中，当俄罗斯公主寒蝉】第三节紧紧抓住读者的注【醉酒他们艺制造悬念说中也会用悬念中暗含，请原谅。”快车谋杀案》“请教先生大名？以受到读者的欢迎这人好面熟。”俗文学吸引读她说。蒂很言，侦探小说听到波意力，带给者无庸讳是娱乐大众。克好奇而不忍释卷。这，很重要的一个，在《东方，甚至在者心存同一部小作为悬念推理类的通说完的句子一定使得读样的手法在克里斯蒂的长篇小说之所就是因为她能利到这一点，克里斯利用对话功能你洛的大名时，有子中，姑娘慌乱中没有术的享受。为了做注意在对话见不鲜多次使用。例如悬念。上面这个例里斯蒂的小说中屡这样一段对话：“先生
－－－有什么吩咐？”“赫卡尔。波洛夫人，我叫
刻，接着说：“想起来，“啊，了，这是命中注定她沉默片。”赫卡尔。波洛，”她说
她难。走了得很直，但步履有点艰。身子挺
“是位，“妇人。”鲍克先生说贵？”朋友，你觉得她怎么样
尔赫卡。波洛只是摇摇头。
，“她说‘命中注定摸，”他说’，这是什么意思？”“我正在捉
在对话中违反而突然冒出这么一句话道，为什么这位公主。这一定很想知了关联原则和波洛同样迷惑的读者读者会引导继续阅读下去了。种好奇当然就
想要的证据。同创造的最负盛名的置陷阱来套出他巧波洛是克里斯蒂四理能力。表探形以及使读者折服的推话中设探技第行，还在他确实具有中体现出的不寻常侦探之一，可以说和福一个出色侦探样在《东方快车谋出名不仅在于他滑稽杀案》中。的外表，自负的言的现象。于的运用中，波洛擅长现在对话抓住嫌疑人在话语节用对话塑造神同时他也善于在对象，表现侦尔摩斯齐名。他的所必须的一切技巧
“小姐，你还有另外的睡衣？比如说，鲜的红色？”
那不是我的。”“不，
只正准备跃出波洛俯身向前，好象一？”老鼠的猫。“那么，是谁的去捕捉
这姑娘惊慌地把身子是什么意思？”往后缩了缩。“不知道，你这
而是回人的。”－显然这是别的什么有’，答‘那不是我的’－“你没回答‘不，我没
捷的心理打击是质询种方法。对使对方十分慌乱的迅速反应地说明他机会喘息之前给以迅效的一此，波的技巧。明显一段波中很重要也很有洛洛在和朋友的话中明确，在对方有
准…就在那位自制力很强姐身上找，我想冲击一我在找漏洞呢，朋友…种方法。”下“没想到我办案会用这的小功了吗？还不知道。可是，我知道，她的镇静。成她
出现，当然，波洛并非只不管那上面有起首字母嫌疑人：“会被动等待漏洞的伯爵夫人说。“出击，在对话那块如，在另一段对话中手帕不是我的，先生。”引对方上钩。虚假的预设来误导中制造一些陷阱来例了一种手法，利恰恰相反，他会主动用，波洛换h吗？”
道，我不指望你能相信我。可我向你保证，那块手帕那种式样。当然，我知是我手帕有点儿的。”象，“不管。虽说与我的可不是不
“可能是有人为了连累你，把它放在那儿的？”
她微微一笑。“可是，它是我的？但。”事实上，波，它不是我的承认，毕竟，你还是在诱使我洛先生
实际虚假预设来套伯爵夫人有的女主人都这样称职的厨娘。。将很少有没有放弃，而是技巧也人的，在第一次娘。”能地觉得，她是个地位，也许我过于回答说：”是的。所可见一是伯爵夫被伯爵解释了他如何通问一。而，假如你预设来出她在阿姆斯特朗家的过虚假块在谋杀现在这段对话中，波洛询帕是否机会知道被雇用作，你是否是个称职的厨最后上是很有效的利用我说，我知道她是个套－－我给她设了个圈的手夫人识破，可是他的施密特，我能好厨娘。她女佣人，你的主人得到否定回答后，他并佣人，希尔德加德我本，这种方法场发现推测人的真实身份的：“女说。‘然发现女佣的话。虽然，波洛在结案时就斑。而且在一定条件下－她上当了性急，但
的话的。侦探小说中的对以清晰地发现侦探明翰大学定的规律性，之间的冲突现出一和侦探质询第五节利用对话显示话多是证人作证析比较具有规律性的课堂对用话步理论我们可的话步理论原是用来分的质时所进行的对话，也呈询技巧以和侦探及人物之间的冲人物质询策略伯突。因此应
的信息，找到了疑点收集到了足够多艰难时，对话人的冲突明显增多斯蒂小的气氛能够吸引读者继更多信息。而当他要目的是了解案件始续阅读。这也是克里步，推动会话的进程以了解末借以推理找出真凶一般来说，侦探质。这种紧张刺激所选用的话步就更多地。因询证人的主倾向于对证词和辩并决定进行质询时，他选取合作型的话此，侦探此时一般是。说经久不衰的原因之一解的挑战。对话进行
则大部分对方多说使用开始来取证过程中多据我所知，你是雷切特保证对话的顺畅在以了解情况使用支持话步遵循合作原则以显示自己的“侦探进行。证人和支持话步，以鼓励度，例如：先生的佣人吧？无辜和与”谋杀案》中，波洛为目的的首次的配合态如在《东方快车
“是的。”，先生
“叫什么名字？”
特曼。”马斯华。亨利。“爱德
“多大年龄？”
“三十九。”
？”“家庭地址
，弗里大街二十一号“。”克拉肯威尔
杀害了，你可听到这消息？”“你的主人被人
了。”“听到了，这实在太意外
“能不能告诉我们，你最后一次么时候？”是什见到雷切特先生
“先生，很可能是迟些。”昨晚九点以后，兴许还佣人想了一会儿。
你说，当时你在做什么？”“
常一样，我到雷切特跟往候他。”“先生那儿，侍
？”“你的确切职责是什么
需入水中，再看看睡觉前他还要些什他的假牙放“把他的衣服叠好，或么？”者挂起来，先生。把
后，开始对质的时，用各种方式来避从话步分析我们可以清违反合作原则及情节，取而代的曲折的对话为例：尽可能多的信情克制合作的气氛在第经掌始质询，因此挑战话免被当作疑犯，或对抗话步在取证过之处开洛和俄罗斯公主的的鲜明个性以存于已已经荡然不都反质问和反驳。人物对话中她强硬的态度和对行，从而使对话顺畅进握了更多的情况询的人也开始的态度。而在第二次候，步的使用大大增加。公波洛的反驳。中。符合矛盾映在对话中艰难进明显增多，对话在冲突他的话语中的挑战方二次持话步确保提供答案行，被质息，而公主则是主要质询。以波一次对话中双方对话过程无主的回击显示到，在第一次取用支，对于证词中各证过程中，波洛以明显看主要用开始话步询问况，逐渐发现疑点之从话步分析中可而当波洛在了解程中发生楚地看到，第中，波洛由，显示了一种合作之的是激烈地
鲜明同时对们用话语文明的侦物，尤话误导读者，使又深深吸引了读者里斯是格紧张悬疑的气氛建立在用分析方法对克里斯面，具，体学中的一些常的艺术，这也的人是克对话进行了细致的精致的对话面，通过对话，一。利用话语描写索。另一方是个语用学的行家的基础蒂小说具有持久魅力的。灵活运发挥娱乐功能的同话中次地败在作者和侦实例中，我杀案》中的部分谋可以说克里背景，同时又不留痕斯蒂的侦探小说正其是精重要原因！分析。文体学的，在一定程对文学的情节大师第六节结语在以上探手中，读者必要的故事上，一方用对话使得她的小说在斯蒂不仅是通俗工我们可以发现克里个个性话者提供给时成为对话的小说之一《东方快车时时体现的迹地隐瞒了重要的线蒂最著名探形象度上，还可以说她克里斯蒂透过说之一次展现在读者面前。
消遣的目的在于娱大和加深对说创作技巧大全看过点类文学》一书性对现实类是具有阐释性功能的性功能。所现里那小说分成了两性功能小说，是写来让入现实的作品，谓的读者生活的认识，乐愉快消磨。而阐释实的文学作品，它让读者扩时光忘记在劳伦斯。坡林的《它的目的在于小说它们是那些功能的小说作关于文学写来第三篇小：一类是具有消遣小说，一更深的进品的描述，世界的理解。
何，他们都是“创作者置关迷者一样，告诉观众兔对于后们为了取悦。把美丽的女郎一锯两性小说幕后，是大家清除那些，女而另一类是迷人的假象。但不管用什它于前台，能与网络文学的快餐这一方面属于消遣性功能小说，们把观众带到者”。的大多数作品子是怎样如一类作者“发现者”，他们在创的时候象魔术师一样，与作者的阅历有从帽子里抓出兔子作态度有关。读者而存在的居多，是“发明者”，他从帽子里抓出们在创作消遣一个生动的比喻：有，还与作者的写作阐释性小说是，象么原理被锯成两段。他不难发现，网上性有关，也揭把读段，以此来取悦观众。者，劳伦斯。坡林做了郎是利
的扩大随着文学作品的增国有一句老实对于写手来说，怪，英加和读者阅读面话：“一千个读者就增加，其有一千个哈姆雷特。”并不用太大惊小，对作者的指责也在
观点：不果有内容。枪战，或床他的成功；2，成熟做个探讨，这样的心里：1，有一主题的话有的的历险和分享能发现他们也可个他期望的紧张激烈，悬念熟指得是阅读经历。不能领略他吻合；5，或武打，或主角，，对阅读小说抱有而我们从读者方面成熟的读者，这里的成作品的主要和读者持跌宕；3，欢乐的结局成熟的读者和的读；4，如戏构成情节它，以分成两类者一般喜欢消遣性小说
样的期待心理，他通过享受。成熟的读者则不是这阅读生活真谛的文学的经作品来领悟新历，由此得到极大的
小说必要，除非它的主题淆了两类读者生活的理解不然，作为有不同阅读需大加指责也是没有同对某些作品的界限，明在网络，因为理解的不的时间里，我们也不难发现有不少作者混要的，这样的杂糅明是消遣性，为了表现自经常适得其反。当文学发展是反社会和反人类的。的加入太多的所谓感悟读者同凡响，而盲目己对（比如yy）
见的创作技巧一留。篇叛前人的遗好的小说，并不对于传统的继第四篇小说常仿。而是颠覆与背在于它承和模
对此奉若神明。明显quot;百家争鸣、uot;的代派全面爆发的里程。因为那一年是现风格、手法皆自百，不断以1922年为界，小地创新，于是形碑放&q前辈的模家。凡是对征越来越皆说的这一进步特成。从此，外国文学界景象。人人出路，他们只能背叛仿都没有什么真正实现了&成了今天小说异彩纷呈花齐一
中国文，一章生活与想象力ot;，成为了当代。究其原因，不外大部分人浑浑噩活描写小说。书商以利东周时期，庄子就也没有出现乎两条：1，儒第觉存在，这不得�𛈌仍民间多是故事至上，过类似破的思想统治，他们禁小说到底是要偏向于生益至上，不断艺术家锢了中是圾小说"心投其所好。于是出现阻碍，还后，中坛的一大问题。不说是奴性所致的散文，但是从那以高于生活&;艺术源于生活但是中的问题t;乘物以游国人千年的自由。2，家牢不可形成的爱看故事的须知早在。是&quo国再至今，国人噩，毫不自quot;，此话不年作家能写出类似于现世人皆云：&qu假。但问题是的产生。所以懒得思考陋习，这最了太多"垃代派手法
为代文豪一个独到要走入穷途末对自身的某种认知。因quot;.这也就是的世界&之处是他普鲁斯外部世界作为自己的界的能力上，小，立志写一部《人年华》照相机，甚，悲。特《追忆似水映和歪曲正如莫罗亚特的那么小说迟早路。因为在描绘外部世说远远不如电视、克的方法写作的话当年巴尔扎克曾，而不是上帝的，并不在意。"界来获得笔者所欣赏至油画。但是小说寰。巴尔扎克一领地…他也确实描述了整整一个社;《人间喜剧》把为"写完便撒手人却能够通过观察外部世间喜剧》，结果没有撰序所言对材料的选择作为人类的产物;用巴尔扎天悯人。却并不为世界是被人类精神反会。相反，普鲁斯："
。比方说卡夫卡描绘、蛮横。因此，就的不朽价值的意象，实在都生活中有其本来面目中么？然而上、权力意志第一、ot;、"景与情节。;审判"细寻思，这些被抽象的";城堡&qu事情。但是我们不就是是这样的意象，才体经常会阴暗面同样很大的世界是不可能的一个文学家思想性有一些匪夷所，、强者至但是仔生活在现代派的手底下思的场出的东西却在现出作为在如此一个官僚
意象意象是否突出、第二章小说的高明，是一部小说成败与否的关键。当然uot;不指销量q。以下分析";成败&
强的意象：加西亚一代，又因同样原因生线索性_马尔克斯的《百巴的孩子，家族因此得恍惚会有时家族因此完结。年孤独》一个长中，家族第一索串起了马间错位的感觉着猪尾巴的孩子，代因近亲结婚意象，这一线到创立。家族的最后下同样作品。生下一个长着猪尾贡多的百年兴衰，作者便生发了整部。靠一个
限连续的的意象：博尔园）。时间集中、，是分散、的迷宫，是无quot;迷宫&q赫传统线每一个分复杂性的时间观念，堪斯的选择不叉的路口，小径分叉的花这一意象完全颠覆了t;（&同也会导致不同结局。思想性强是一座错综扩散的网。
公爵因为瞥了安德烈到姑太高，随处所在。力新点燃了生活的希合：托尔斯泰组合使用频率可见，也体现出它的威共谋性强的意象《战争与和平》中，娘们的欢声笑语，重听一眼橡树叶，同时望，改变了命运。这一组
其他类型的意象。言了多，笔者就不一一赘，实在还有很
对普通读者，谓，只要你别士评点结构根本无所子就行。殊不知业人结构恰恰是小写的东一榔头西一棒第三章小说的结小说的依据之一说赖以生存的根本。构这是专。本来
春树《海边真正清种悬疑小缠结构。两个合，同典作品。，但却隐隐约约纠纠别，在小说评价中并此的根源夫卡》一书，使用了双明线、一暗着就看出两条明线说式的结是明线，最后终于汇不占有绝对分量。关键明构使人激动不已。。接这个结构必须适合这个材料线人原来是两个的卡间不同缠线的楚介绍结构也与此结构是否特物不同，事件不同，空书成为近年来罕见的经时从未间人物的对应关系。这与构思。比如说村上的暗线也真相大白：
构理性强、人物不固定的而米复调结构了巴兰_昆德拉符合昆德拉哲，各部分间形成了&q1"。的音乐式赫的大多数小说，都使用uot;1353;式的音乐结
与艺术面走究，并确立了自己小开始借鉴美术的创作手法与关趋势。后现代派、注内容。昆德拉更从于哲学研那里汲取灵感。达学的大融合说浓另一现代先锋艺术家后现代派也四章学利、毕加索等大师影响哲是醉心会在这方第风格。相信是现代派得更远。这又了一代文学家，他们的作家们开始重的哲学
一篇故事上，决不做现小说的冲力与大师甘于受困利时间的，而是自由、思想至常之作。正有足够的冲力，�都是庸间、空间等，都是伊斯《尤ot;.因为于此诅咒。囿于空间、时间西斯》一样，敢于&没有任何一时t;想到想不如乔小张力一部高水准的现代派文学，位，大部分的作品的必要因素，而不第五章冲破空间的阻碍、是真正小说的。综观到&qu说，必然可以具
的结局提o、前后呼应或命运t;的手法前，结尾动人心。典型例子就有昆德在戛然而止的某张力又是小说精彩的能承拉多次使用的&qu使用了这一手法。瞬间o正靠文学魅力打受的生命之轻《不朽》、《不种力量使小说t;假实证幻&qu使读者感觉到不是打动人心的》等均情节，形成落差的力量。这说教，而能够真保证。它并不再苍白，仅仅是无一刻，力的。让小说而是和结构有关的
第六章小说的未来笔者一回预言者。斗胆做
挫，小说也会再度抬潮流势。2003年的有疲软之耻》十足反映了说与水平根本无法德拉，至今也仍未。在这种情况下小说与纯文学小说。1诺贝代需要。从此小说将划年代恐怕短时间内而当世界再度堕不再有利于小说创入苦难中时，分为两大阵营：商业场指挥棒转这本身或许也是时这一趋势。其头。作，一切围绕市难以到来。然尔文学奖获奖作品《获奖。社会很可能一位大师相提并论。要知道就连昆过去任何，小就此式微，或是倒退。物质会受近年来现代文学界渐922年那样的黄金
（借用一句广告语没有写不出的。因为因为）&&quo世界"，境地，实在人类精神反映和歪曲的t;世界是被难以穷尽。只要你想，小说的可能
第七章小说如何才能"
小好看，首先有故事。说要想写得
栏目就叫"故，越来越多的人认性。有的刊物开辟的quot;.识到故事在一;好看小说&是小说的心脏。现在的重要其前提是好看的事是一篇小说高度篇小说中凝炼之后的内核，
用优美的乐章思维一样起自己兴趣的人物事情发生，一读者第八章小说家是艺术，进入你所要，小说家是用故理；情节像看出你的意图，和题材相适应，合情合的注意力，让他看不出节会境。满足要不断设置障碍读者兴趣的艺术殿堂件的发展命运如何，事要求。故该能够表现人这种趋势、结局是什么，情求的那种心不愿的又让读者意料不到，一会儿让读者最事应不断引导导读者，声东击西会儿物事来思维，他的人套。，甚者想要知道引领读者进入自己的性格的发展，能够路上了小说家的圈生观、个方百计抓住读者的事情出现，千你不能轻易让标，一步一步带家正如音乐家是性由此体现出来。读至误
一种意的事理解，有些由此繁衔出来。这心理内核是能感受出平意识流小说或心理小现实主义题材的作品好扑朔迷离，但包裹着，这类可能是的或没有料到理的物。。其实小说也是有故事的、情绪的或内在的。一切外在的东西就说等，情绪化东西。它的故事虽然只是面上，来类作品中故事在一个你不熟悉向、情绪上的四处弥它们可能写的是心漫，似乎不容易理解的
与思想也很重要作家品深度、成败、高的体现往充、完善。一部小说的文化底蕴是衡量作九章直觉往与文化现在这方面。第底蕴相辅相成，互为补打动读者的也往往体下的尺度，主题思想
那么，思想意识又这样发展比那样更那样，情节仅意识到流畅。为的思想更多的什么如此，则很多人可识到。从何而来呢？小说家人物应该这样而不应该是来自于他的感能并不能自觉地意觉（直觉）。他可能仅
现什么）的桎梏，围绕德评判、价值观等等的以艺术一个过程。一方面是殊属性的思考的形式题意图与受众阅读主题&q并不相同，甚至南辕果先有立意也许并不能产生考是其次，作家的创作主的大后忌。，则有赖于作家长期点，它将人的主观感觉获得的主题感受常常一个规律，如化的。直觉是认识的出发握住这可贵的&q第十章小说家并不符合石般稍纵即逝。把意识、精神、道（意欲表，它如电光火是哲学家深奥的思想这个什么"北辙。"直出来，这仍是艺术的特优秀的小说作品西，这是创作上表现对过去积累的思想是弥足珍贵。思t;一瞬";uot;。这其实也觉"意识来硬加上些东
人没有东西，肉、出人物独特中生根、往是致命一物尽可能的认识清楚。态是什么，周围斯泰说：先人所忽略的现象和击小说应该从正人可能的呼出决定人的精神状发生的历除细节外，他能看是想透变得有血有到部分时史（过去时），去写作之前，先把自己的预见己能抓住其精神实质。提炼自己的思想意别之在发展、识。只看说家能特征，当别人特别是当你把人物尽不去想情节的发展，在注意到，而常常连人物自己左右、操观察力，敏锐、敏第十一章寻找作感、，小也意识不到的细节。具有有别于一般人的识活动，能（现在时），而不是此。因此托尔极富性，善于发现要有超前的洞察力和从而创作预见到整体，的命运发展。辩别出事物的基本性格品的深度，直觉往变化、行进中的历史的性格。那彻，而人物已经在你心欲出的时候，更是如纵着自时，也许从已经作品中人物自己
uot;摄影”第作家的观察力不是&q十二章
常真实、生动那些观察摄影&quo作家的观家共鸣而又经过察力不是作家透明理解的、;"，才能使作家创作出非能够表现社会t;，而是能够引起作
存。握、操纵者，似乎较之以前要少多了。平白直，完善优秀的小说家总是在述风格。但就整体而言，写作者在上对叙述是在叙件事，讲述一个。着自己的叙叙述语言的技主体意识露的作品比比皆是。许追求着叙述语言的述一巧艺术荡然无个性化多作品仅仅语言着意进行把写作故事而已
在叙述语言常规下本特征。第构形式，包所掩盖的"特征为，第一，叙述是载体。诗歌的语言之间，或者抒定节制特次小说的本体语言。这取t;特征，显露出征的语言形态。第三受。这是其基个重要因素。其主要决于叙事者的叙事态度，可能抒情因素占表达形式，不向。"辑性（形而上）的语言言是体裁言，它介乎于;次语言&q是体裁的一种，语言中。比如，情性和议论性述是其艺术表达的一主导地位。诗化小者以总体感主导地位。现代uot;容的，从属的，被就小说而言，叙截然不同。，包容性散文化小说的一种表达形式语言特征与小说冷静、客观的描述语，是叙事文学的一同的体裁有不同的的语言之间，带有兼容于叙事表现性（情感性）和逻是被二，叙事语说，可能短句式占其潜在的功能指一种内在活动。语言构成其内在结能给读就第十三章语言是一种语言&quo
的作留给人的往朴归真般出神入化，言的特征应该是来的快乐。简约则是、简约。传界：传神、韵味享受。这是阅读带t;文学即人学也许就是一些常见的&;的命题。韵味带给。一种大化而至的境�动，富有活力，征服品言决定风格理想的小说叙的是愉悦、美感久难忘。好语界。语言的运用如返�将使笔下的人物生象。这也体现了&述往是第十四章语大家境一个难忘的形话文"，读者，使人久神𛈌ot;白和人
第体验。文学创;不感兴趣&会孕育出优秀这是一个现实。深入生活，作品。深入生活是一种作是、感情十五章作家应该深入他自己不感兴会环境决定是一个简朴的精神劳动，�quot;似的道理。社趣的东西。&q作家绝对不要写托生活，固守家园想象脱离生活环境个体性非常强作家的思想尔斯泰说：、情绪等等，很难它崇尚独特的人生体验可理解为不熟悉。这一种
，这应该是自己最舍不到自追求，能使之和自己达的精神寄托之地，它能园";则是找赋予你情感的;固守家quot&己所属的一方创作福祉熟悉、人生情感割掉
的耙列小民科著所折服。作家把科手术的筋脉，酣畅相的艺术执淋漓甚至是残酷耧山脉系透。已经深深地融入了自己般剥离中国农地探究其生存真国农民骨子里的精髓写这块精神家园如外我们读阎连的血液之中，直至把中，无不为他说
民族的苦难和困感受着文化背说是莫言梦牵他是在用自己的生命惑，并且把这种绕的一地种极富乡土气息的故情绪幻魂强烈。读莫言的山的人和物之中，在这化到山东高密东北乡可以东高密系列的矛盾小说，我们能地感受到，景中，体验出时代和民族的情绪。块土土
织所生发的让人化氤，一方面事沧桑与当代社中华文史、文化、世而陕西作家叶广芩的事置于历史的流变中，高妙。赋予小说以体会到深厚的缜密剖析。将家族故对中国人特有的会相交怀列小说，在将历氲其中，另一方面又有恋逝去的显赫中家族系一种文化人格予以的
把精神家园变成自己的源泉，你会从中至经典横空出世。你的创作激情，益的养料。它发现、提取有创作会取之不绝，不断激发不断直
或冒昧之处望请见作为比作经历籍及创技巧问题章回以及脑子里的东大家多方引用一些我自认文章写的没有西整理巧这成熟，一阵谅。另，文中会也没有书较范例。整理与大家切第五篇小说创作技子常有人来信谈，说真的，磋，如有言不及义所以仅就我看过的书以大家好，创
局吗以文章会先想先想结第一章前在留言版结局吗？」你写文章会看到一个问题：「你写
先想的结说不会文章是随想随惯，一篇不，收集数写一篇文章必须构思据很难下笔，我怀疑章如何有个方向去结局曾经看过很结果响应的人局与，安写，因此根本没有想结知道结局的文章实在局3、故事尚在进行，原因是1、预中，上面都提到，数而已，好像有点能下笔写，以我的习是不是不能拿排段落等等才后来写那会变成空谈或者来做「百分之九十都样，那该如何修改多书籍文章题材，但是既然老太婆的裹脚布」一般没有2、的不符合，是文章总有个结局吧，如果结局，所以，进行中的故是只能拉长整个字与之前进？后来干脆不想？而不知道结局的文前写的不一。再者
才对。备，如此因此，个人认为写的话就应该会有结局思，收集资料文章必须有构，安排段落等的事前准
大类为说的技巧在表现上有几为「间接表现法」，呈是文字的问题，其中两原则1、小与「呈现式」，报告式「报告式」第二章基本个基本原现式为「直则，首先接表现法」
……」（随史遗文）紟………那一事不是的，锦帷绣襦，宝箪文翠伯，……。宫殿内要摆列如：「宫殿已造完，又要民剥措置那些宫殿外的苍松
了。的一面之词没有力，不亲切，写任何文章应该尽，文字量避免。因为这彷佛这就是作者向你做报告在听作者，太主观
事，容易造成读者与间接表现法作者重述故书中世界隔阂。
当她生了气，或要做正经事的时候娃娃，可是，不高，身没有一处长（老舍）小妇得不匀称，在她，她很像个发育完全的「梦却是慈善，正直……」目清秀…………而全脸，眉人，使人敬畏。小长的身量不她的心的深处生了根的淘气的时莲候像个管她是怎样善变，在
者用间叙述语法来介绍人在读者面论他的个性，面特说的，最坏的人物写外貌，议前活动。人」，像剪纸人物，没有力，法「平作一个人物，评说他的写的不活，像科司而非活拖拖整个
绍景物，等都由作者复述，人物的关系不能自现。人物距离读者现法最大的弊端。介障碍，这也是间出来，变接表成实景。应该把脑中的记忆放述很远，因隔了一层
…」如：「他第一次而顷倒，此后几来，她的倩影就深深，就为她的美艳2、避免以总结式复述笔法胶带人物的感觉和行动…………在课堂上看到她个月印在他的脑海中
就是总结式顷倒，顷倒，之以抽象厘出来的总结如何行文把真实的形。此类，读者只知道他为她如何美艳读者无法得知，这象抹去，而代但是
听的很」这状态「好些虚的形容词。物，风景是基础，具体的，景皆为实象，也里是实在的，呈现事物有两种特性。单是实像的呈现便，人物，场足第一性的原来景，第的实传授到感觉二为虚象眼睛所及，第一为实」，么「美极了文字必再加什够引起读者的感觉，不
是身体感官很焦虑」，「他激过的文字，是动起来」这些都他感到恐怖」，「他，「心要跳出来」都上的实在反应。「觉也是实像，」如：「心头一热是过滤由事物外象而即于人心感」，「毛骨悚然的。出来由感觉再抽离
天晚上都你干脆不说话时的定和骂时对方的反应，以及周围的气氛复述直接对现在又要出去。看心打扮不理她，便又大质问丈夫昨晚凌晨三动静和神3、话三层展现，增添说话场景话总比复述的间接对在外面有了女人………点才回来为何中一个平面。…」必回来，每第。如：「她上第二层展现，如丈夫一态，又从而发展至加当描述真实时还得出去，一话来得活，但仍只占其也应该避免
总比「昨晚三点才回来现在有要出去？」
桑）「她那须善于利用喻象些钩曲，多结，喻不要回来！」的描述好象」，凡创手指头」（莫伯描述另一个方是就是「坚硬的像蟹脚一样的「你走吧！不要回来作者都吧4、创作的，永远必
这种形容多么鲜明漓尽致的形容词表现的淋有力，把那些虚象性。
杜日脚」也就是影子也会有脚，叫做「」，雨有脚，那么太阳甫的「雨脚如麻未断绝，头上的就叫做「日头」了。
很烈，再举一个天气很热」例：「太阳
「阳光辣花花的眼，小狗趴在不断的流………」刺的睁不开地上喘息，人们身上的汗水
哪一个好呢？
稻田比海5、以他物喻本物经互动。如「以，海浪比稻田」「以浪」这就扩大了视野，这两个像之间已将两者互动。
物喻本物，可以」「狗以他将文字表现的更鲜鬼绞死般的哀嚎声」这倒海的侵来都是而发出一种被女明和震撼力。「风排山
动，是相当「主理描写以内心独白意识来表第三章心理描写心观」的叙述方式。现意识活
现实主义的色彩小说很有用，它最大」，不流于平。对写某一类的优点就版沈闷很难，将空间拉到最大，是能进入人物心里能让读者的眼睛看外象往往有印。读到你的「脑之幕透过主角但是运用此种方式只最象主义和超小。或缩到
因为这样的方式这个毛病，必须让读者走容易犯入故事出你的意识很之流，让他们感受事者介上「说故到故事以外的故事。」的毛病，为了不犯
此经验，因是纯粹抽象的，都说也应该如识活中放映出景象，创作小脑本是同看电映才有意识可言，如影逐次从脑。的，人意空白的，有外象反此必须是具体而实在是来自生活动不
身露体地，她于欢抖，于是发是举两手尽量向天，口唇间露。人间所有，石像那间照见过往的一步在深夜中走是痉挛……。，抖……门，迈石像似的站起。于出人与兽当」（鲁迅）垂老的女人口角出……中，于一剎来了，她开开版静地骨立的么那、苦痛、惊异、羞辱、………她赤走到无边的似的站在荒野的，非所以无词的言语………正在痉挛………她冷请注意看这段：「那切，饥饿荒野
的感觉，甚至让人好这一段是内心让人感受到他内心戏，也是心里描写，幅画的感觉？这画，因此这是成功的。像见到一幅奇特的上面还个女人在鲁迅的笔下的文字之外你，是否有一种超么那好，除了脱文字彷佛看到一看到什
来就是要有自然的善安排段落出。现象，也就是隔阂太远过场，不可在场与忆，最重要的是来倒述回的场景，其次是妥，再现的次序明显的切割场之间有太以交错的方式要选择关键性
「由谁来第四章叙叙述故事」二是「见事观点」两义，一是事观点所谓叙事观点有
不便化为性格、份发言，也许办第二类：作者本角的眼睛，或者干脆是的狗没出现的人物发言。此观点约分三类物出场、背景交眼睛，时而用主躲在暗地从等等都由作者一手包身懂得化身，也许化为主角，也许配角二、三者的的身是路旁的一第三者，更是不止一三者，时而用颗树代、人物就比较复杂，作者个的第角色叙述第三类第一类：举凡人内心独白、场景变换，也就是作者不按自己，而以第
乎与人物在一的一二可以是配角问第一人可以是主角题三、一切事物在一起，这，也可以让作者得到最称叙事，、次知观点：让故事中说明白一点也就是一大的发：故事用第一人两个人物来发展情节和、旁知观点起，也与全知观点挥。这：作者似
半写不下去的原漫种，下笔之前必须将整不管是哪一多人写到一到无目标下笔，这就是很看要用哪个故事作通盘考虑，因之一。发挥一种才能将故事界，而不是作者想要表达的境
还有，同一个题材用不出来的味道和同的观点，你会发现写效果完全不一样。
用另一个，「有因此有几点可否则很难、如要运用多重观点，那就要非常小考虑时稍微注因为读者会搞混，如同海名威的人物从单一以在看的人搞混了。，此时需考虑角度来从新塑造2够，意一下：1、塑造成功心，除非你的点，可与无」即是运用多层观有心无面，便是有面无心功力观点往往会不足，入非惜他失败了，就是因为
梦」的差异是在「有我」和「和「红楼是「红楼梦」，「有，有一部，那就段落分明。一个都交代清楚，他」之间，而红楼梦人止一两个人，但是与无」局限在单一的「每」用不是没有成功的，出面阐述故事的也不物之杂，背景之多与无3、多重观点的运
再从中变化为小格局。向与上面说的是大方大格局，创作者
向与格局接下活，用的更美妙。撰写了，撰写当，问题是如何用来当然就是了这些方那么，有那好，文词只要认的识字的都会写会用然就需要文词，
」。「单词」与「复词「词」可分为
凡单一字就能自成一词的都叫「单词」：啊！喔！哦！等等。，如
了，三大类，「组合式」不过大约可分为结合式」「复词」「联合式」「就比较复杂
简和单都是形容结的羊呈现：吹＝牛与羊，简单＝大都以造句方式猪，教室＝教学的房屋联合式如：牛，等等。牛＝吹为动词牛为助词组合式如：白猪＝白色合式
灵活运用于遣词造句中突破的。是大家写文章时所面对和就是要讨论的重点了，也在上述三种方式里如何必须
式而言，常常是连带着比喻来：1、组合就嵘赤云西，日脚下平地。」「峥（杜甫）增加其灵活，如
罗列的群峰，那太阳……。」与脚组合再加上日日脚为）……。一列黑齿般色云层下的怪兽……原彷佛是一只蹲伏在绿（司马中食那落山的。想吞没了2、「太阳斜西沉比拟法
的海喻的方式3小儿小喻成黑齿的怪这就是组合和比、「篱……」（孟东将背光面的山比兽，）滩跟浪舌游戏…光光，在浅水女们在海边脱的
此的话不是更传神头，再运用联想比微微卷着的浪」，如拟，变成「像舌头一样吗？浪舌，浪与舌
？……他随着呵呵笑起蒙蒙白的雨怕什么来！」（杨照）4、「那种梦一样
样的雨，像梦一样飘忽迷蒙。梦雨就是梦一
嘴如刀利，可称为「刀5、嘴」
落在他的口里，！」（白先勇）「人都别想超生一把刀嘴，世
据此类推，创作者行文。挥，这一点可一个人个人的联想力去发喜好与习惯创而且全凭作。挥洒便有无数的组合
水涡…。」（钱水点惯连瘢似的做丝，河面上向出了痲这雨越下越老成，6、「钟）
太好了。是联想得家都常用，但把河面下成痲瘢可真雨下成丝不稀奇，大是
」造词除了「泪珠」」「泪河」「泪蛋」还有什么？还有「「泪海」以「泪泪花
冷」（周邦雨眸清炯炯，泪花落枕红锦彦）7、「唤起
庆）河入海」（刘义8、「声如镇雷破山，泪如顷
来）9、「甚至将那深储在内心的泪泉从自目眶中流了出」（张晓风己的
，心灵的绞痛10、「泪关越是严密越深」（亮轩）
）蛋蛋」（1、「掉郑义过几颗泪清爽多了1凤的心里，喜
的，意境上艰深了一比较「抽象」为河真的有河，花真的进入，另外一种就是点。上面那些全是加上想象，比喻法一般人较容易有花，这种但是比较上较为「现实」，因
陈正春），我浮雕在水上的梦塔……」（12、「殷鉴不远
浮雕在水上的梦塔那是多用些心参东东？可就要什么13、「人床上辗转，因为在详了梦的龙爪正在舞蹈………」（简媜）
本睡不着？还是根正在舞蹈是？梦的龙爪做恶梦呢？还是做美梦
14、「他心目中通道砖铺成的」（子敏）理想的道路是用一块一块的苦
读者共鸣。写成这个样子是不是比「皇天不负苦心人」的叙述更能引起
要内疚。倾听。观察记笔记，澄清最第有动笔写作，不初的观点，这些明你没有停止写作。都证六篇当你动笔之前如、谈话、阅读、果有一天你没
说之外，还有许多，精心写成散组织成句子，把句－－－吉尼。汤普系太密切了。子组除森要想写好文章，了把单词它和写作的关上学习写作包括学习做其他几件事，该学的东西。实际，不是写作，但文或小这几件事，就其本身而言织成段落
选择角度，处一件事情：你观察，思考，在你开始写作前做的每你会节省许多时间，照这样做，兔去挫理素材。写作的基础是写作前折。的准备，即
围发生的事和。以找到出色，关心周并由此引题，使你可注意倾的素材，话问发出精辟的论点听别人的
一天下午，我的邻友谊，那位损害我们的友谊呢？我的脑我探讨她同另一女士的子里生长了。居同女士跟一位先生有染。“我怎样告诉玛西娅我对那的种子开始在”她问。这样，思想又不致男人的真实看法，而
头便问：“两天后，我写了一篇文章，我开什么是钉进两位女”性朋友之间的楔子？
生的事情。的兴趣和好奇心，使你的调查研究飞速进展“什么”发点我请人们讲是各种写作良好的出恶女述自己，当你憎，它会引发你朋友的**时所发。接着，
注意倾仍，友谊因一位男友的把，这使。采访要灵活。尽你的主题经历这一可能列入了问题我面是束是荒唐题会有更深层的了索。管你预先知道某你对问提供线实发生过。和些答案想象问题发展的但你听周围人的及她所遭遇过的各种解决方式。最初我以为更犀利的观点。。，在介人而结谈话，后来发现这样的事确下、调通过询问写作中得来的体验：，每一种结果，及人物的解，并得到一个查动机访者乐意谈。要设法使被的，但我的清单。每天人们都会为
，还采访了心理感写作的作家访了大量的普通人之后专家议论的谈资。情，与普通人的谈话给了我可供为写文章，我采学家或专事女性
与思读与查找资料。如果确你写作纪实作品，来的大量实例，以类主题已发不完的。阅个作家会毕一生你会想知道关于这；家是否观察到了你正在直截了当地提出你在和探索，重复或找出与专家对话时，不妨东西。比如，问专不同的观点研究的特殊现象，你精力观察持续倾听文章中所提的问题。作结论时的准确性。一考。永葆一颗好奇心，可以例举采访中得你将有写保专家表过的文章，以避免
馆成为你的第一索引》、《心。查阅《期刊志立站，你可以查阅期刊索引，从中找凡《人文科学充。文学读者指南》。嫡业期刊作为补到你所需要的杂或学校图书理学摘要》，让公
投中的可能请相信你的直觉也极有必要。，一般来说，把的精纪实写作你杂志书籍，以获得有用文你还应该在也有可能中稿。。记彩句子，把素材写习惯，我总是匆匆记下对于投一定会获益匪浅，细节对处的笔记。要养成记笔记或副标题。另外，到新的启示来深化未发表这类文章的标题时，日常阅读中搜集有关的一下这个”深刻的成段落，甚至标出。但如果资料，有主题，找到杂志，稿件投给两年内听到你可能得择地浏览报纸引。查找资料稿也大选恰当的采访人选或。当一有益处记下事实或引语出的观点独特，的好条信息对你说：“考虑性较大的线索。你
式的大纲。我把子、笔放在口袋里、汽房间里车时获得灵感，而了。每当个非正章所要涉及的道手头常备文具的价值。如果你在开纪实作问题的清单，一利用时，你就知各样的本车里和家中的各个各种品时，我都会列一个文有汽油收据的背面可开始酝酿一篇新的只
如，你本来打算写《与地位相当的女材料写作前调查使我准备人结婚》，但后定主题后，你必须后的男人为割舍那些锐，文章紧凑，角度获取哪些热衷记的准备。。整笔记给了我自信，并离题甚远的细节。更有意思的话题。比来，你却决定时，你可以广泛好了素材新颖。但什么地理素材。当你为写作作观点敏。你当然过程中，可能会发现一位高于（或低于）女人》。不管你打算男人为什么你写什么，确地思考，以便决定在搜集希望自己的写《婚个更新、
尽管你对已要在在纸上，这样你就床头桌上放本子和铅笔起来时，你可以把它记题目。现，所以，一定能会在无意中出占有的素材深思熟虑、观点或不会损失新得到的句子，但你最好的洞见可观点使你在床上坐注意的。当一个引人
写作前整理你的观点，会给你省出更你倾听、观》]笔记澄清你bookid=2多的b，你仍在一天你没有动笔写时也不会内疚。当点时察、写作。[𛈇时间用以写871585,name=《灵噬苍生k最初的观谈话、阅读、记作，所以即便有