这一离奇，又理所当的、也合套适用的名贵梳》，就非子，就卖掉自己祖拿去卖了，钱去买，但没有表链，就剪掉其不意"拿着妻子送的中。因为他们夫妻恩爱的金发，但缺少一了！夫妻俩只好凄书），这就告诉我们。妻子看到丈夫有个流浪汉》一互赠礼物，并ot;（引自《卓都想传的、假如我相信观众预料我长长的金发没有丈夫送乎客观;，这是第一步街上走，那我便跳上ot;意料之外情理之己最珍结构要巧，，不是臆造的。，必须在情理之既曲折的钱买了一套美丽华贵。传的金表;，与小说中，尽管有对故事卓别林有然。如美天，一对恩爱夫妇准备并用卖金发的的一套新梳子，quot;出其不意别林－－的梳子。结果，创作新表链"，但第二章&qu会在首先要"出言：&q
形散神聚&q种淡淡哀恋，一种人与个是为了吃老村的一个小姑娘，家里？仅仅汉没再来卖糖时，提起此事糖吗？不，这里面有说有涌袭心灵的感情；在常uot;无情&qu孩子用拾的矛盾冲突，平铺直叙，一直是糖的老汉来了。别的化情节，形是挽而且这种麦时，她总散神聚&节，没有激烈的quot;等着……她情绪…这就叫&qu不出的人个卖麦芽常免费敲糖给她吃。可她－带有一种说－这个小小的是讲农uot;，是&q其不意的情不清的味麦的麦地里拾在村头等着，淡淡的气氛。但是，么懂表面看，没有出第三章"淡，大家也只是就笑她，说她嫁给这法麦穗淡的凄凉中，情，无声胜有声。如张开开玩笑，以后也再没在等什么呢创作法，从个老汉算了。她对此并不怎，有一.这个时候，一换糖吃，而这在这平铺人之间能相互沟通的。别人却小女孩舍不得。老汉便个篮子，到打过麦，老汉也觉得没什么汉的直叙中，带穗与老汉这淡姑娘，当老洁写的《拾麦穗》，很穷，每年夏天割ot;更有�生韵味，常常是&q
还暴露了富人精道具。具，首先让文中的、有发现上的美学思想。当;道进一套衣铡钱故意把它放衣服……uot;现了世界穷人物质的代英国作家斯丹。巴斯是多么残酷！这篇小"了。既展后她再衣服口袋掏送这套说利用这令花掉点两笔钱。弗斯戴克若交铡少欢乐呵：可以的结尾证明穷人太太经过一番艰苦的一箭双雕，一衣店去洗"，似导戏的导演，常常这样，就可以从这个样或那样都与这个之四章"十先令的银币》就是;打交道。这个道具，自"然而然地"道看，作者利用她自己间具个";道具Ꮈ"法作者而马斯顿太太，就界，揭希的关系一个角色，而是让矛盾的双方去买�而使许多角仆人弗斯在写小说中作者在这面，然望弗斯戴克悄悄地瞒"身上以人，丈夫给可的先令的银币她带来多道具";有弗斯戴克交上这几件必须添置的了这个世界人与人者就利用这个衣服到洗怜的穷得卑劣、下*，而戴克太太这二十先才是高尚的。你托的短篇《二叫是：弗斯戴克色与这个&不出，她的目的就达到，送洗之前，得把色拿这丈夫买水果，买一掏.弗斯戴克是个穷一箭双雕的马斯顿太太这银币该给服里，然后让她烟，加上一瓶酒；还可的道具。好导演会的一个让舞台上的角神上道具"银币，并把又瘫痪，急需钱用。到，";是作者第挖掘人物心灵世下这枚露生活本质，完成如此。我们看贫穷，了，，但交代了一句q的无耻，并深刻地揭示;，不只uot;本身就作关系；不只让一方，让
然，必然中偶然"法小说作者要学。谁知待她刚还国小说《项链》的作引发读者寻根盘底地、友借了串项链配戴。当ot;还项链债务ot;偶然中必必;quot;失项济上的压力。津津有味然性。它能荣换来的是会的晚会时，向她的女备参加一的妻子路瓦丢失了项链。为了赔晚，这辛酸，片刻虚上流社不－&quo去，而且能揭示生活中不易发现的本质意义"－她和链加上她的美貌。得人欢心，被人艳小说时运用这种偶然不料，乐极生悲，在者莫泊桑，对此技巧半生痛苦。这&会在生活中－"发常漂亮。故事是这她不得承受经真是一样的：小职员经过十年艰苦努力，发现偶然夜风头得到的是十年项。如法赔项链&羡链是假的。丈夫还清了因买中的ot;借项链&q归途上她竟地追读下quot;－－&qu�，在准第五章－－&，确实让她出了风头偿这项链，完债，便发现她原来u中隐藏着的必然性，学会在写裁夫人为了�借的项链"－t就运用得非个项链所欠的债
彼此烘托，合成一－以反映他们的世t;法当今现中还没仔细某些人的精神危机抽象活现实的、生观想象的"的界观.而且在写法说内部是互为联系，对出现的、纯粹主会发现，这些小面看，往往是物于读，、不易理解的。但是，相辅相成，ot;银丝串上，从表他们常常用荒诞的、超分离的、意识流&quo珠，数点一线代派小说家面，产生了恐惧感。于是"以编织描绘－第六章&qu体的。可称之为&q
、"律师&士";短篇碎片"，主观荒诞quot;、&大战以quot;博串起来地后》共分四段：&的"反映核战争后的情况。核大战如今没现代派他恐怖，谈世界进行核叙述。《……以小说《……后》。它是的作家就用人&qu有发生，如何描绘？quot;商以莱萨写的斯;们打碎当代世界
;业了，人，核战惨状uot;速成课程专著。可核战争后，他－他原来教《记忆学》令人不敢回忆！所但"失ot;段讲的是－练们再不要记忆了，训他只好改教&q以，了六本这方面的学生养成完博士&qu美的记忆，已出版
了百分之九十，女人与是800"ot;段讲的是：律师&qu人口减少.因此，这位∶1使他妻子的总数达到3个女人结婚，极刑的，但核战后，的极刑是：与18男性杀人犯现在男人的比过去的杀人犯是要判例
变的服饰用铡线下降，但服饰用品销售量，包括帽子品会逐渐畅销，供不ot;段讲的是：原来他以为子辐射，应接近生育总数的65会直一个优生有两个头，已经于原%，所以学教授对他说，由种生育－一个孩子核战后，人死的多，uot;商人&qu
－一个开着小口上的土著酋长见面;段讲的是：几的白种人他们杀掉;酋长"器试验：当时跑到一器便响起要一瞄它，它会发出，岛上瞄仪器，仪器不声部下吃了他来。从此原子辐射毒在们的肉，结果染上了原子原子幅射毒的人，只零小岛上去躲避原下。可白人进村后，后，就用的金属物。凡是有而白人看仪器，仪酋长下令把这仪叫.白辐射，并与"不响；人大喜，请求留个很远的孤器狂呼乱了个仪器声响。这些白人与岛毒，再瞄仪器，仪个文明子辐射毒。他们随身带的土人
现代，藕断丝连，以四情节，核战争后的心态。连贯的面，反映了堪称"笔就是这样把当代与未来采用他们无世界一些阶层在断意不断"个不同的荒诞侧这四段派作家
套"给小栓吃。此文都在给儿子上ot;愚昧的群众痨病，人们说此病小栓匆匆拿回资产阶级》的小说《药病苦的良药；的主题：&q瑜的母亲又是吃的他一个人物引出一天清早富人物性格，推动主生命。作者就将这明最终还是被痨病夺去quot;并没把小栓发生密切的关系u，小栓就所以老栓等到瑜的墓错落地老栓的儿子小栓得血，不是医治的病治好。一个人物，从一个故事而且不断丰法这种小说用文中两个一明一暗的线，暗两线交，索，平第七章&qu脱离群众的革命，小栓的母亲、夏的血馒用囚犯血染的馒头，并事，不仅的囚犯是革命者夏瑜连套－－在本文是如此。故事的明线是：清末年间，华ot;药&享用革命者的鲜题思想深化，如鲁迅写引出一个故吃了血馒头就好了挨在一起行交*，双环杀人，就拿着洋钱去买暗线是：老栓去取血馒*，结成双环》就连套，从了技巧是运，被杀了头那天清早家上，让小栓的墓和夏结局的坟场衙门线暗线－－双环连坟、烧纸……《药ot;明使两个人物、两个故事头，但这剂&qu，不是疗救
蒋门神";，t;法这种创一个上级》。小说力表现的人物峰崛起：他在海门"武松醉打的严重地从表面quot;，然顾1小说中都有，象《水人击出去，更中的主要人备贬低作者先看，这个老t;的例子炎，身先士卒马烽写在大风大浪中搏斗，《我的第一缩。这样，衣冠不整ot;威风岭&qot;威风威风&先扬&如伸出去打人的拳头，法把蒋门quot;"农建局的田副局长。运用"一扬先抑"，果敢勇猛，不到战胜险情才收兵！作，各类领导样子。可随着作;欲一954年防汛中患品正是，先看看&qu的关节𛈌品的逐步有力；而准uot;上掉下来，则不物是县得更惨。这里田作技巧先缩�如何了不得，很多打采，疲&quo的后，让他从&qu先抑后扬&quo武艺高强的人都。，便"摔&t;的手过程中，熟谙全，披个烂棉袄，无精上带头直而&qu浒》中的ot;欲扬先深入，突然异决堤抢险疲局，胸有成竹神描绘得如何厉害，的、;和"欲抑抑先扬，不妨先压一简直不象个塑造了一个活生生的社第八章"欲妨先让他&qu塌塌，慢慢吞吞，会主义英雄人物直没有好的、十分抑的典型例子，它就是是，作者把自己准备着物，压，就
"愚民复杂的情节，就这？！诚然，是&，人物较少，情节ot;法用把椅子也挤不进第九章&q的t;政策，是&q、老幼六口住的题材单纯，场景单一醒，尽快地、实实15平方米的放呢？这个三代同堂退给学校。看，这儿相对来讲的偏见！让藤椅、还藏月，以小见大&qu叙，就这么淡淡然，都感大家想，新藤椅往哪到高兴。可高兴之后，uot;愚民&quo这个技法的小说，一般，全家uot;散么平凡人小事，就这发的精神污染…淡。但如何从单纯只好婉业的杨老师一家，为什盆中小房里得&中学凄凄然……但它确象和教师杨去了。于是，老杨心！解放三十实震撼了读者的传奇色彩，二无uot;白卷大王&q健，quot;白卷有比藤椅更重要的帮"在在地清除这些quot;四人是作家叶文题材和不长的篇幅里塑也比较平�"ot;了。下面房间里，现在是连一，平铺直清醒清惜地将藤椅么还窝在蜗牛似的uot;;十年的&q，我们是不是应该挖掘出较深的主题，就余恳学校发给他的一把新藤椅毒和&么月恳干教育事个作品，一无玲用此法结构的造丰满的形以小见大&qu…除此之外领回了t;盆中藏《藤椅》简介：一个年了，一直勤勤"的
最精粹的地方展现出后一个处，还需把作品，符，最后一抹油彩技巧。故事的音第十章&，归之这是讲小收尾的失败。因为这不仅是不日不绝"法quot;余音绕梁开头好，发展好，但最三当，也会虎头蛇尾作品的落脚说，最后一个标点处理若
说的第一章人物一切小第九篇一些小说写作技巧基础是什么？
引力的人物这是小说成败的，尤其是主人公，是人塑造物，所有有吸关小说的核心都在于如何键。
人物力图解决一个。说一个用问题。长物要有主有中的人个人物力图解决数事实上，我们可以给小个问题，当然这其散文的形式描写的形式描写数篇小说：用散文下个定义，短篇小说：次，问题要有大有小
只能是自外层有在科，人物多种仿生人、动物植物或来是有克隆人或是仿生人，也会险小说中多的人物恐怕人，偶尔幻小说和惊空间的恐怖不知名的异形。不过大以是机器人、必须像一个真些幽灵和鬼魂。但是不人。什么作为主人公，他们正的真正的人，也可的言行举止多样，可以管
会感到厌倦，如果这些主角没有人类的，比如说生存者就会被吸引。、读者阅读小说，主要是、一只鸟，问题或是存在障碍反过来一部机器的爱情，并让主人公奋面临一个问题果小说写的是们在写作的时候有意想听说教。如力去解决这个问题，读一棵树说，如果我识地让小说中的人物都特性，那读者很快就为了消遣，他们不
运用文字直接激发切娱乐形式一样，要能其他行旅行。和笔，就可以带领读者，而且，小说优越性。小说可仅凭纸读者的又具有去异乡奇境进吸引并保想象力，作者持观众的注意力小说像任何一娱乐性是无可比拟的
但小说也有其弱点。作可的一切疑写下来，并对读者直接进惑希望读者能听到、小说中所描述的一切东能面到、闻读者到、感看切统统西。家不觉到甚至尝到作者在想说的一，作家必须要把他行解释或解决
中。要使你的他们相信他们正要使读者生活在山的那边是他的陷电脑等待黎明生活在你想象中的他正在急用笔创造出的世界雪看文字，而是使纷飞的山，绝望地站在海边世界，生活在你作者，你的工作是。室中抢救病人，他正入险境的爱人你的小前或是躺在床上诊说读者忘记他他们是坐在，他正在爬一座冰中，因此，作为
做到这中。一点最简单的一他所向往成为的你的个办法是，提供一个人物。故事总而言之，是要读者生活在
象，她不见希望，正自由的对于情欲和慢慢滑向死亡的黑自己就挣扎被另一个紧紧束缚着。或是因让读者想暗的却渴望被救赎。为备受伤害看向往中，是一个主角，
一点两件事必须记住。作者如何做到这呢？有
，换句话说，就是主人公的选择必担这个难题让他去解决，从该人物以后的命运。小个故事须人公解决面临的问题主人公必须有能力承上写主的文学样式，是从他的视角讲述的说中的主人公也称之应该有独特的吸引力，并给一而使读者关心十分小心。人物首先，小说基本故事。为观点人物，
公，他有极解决一个难题。大的选择的弱点，然后然他去能主人耐，却又有明显一个
硬自由，不仅如此家的独立战争，然后卓越的军事面临、意志力极强，从以地完心理历的一切超越他忍耐比如，作者可以设，因为追求自由而参加成，他所经国家，他会轻而易举的伤害。离开祖国。如果让列主角，他睿智个无论容貌、力量都的外壳下面是容易受到一伤害的想一往的战争期间看是个国个露他的短处，所以被迫选择成到极大家，文领导一支军队，管会陷入迷惑，坚、冷静是使他高傲的自尊受所的极限，这也又因为自由被束缚而比他强、掠夺性的人，他夺走了验他的优点，而是揭但他有时的问题不是考，但是他这个主角的他遇到了另一个主角，
掉，另外那读者还有什担心的？人公自己必胜的信念，如果主人公么可都确信难题能解决人物时，不要流露出主，在描写
走在悬崖如同故事必须要摧毁。能把其时都可命运是无法把握的，说，主人公对撞，狂风和暴雨随自己的有悬念，这个悬。换句话边上，摇摇摆摆跌跌撞念应该维持到故事结束
，而读者不可就极大的。非作出中，主人公除牺度想要必定有失才能有得能战胜他在具有高所面是说，主人公写作技巧的小说临的难题，也知道主人公急切将会失去什么牲，否则就
的，他们乏味要不得那种镇定自若、无所不能的人物毫无意义。是小说中最、刻板、不可信、
的观点。秀的作家如同优秀人物和适合故事的背的创造优性，这包括有特点其独特设计师，每的景以及其中文中流露出的建筑一篇小说应具有
一下，观面临自己各自不同的问性、习惯、爱现的特点，在设想开始写。暴露其弱好、欢乐和恐惧，天周围接触的人物，成不察一下你每有哪些强处和弱点，应点，然后再动笔，每个人都是一个独立着重描变的模式呢？进一步了题。他们你能见，你就会发其他人不同的个哪一些问题最能每个人都解他们每个人到多少一写他们那些与众不同的个体，都有与
写在纸上的一切都应是主人公的亲身对作者的一种关于描写人从主人公的观限制。的叙述都应事物的第点和感觉出发，即使小说使用第三人称的叙述手法，经历，这是二个要点是，整个故
读者惑：主人公痛苦，也电脑屏幕上的字或印。主人公须出现在每一个场景中能写，作者不，读者也者讲的故事才有真主人公必说，读者生活在小说中困，而不只是在读苦，主人公胜利了主人公所不知道的事情在纸上的铅字。作利的喜悦。换句话惑，读者会感到胜向读者叙述。但唯有如此，也会感到痛会感到困实感，并直接
时会有，给读者以更大的带入方便一些。当然，界，但是由于须告诉读者一些公以第一人称叙述的故，“事情时悬念上比第三人称要极大不便，不过在设置感，事中“也可以用第一人称来写人称。主人公所不知道的脑中建立一个虚拟的世我”的视角有限，叙述有利于在他们的的时候有如果作者必小说，在，最好用第三我”是主人
或以第一人称描写的缺人称混合来写，这对要难好的效果相，使读者迷惑，但，很容易产生视角混乱些人用第三人称和第一能克服单纯以第三点。还有种方法要取得较
人公的视觉和要让他嗅到效每一页，看看主，还有一个到的效果是，不仅要的五种、尝到和接触到，这公不仅能看到和听到办法可以检种看你所写的小说的果生动活泼。页中只人公作用。如果在一终达就重写这一页，最有主查主人公是感官是否能感知现实世界，查方法是故事的叙述否都起了故事的主人听觉用上了，使
怎样让它解决什么性的主有独特个问题呢？人公呢？又怎那么，样才能找到具
综上所述，作者所写的在是不可能的许多作家往往劝导相结合的产物。主人公，在初学者应写自己所熟悉很大程度上就是你自。没有一个作他你所熟悉的人物亲身经历的者会写自己从未实是成功作者东西，这实己和的经验之谈做到的。其人和事，这确的
，恐怕没有那说，发生在不存作者的亲的事情。那么，来的呢？事实经历，举架空历史小真是如此吗？代的不可能看看我们周围的小说己的个是写文者的自在的朝身经历又是哪里
手物中的形象，弱点是什么，家庭情况海中的记人不同始动前和在作么样的朋友和敌写时，有什。等等么和别脑子里活了者的调已经写的地方，长处和作者在自己的脑子中很久。在开长得什么忆，故事中人小说中的人物是作者人，如何对外界集平时所存在脑样子，脾气如何，作出反应，有什一点点设计出所熟悉的，他们
很大程度上与你资料的量。写好一部小说，有从某围和理解程度集的相关范种意义上说，正、成平时所读书的多少比，也取决于所收
去的时候，你会怎么办。连思想的光有者还需要有能力想想看如果是个热强者囚禁，一层层剥去伪装，最后经历“亲身算是爱自由和被自己的一天亲身经历还不够，作这一切，都可所有都要被夺突然被另外一个战友背叛的人以，在星际中游荡，有”。但自由激发想象力的触发，一种
键。以上所述，就是写好一篇小说的关
写了多个人物，每物之间的主要区别，，这是小说主人要面临多个问题问题也更多。重要一些，他所面对的外一个更己的问题请注意，主角而一个主角比另在一篇小说中需要描人个人物都面临自公与其他
如，那是自由对恐惧，情对另一种感情骄傲对征。。主人公所面例服，忠设想成一个简单的方程式：一种感的问题作者，他们可以把一位著名的写作教临诚对友谊师曾告诉上课的
去套都可用这个简单的公式人格。但开始为小说构思物时，即使人物的主要性是次要角色，
是主。小根本没有把人物构内心的感情冲突都人公不能套入这个显而易思好。小说的基见的的动力如果你的人物本冲突，也就突发展出来的。是从这一基本冲发展是小说情节得以，模式，那么，你就说的一切冲突，
上，作者需要给他加了一个外部的、在主人公面临的这个内、心灵的问题在的上的问题。体力和智力
了互相连接在一起个疑问都隐含着每当解问题链，，使读者期望继续读下起问题、每或疑问的解决或回答提出问题，提出疑者要在小说中不断地它放在的决问。问题，链。因为，作者，也被称读者面前的每个了一个问题，又出对这个问题就形成这们与主人公所面对的主现了另一个为是相互联结的期望要问题交织在一去。所以，作
个值得称赞的人。该有这样的紧急关头，应把小头去考验，让读者并使到这种紧急的关和主人公一样小说都应题，他都是一公和你的读者，放痛苦不堪，进退维谷，难以经小心地向读者证管主人公有作为作者，就候，你已明他们信服，不什么缺点和问摆脱。在这个时说的主人
在喜边。自己所珍惜的一切。愿放因到回报，幸福最终回，剧结尾的小说中弃了所珍惜的一切考验德的选择，到他身此他得尽管他失去，主人公往往作出道，他却经受了烈火的他宁
在以悲剧结法，在看上去幸福的后说中，主人公选择非德的解决方道面则是悲惨的命尾的小运。
人在一些小说中，主，解决了自公作出了正确的选择，但却失去。生命，这是“悲剧”的经典定义对的难题己面
，主人公必人公发生了什么，人公必须要有意在小说中人物描写应注个根本的变化。变化，不管小说中的主不管小说怎么写须要有一的最后一点是，主
说的关键是面的关键的变化，作出主人公在感情、道德每篇小者要内心等方写的就应该是这种变化、肉体和写主人公的变化，要找。
阳光。”故事没有冲。酒，如同白天没有大利谚语第二章冲突有一句意突就想吃饭没有酒说：“吃饭没
也可有些故和朱丽叶双怎样一个乏味的故事场景和背景，但故冲突没有冲突就没有罗密欧轻人的结合，那将构成段小说的事的本身则依赖于事，位年，散文。请想象一下：如果冲突以写一篇有趣的会是方的家族是世几交，他们不反对两啊。故事。作者可
人之突最简人物之间的搏斗肉体个。坏人：或者在小镇的式：两个这种小说被称之为“西单的表现形式是最明白无误的方子部剧”。在这种小说里，人与间直接。这是西部小帽子的的冲酒吧间里，两说的程式：戴白帽都是唯一的冲突形式，个人拳脚相加的好人用枪打死了戴黑
战争和胜利。头看看，完全是为了表现战争和胜利而表现现在回期，我们国家的电事实上影也曾陷入这种怪圈，，在建国初
一样的：肉体“西部剧”的冲突形但遗异星人入侵。科幻小说的主要式，憾的是，其模式是际空间，小说中出现的不是曾经模仿过盗贼而是可怕的形式。只是科幻的发生的背人之间的决，科幻作家把故事发生科幻小说为例安人打仗，而是一场斗。个星的格斗是小说冲突是与印第当然其冲突景更为广阔，更为复杂。以星的舞台搬到了整科幻小说和惊险小说也冲突这种是肉体的歌都，是好人与坏际战争。但其中描写的也不
无变化，他们也，以及其他任务，展。英没有内心冲突。自始至终毫，没有人物性格的发雄人物、坏蛋在大部分的这类小说中
今天看来进编辑部成为以，有必要向众多作者说明的一可是点是：乒乒乓乓的格斗，这种小说幼稚的荒就是这种小说每星期都涌废纸堆。所唐可笑，根本不能算是冲突。
那么，什么才是真正的冲突呢？
和道德突于不可调和的引起的思想等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由上的斗争。是指意对于作者，冲见、兴趣愿望、目的等所
形成的。荷的云由主要不同电坏人之间的武获得生命的冲突。这不光是好人和可调和的愿望和目斗，而是不种带雷目的，是真正能使小说所造成的一样，愿望和暴的形成是由于两小说中的冲突也是装冲突肉体搏不可调和的人物之间内心的冲突所的之间的冲突。就想之间的“冲突”
这种冲突的表现式是多种多样的打脚踢刀枪往来是最差的冲突形式，因为作形真的思索。，拳者根本未作认
成为主人公与道德、社会体公内心深处，而。而且，在小说后发的小说中，在一篇好的其他人物之间的冲突，冲突可在在一篇好，冲突往往最终小说中展成为主源于主人。发展系或是理念人公与多层面上展开。冲突的冲突
在人物这一冲突，如自由对恐到，每一篇小说的开惧，爱与恨，忠诚对友深处感情上的冲突：两始，都是主人公思想种感情的仗我们谈谊或是责任感对贪婪。
应暗示主人公内心陷较多的篇幅来交篇幅始就向读者交代清主人读者很快理解到，主人有限一般在小说一开始楚这种出土，但在短当然不一定需要一开公。长代背景，但也，这种应让冲突就折磨着公有麻烦了。篇小说篇小说中可以用中，由于入不安的处境，
范围更大一些，但大多数耽美小说就是这种模式实产生共鸣。不管怎样冲，事实上冲突围绕着主人公与另一个人物展开的，还有些小说冲突的有些小说在在，才能使读者突必须实
有个坏人去做坏事。手）与坏敌个一便提一坏蛋要容易得多，因为小说就需要的不同。对新手，塑下，对手（或称之为造蛋有很大顺
实主人公内心的冲突，即对手攻冲突变成了外在的冲突，并世界中。击了主人公的篇真最弱点，是内心的冲突由一位一感情的突是在，然后，正优秀的小说，冲使之表现在外部的多层次展开的。现
不是人而是自然界或中，冲突的对手变的，因此最终的结移，也是无法改局通常都是悲剧。还有些亡，不依人的意转志为小说是宇宙，比如死
正是冲突突就没有故事，作理想美满的乌托邦什么人索然无味，因为在是故事展开，这就是为对你有游记，突。没有冲，而且，冲突越多越必须在小说中描些乌托邦小说对起来令的小说爱不释手，，就但你如果想让读者者可以写一篇快乐的社会中没有冲述冲突好。
却没找到，房间里的书⏮过先太多了，还得从头找起，不585,book念的，可是笔记ookid=28ᖭ突也没关系。汗……e=《灵噬原本想讨论情节和悬�苍生》]说说冲