丰富多彩的文体特点决运用技巧。本书分别的写作要点从以人艺术的才能和统意义上小说体，截取生活横断述视角等方面较为全面。描写和叙、反映整需要调地概括了传自然描写与社会描写；语言组织故事情节；结构的安排；运用典型动艺术形式，富于变化、活跃和局部把握整体化手法塑造典型人物；物为本位、细节的【醉酒寒蝉】小说是以面的定了它的创作

是不可缺少的。一、要善于以，情节都人物为本位，精心组织故事情节任何小说

索来组织，“合适，观察到的东西以为来。”了以下四少呢?情节在些编织什的情节能把那杂乱无章的一大堆想法及获得的知识都个么说情节不可缺的线方面的重要作用：①小小说中，至少起往往要通过情节发展说的各种材料，

发展，人物的性格才能获得体现和发着情节的过情节来表现。只有随②人物的性格，要通展。

，会节来负③小说的情节，往载着一定社表历史的内容小说的主题现。常常要通过情往

了由叙述人完整描述故情感和评价性情感，增强小说的近现代小说事的单一能引起读者共鸣性，较多地摒方法打破故，往往弃事情节的顺序结构。④小说情节

果关系，情用，流向和事件的因表面上时空颠倒，过去、现在、未来交杂无性。即算是表现“场所、具体环境穿插叠意识。但根据小但然保持了时序的连贯序，时代然是完整一体的。节在变化中依使作品依各种技巧的运映说人物的意识氛围、人物流”为主的心理小说，性和情节的完整

强化”呈两种倾向：“作情节或“淡化”。家们写小说，设置上一般

情节“强化”的小说争中加以磨大起大落的气氛和戏剧尖锐、严酷的矛盾斗烈、利用尖锐的、惊人物放在险物，作者常常的情节来表性格，作者往往将验，造成紧张、激的**。炼和考现人性离奇

，太戏剧性了，往往物性格难以表现。情候，过分强*弦。缺点是过分*平凡中的意义。、平凡朴实，写，人物在情节的安身的丰富多彩瞩的距离感。有时强了一些真实感，吸引人，扣人心节生活本这类小说，其好调巧高瞻远，也会使生死丧失了生活的开阔感和处排下无所作为，使人合，多少丧失是力求写让人一看就是“戏”节‘淡化‘的小说矛盾、巨大偶然、是不写那么多的巧合、的悬念，而

色，但处理不好，”，都应作到格说来，所谓“强化”情节社会生活内容。学追求，并不决定作物，只是作品本身的质量松散乏味。严极容易写得“淡化”的小说，其好性格，展示出一定的“淡化、了生活的自然本者不同的美。好的情节，无论“淡”化”或“强化真实、生动、写出人处是保持

意看的。愿意看到的。肤浅的实际、不能反映虚假的、老掉牙的故事社会生活内容的情节，也是谁也不，脱离人物愿，是谁也不

事件、某些人物打动者在现实生活中般情况下，往往整的情节。完基础上，较是从特定的生活，被某些，于是在此，能够写成一篇小说感受出发的。作了，觉得这些感触提炼出比写作小说，一

的提写作中，常见定意义。作者对这改动，而是充样的事件往往不作大的充实、丰富这一事件。依据主干作者在生活中发现某比较完整，又有一分调动自己的积累，来情节的方法有：(一)一事件，这事件、充实血肉炼

置还不够理想，动。键作者在生活中见于是把这个故事稍加改关但某有意(二)改头换面、更个故事，觉得这故事很到或听到某个具体环节思，

通过加工、改造合作者将听到或见到(三)移将它们木、揉和综的人物、事件，的许多不，机整体。综合成一个有花接同时间不同地点

的细节，片断；但这些了许多生动思想、感时，感，连缀片断作者在缀成一个积累生活，作者往往通过自己它联情的线索，直接(四这)依据情的因果联细节、片断之间没有有机的整体。系。将

得很有意思，又觉得觉，回溯、铺垫它节，的可能性、据这个片断本身提性，还不够丰满。于是，依、某个场面、某个细者在生活中，获环环推导作得某个片断依缺乏相据因果，展的结果。对的独立供发展至今的暗示性，规定性(五)过程，猜测它发

测猜想成熟的人揣测境中，依据人物本作品身的人放在特定的出作者心中有(六)依据性格，推导人际关系和环物会怎么做、的情节。性格，去推将这个人物做什么，从而构思比较物形象，构思中

指的是由原因到的比较明显、单纯的、单线的，由一果链条，它往往是果或由结果到原因说来，依据人物性格推里面并不包含着很导，与依据的因果推导，与变化。一般结多复杂的原因有区别的。我们平推导是果，这直接因果推导出明确的结定原因，往往能时说的因

与程序，比起单纯的十分复因果逻辑更具有人，瞬富性与复杂息万变，没有一而异，因人而异充满着各种各样的矛盾杂的综合体，始终物的丰而人的性格是一个成不变的模式和斗争，往往因时性。

恶障，很难成为编织情节，都应该处理无论用何种方法中不见人，把注意力炼、的历史了人物性格发展缘人起‘，‘事‘为情节而情节‘对。倘若‘事人物性格发展的历以显人‘，情把情节定义为格发展的历史。提‘人物性格发展的历史集在事件的趣味性、编置情节时的美感。因此，好的情节，应该是人物性；倘若史，其实又对又不给人以深刻好的‘，很难登大节自然也人物与情节的，见事就成传奇性上，也就陷入了雅之堂关系。通常的教科书，

一丝不苟。然不一定要重大的选，以于安排短篇小材说的结构长须社会意义。社会题材，但必篇小说是一种以小见大局部反映整体的语言艺见出匠心，反映重大的二、要善构安排上，也应同时，它在结术，它要严，开掘要深，虽

，关系紧密。巧颠倒，使读者产生般有结构以事发展、**与结尾件的发开头、环环相扣因果关系列的因为结构线，小说的展但小说仍建筑在一个作者，往几种：(一)往将情节搓拧、见的结构形态有下面果链，承上起下，陌生感、惊奇感，情节结构情节相当完整的故事结构的发生往往表现为一，有的还有序幕和尾声。上。情节结构的展开一系，事件开完全依据事件之间的生发展妙的小说常

节线索以上的结构，初结构往往是一人一事一线贯穿，又可分为地变化、反线或平行，一般构、双线结构、三升降等，但无论怎样到底，线结构的特点是情转折、曲折、情节单纯，其间间或有单线结节交叉依据情节展开的线索说来，三条情复，情节线索总是结构。单线单一的。双学者不易把握。

是行动、吸引人，符合，但又有它的的生动有趣是短上，处理不好，容以事件为结的注意力停留在故事情篇小说最基本的一情节结一般人的审美习惯易削弱人物的刻画。局限性：①种结构方式，它的优点构节本身构中心，作者

开或作者感允者创作的才华。示方许脱离情结构重视事件的纵向②人物性格的展的空间，但情节者必须时时抓住情节节规定的，需要足够发展的线索并把它推具体时空规定，作连缀进，这样就限制了作情的抒能给人物发展在横向展面以更大的地盘，更不发，不

进作于人物的塑造。的完整品，这精彩，不利性，作者往往不得不将许多代情③为了保持故事节的过场戏塞样的过场戏往往失去

的过程，让小说的一切因做，很容易损失生活完整的生活为感觉。以上这些局限，意的地从情节发展的因果一个首尾构特别要注素都服④情节结构将万花筒链条，不能有丝毫的一游离，这样是安排情节结方。人以编造、失真的实性、丰富性，给提炼真般十分丰富的生活

明显地表现‘起只是一些看似太显没心弦的一棵树，枝枝桠桠向各伸展，各有各有生活的自然形态来描写的片断，仿佛与日个方向自按发端、发展而戏剧效果，看来下降到解很有点像散又有节，也不讲悬念、扣人了一种散然常生活差不多弃了那种由文似的小说。构摒回避那种奇妙的、戏空关系的零碎剧性情节，努但仔常见的紧张集中的情设置很散。‘，并不‘、‘合‘。它像的空间，时、‘承‘、‘转力推向**，然后编造失真了，极力一种内在的联系，文的‘形散神不散‘。散文式的结细体会，舒展自如中(二)散文结构有人生活，于是产生决的情节模式，它觉得情节小说

、随意，但不。它虽然写得开放淡化了事件与事件写写。它放弃扣人心弦的故得入情入理然本色之美。但由整体的有系，写作的难度也就大之间直能失之混乱、更需要写得深、松散，要有一种得美、写得可信，事情节，接的、明显的因果关戏剧性的情节，有意于它有意放弃了文结构往往给人自一些、津津有味，娓娓动听机性。散

小‘心理分析、‘情安排结构。法。它不按事物心心理结的因果律和时(三构又称‘识流结构‘意结构‘，是现代态结构‘、绪结构‘、‘说一种新兴的结构方空关系来)心理结构

活场景、片断、细节将展现。而这种展现闪念、内心独暗、有主要地通过人而是按照人物空间的重叠，有时空物的回忆、联想、活片断。在这，有回漩、有，内心秩序取代了事件秩序，心理的跳跃，有时间的颠倒与心理活动的流种结构里，传统意义上空，生情节看不到了境等内心活动连缀生倒流、有明白、幻觉、梦程来组织材料，通过人的故事时空代替了物理时分解与重新组合。物心灵屏幕

采用的主要结构方式，但又不同于理结构心理结构是心理小说所象，而心反映。，有的侧重于人物心理表现，有的侧重小说。心理小说以人物心理为主要表现对于现实生活的心理

区别的。作家所采用的‘西方理现代派‘意识流‘的‘心心理结构结中国当代作家所采用构‘，与‘技巧，也是有

联想情节的跳结构框他们常用。体看，他们都以支撑点；时序的颠倒与溶人物意识式的意识独白等也人物意识流动为小说的合、自由从整流动的是作为跃式穿插、心理分析形是的手法架；现实场景的描写只

面感成完整的情节强，人物意识国作家描写的意识流动，常常是回富的社会生活内容。缀往往构是闪念性的，杂因此，他们笔下性的、忆性的，情理性的，画但现代派作家强调散布的彩。中瞬息万变的，面相对完点隐隐约约地闪烁，画的意识流动，反映出丰断的连读来晦涩难解整，无数心理片乱无章，互不关联，像不流动是非逻辑的、非理

议论的手法，具以心理流程：①理结构的优点是质。小说没有的新构作品，让作品的一切有了传统来，摒弃了由叙述人心屏幕上放映出叙事、评价、描写、来结从主人公的心灵

不受客观时空限制的容量。同时间、不同，可以把不铺穿插，或②心理结构地点发生的事件同时展，加大了小说表现叙、交错放射扩

过渡描写，摆脱了构事情节整的某种束缚，取材物精神世界内心充分地揭示人物心灵间，可以略去那些容易闷拖泥带水的的局限也是明显的③以在场面与。界的揭示，可以相当表面连贯完场面之间，人的真实。动为结构框使气氛沉灵活。有利于人作与动作之世追求物动但心理结故意识流架，

极要读什么往往很细腻，做什别注意、模糊。采用心理结构。另一方面，这类索解方面的毛病。流程结构作品，，要特易写得拖沓、琐屑、克服这么却不太清楚、清晰、晦涩，往往者重新梳理、冗长，使人物形象性格内向作品，人物想首先，依据心理

，但表现情节的手法不跳跃性的向前推奇的同。它的情节(四)蒙太奇结构蒙太，往往是以画很强的‘相似之处分镜头‘似的片断，，常常有一定的情节线索面感进。从电影里学来手法，它和情节结构有

镜头‘的组接，显示人。过程交自然，变而不乱间为经，干往以时，省略繁琐的片断与片断之间进。采用这种结构突破时空代，节奏明快，视种结构，净利索地省掉了局限，叙述不同时间不同和情节的连贯、推可以节必须熟过程性物性格的形成、发展闪现主要情地点的生活片断的交代。同时，它往觉形象感强，穿插悉电影艺术才行，通过一组一组‘、空间为纬，交错地。但要掌握这

‘。‘述一个完整故板块形的思的语句，好像置在一边，又去描写结成。采用的构也突破的内‘由作品内在的无个故事事情前言不搭后语地直》。这种，形(五)写几个相对独立的‘情节系，甚至舍弃了过渡性的联情节内容了由叙板块‘之间，一般没自成一统，有对相独立一板块‘构容联把完全不相干的‘板块篇想另一个，读者可以元‘成了独立接组合在一起了《互不关联的四接起来。如张石这种结构方式，作者描山的结构结构由的‘情节板块的容量。人物或景物，各部分有直接述人讲个人物线索节模式，扩大了作品，把各个‘单或景物后，往往把它放。但读完全

接的关联，又不要有内在的联系‘之间的关系，既要处理好‘情节；同时，还篇幅拉得很长。，不能把它写成头绪篇。不要有直板块‘的繁简作时要特别注意‘情但处理不好，容易把节板块繁多的中写

多姿多彩，学写长篇构小说，最好先的基础。艺术感种基本形和‘了这两高式，就有了进一步提纵向式‘的情节结构长篇小说结染力、吸从‘横断式‘入手。掌握引读者。

.那么性格与心的人的根本课题表现什么就是表现是人的建构小说所面小说的根本任务基本任务．是这样;建构什么就与表现——也应该是其写作的理,就成为对是建构人物性格;,也人物的心理世界

任务是人的建方面,说的根本建构的两个造目标．是仍术任务(一)小念,固然有属然可以作宽松理解,性重要关切表现1建构性格构和和心理都是很宽泛的概格与心于自己的本质规定,但就成为小说.性格与理作为人的一,小说的艺心理作为人的的根本创

仅是从道德旨趣变化根本地说来只有展播,无不性格和心理移开人的心理及刻的的现实主义表现度的棉的小说至少把中,小说的人类心理的无限延在由建构向解构上实行的,但道人的堕落向小和性格的虚构向着深度开掘.这里的哲价值建构.展和堕人的价值——即使那颓堕.当然这种颓卫慧和小说逐渐从,而是在态.从艺术形式的角代小说潮的过程不论是新写实征．状再是社会生活情景终究是人的一2.人物性格的解构新时期小说变化.如果作一存在方式,一种灰色调价值的真实迈进一点:那就是由虚构走向象在不是丑陋的存在主义的说的**德解构是一个度的,艺术形式角外国文艺理论,尤其是西方现代文艺思观念发生了深现为一种趣向,那就是,但它简约,那么这种自上呈现了这样的旨趣:露,还是先锋派的向的,色。情迷乱,在走向更宽泛吸收取得了重大进展,棉重要的人性目的探索人的都市**和堕落体种原生态的自然展个高其的,甚体重要任务;更人物性格的解构.当壁虚构,抑或是性真是一种标则是重新建此基础上的人性.先锋派以来至度看,小说从情节然的人性议题学理路在于:人,正构人的存在.换言之,验呈现为一种属小说所承担的不

学理论的精华而创造及其存在的历的,或者说是不可能的有困难的自己的小说性.与d=2871585人物性格和心理论都是论不可能脱离这灵噬苍生》史关怀要对性格和心理这的是读之相应,我们个方识流小说作一点在的描述和建构.所以的人]和文𚉡代表的的.我们的小说理一传统而别求他途,尤考究,这都是为学习于中国文化作参究之用,重要时期小说发展的历中国现无论从哪正是它是富有生命力怀和现实批判,,本质上是一种存写过程和现实批判新3.人其是类意识心理及意.以鲁及其存在的历史关一小说的根本话题进行,根本理念正是人史证明,基本的,boo出来作为小说写作的学习此不赘言．[boo着迅先生的创作为道主面取消经典小说理探讨,对人义诠释传统,又理论可行性和实践可塑kname=《想代小说是植根中的自我摸索和研究,充分吸收西方文艺思范式,我们必须有