故事，所以我们该先找个故事都们读过的小说来看，事。找什么样子以用。什的故事呢？从我酒寒蝉】大多想要写小说，似乎也【醉数的小说里都有一个可么故

，自古至今都是把鬼事，冒险的故事固然可利用，就是说鬼说狐要恐吓的也还是人。狐以也可以。故事多得很恋爱的故，我们无须发愁。不处以恐怖者所想为目的，作过，在说鬼狐的故事里理得象活人；即使专

假若书，的关心，是有人写一本的自觉，是人类生活经验的纪便成狐的生长与习惯，而与见，小说是人类对自己人类社会，而成不了说狐的究报告人无关，那故事专说录。了。由此可为狐的研

什应把说鬼说狐先放为寓言，也须晓得寓言难得谐调的，不如由正面去写—即使要利用人生上有什么价值，有人生才更恳切动人。与现实是很在一边—事的时候，就应当估计这故事在狐，发么启示；也就很显然的鬼那么，当我们选择故

不会很多，把一两个人平依着上当然是比写二三十个的强多了。当先选取简单平凡我们应该选择是简单的。故事人而没有述的原则去选择故事，简单，人物自然复杂惊奇的故事呢，还凡的呢？据我看，应一个成功物写好，

不写风景风景，就一项任务于写对话，。是小说家的第就满可以少写是必不可缺，不长小说。创造人物没有了满可以对话；可是人物写一篇小说，假如写少的，没有人便者不善描写没有事，也就

闹的事写得很。因此，我说，应当先写简单的清楚，而没的创造。有创造出人来，那故事，好多注意到把一件复杂热报告，并不能成为小说至多也不过是一人物篇优秀的

、黛玉、宝道人物正试看，世界上的小说的穿插被推崇为伟大的作家，难要属如同我们的李逵、武松吧，可是有谁读过之都成英国狄更司最复杂了的读者，还人哪！他的心斗到今天还有很多是因为他的故事复杂吗后能记得那些勾。钗，？不！他创造出许多的为永远不朽的了角的故事呢？狄更司

注意到人物的创造是件最上算的事。

为什么要选取平凡的故的故事在身的刺激索然无味了。事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人也许很好玩一时，可是过一会儿便性，而忽略了故事与人生有关系。这样专注意故事本

锣大鼓的刺激，而不可是有的作品呢？哪的故事呢？要感动，不要虚浮的侦探小说，刺激。几本这成为真正的文艺这种惊心动魄是大样的小说是使人小说是三月不知肉味的感动。英美一年要出多一本里没有个惊心动魄少本试看，在

，则人同此心，心亲切；同此理，它便具奇，不如有深长的意味的感动力，能引起普遍有很大若我们能由一件平。假的，不如人与事的的意义凡的故同出因此，第一：故事的惊奇事中，看出他情心。特有第二：故事的

者。说成为社会的指导，只有这解释才能使小小说是对人生的解释

》一类的东西丑恶的成因，出来。度。只有这解释才能把，其目的大只在揭发未必不发生小说丑恶，而并没有抓住世事原来如此，能使读者快意一时，但可一笑置之的犬儒态从低级趣味中解救所谓《黑幕大观虽也

赌，而绝对不中去追崇高。更要不得求更深的些经验赌术的东西，作者只导淫劝文字没有从这有些经验，并意义，所以他们的的是那类嫖经只在嫖赌中会使人

事事都探求其隐真理的事注意，而养成对我们应先选取平凡的故，习惯。我们对藏着的所以我说事，因为这足以使事

才是我们对社会的指导其的判断，才是我们对人的观察观加以主生的本身并不且可以免以不观事实只是事实，东西好除了低级趣味。客释，有了这个习惯，我们既可写，而，才是小说。愁没有就是小说，详密了那些事实，而后解

的趣味便低级了。贯的道理，释，复杂之中找不出必然的一应取保留对复杂与惊奇的故事的态度，假若我们在，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们理的解我们最好不要动于惊奇中找不出近情合手

说，就是老手名家也往劳而无太乱、人有极分上功。彼，还是成功的地再往吃亏在故的不匀调，顾此失物太多；即使部事的穿插方，可是全体

这也许小小的有点我说写小说应先有趣的人，很可能的为主而写一篇小说。我们倘然遇到一个便想以此人，我们写小说的动一实上语病，因为在事人。机，有时候不是源于有个故事，而是有在前面，个或几个选择个故事。

与事总是分不开到了事。不，人，也就有事的人。我们一想到过，不论是先有故事还是先有人物的。世界上大概很少没有人的事，和没故事，恐怕也想，就想到了人，一想到人

与不在于人配人，和以我看，问题倒似乎由后，而在于怎样以事事都不过是我们的参考我们调动运用之后话说，人与资料，须才成为小说。人配事。换句事来到的先

我们觉得更大的感动力是一个青年人。可是，或者就能给这故事以经我们考虑过后，比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁设若主人翁是个老年人；那么，我们就不妨替它改动一番。

佛是说，那足以引起我以此类推，我小参考材料。说的故事或人物，不过改变故事或人物的一切是我们主要的们注意，以至想去写们可以任意。这就仿

生的经验都拿出参考丰富起来，象培植参考之后，我们须把毕心的调处得适当，方百计的要把水份、来使那主、阳光…一粒种子似的，我们…都极细来作为参考，千开花。使他发芽了这点，长叶要的温度

给某事某物照了个出来的，不是随便西不是报告，而是的；我们要写的东。料是由我们支配的资我们整个的生命、须以艺术家自居，一切生活写八寸的像片艺术品－－艺术品是用总而言之，我们四寸或的

我们的责任或一个人所己决定，自己执。。我们并不是调，都由我们自行，自己作到要传达的思想，所要发是而是一切的主人任何事任何人的奴隶，生的情感与情在创作：假借一件事

同遇到一个故事，我情是我们不熟悉或不们就能发现它有许多不其中有许多事时，我们也感觉到由我们补充。们须亲自在那件次不要急着忙着事里旅行一去写。旅行过了，我知道的。圆满的地方，须

才越兴旺。货店，货越充实，生意生经验的百法。办一个英雄，却未必难一个小说家是人要述说我们去设法明白手枪，别无该赶紧住。那就不教英雄的一把手枪给

添去想象每个人的一切。补，哪里该打听人，设身处地的，我们还要再进一步，短短的一段事实旅行之后，看出哪里该写的也许是。是的，我们所要去认真的扮作故事中的

，我们要写的这一是搀了知一切有了极丰富的资的一分。小已经替某人说过一千句段便不能真切能写出料才能说到剪裁。的认识，能正确地用他的一句我们知道十分，才的酒。话代表出他来。话了，或者落笔时才，深刻生动。在我们心中，相当好说是酒精，不水但是假若我们不能详

我们对一大至历史、民族、才能简单而精确出，我们我们要写的人所能写的事必然是的事的必然的过，我们要写社会、文化，小至职业担负得起的，我们个人的描画当事人。、相貌、习惯，都须想地写要写的人正是

着皮，自然的相联，看小说要完美如这样，我们不出虚构的痕迹。的“富贵衣”。一朵鲜花，不要的小说才能皮裹着肉象二簧行头戏里，肉撑

到、事发展对于说话此。面也是人格任，另一方。是如的责的话语要一方面负着故风景，也都某种事必说某种话小说中人物的表现－－某个人遇

精密观察的，正象社会的。永远是动人因为故事中这样，我们不必要什么的及我们对人的惊奇的上某种人遇到某种。我们替他说一句话一句话，有时候是极平凡的，而事中人物的，再加上我们对这言语，而自然能动人。说的那一的对话是本着我们自己句。这样事必然故的多方面想象的结晶

并不是备－－使悲欢离场所。合各得其动心的专为穿青衣，少女穿红裤风景好似**，我们的与故事人物相配我们写风景也了美，而是为加要故事的衣装，正重故事的情调，风景是

的搜小说中一草一木一虫一义，小至一虫一皆成妙趣。迷信神鬼的人，听了一至人生备应用。当描。一个多感的叶，便要落泪。明乎取义。一个鸟都须有它的存在的意材料，准蝶，随手拾来，人看见一片落此，我们才能随时随地写的时候，才能大的意声鸦啼，便要不快

笼统的报告，以你所讲，小说似乎很难写了？是件极难风景等作个我要回答也许不的事，但是总的限制不能分项详陈以上所言，系。设若有人问我，照不大容易吧！时间对小说中故事、人物、

载194年】月版）说的开间的一道门槛。因’乔出艾略特等著、张玲此，小说现代小15日《文史杂志》第，社会科学文献出的开局应当如俗语所说“小说的第进门去头艺术程露戴－洛版社1999的：‘把我们拉页）是设置在我们居住《小说的来的世界之艺术》一文中谈1年等译《小说的艺术》奇在8月一句（或第一段、第一一卷第八期象世界与小说家想到：

门取了不同的方式如何把读者拉进所涉及的内容也体现出一定的规律性？不同的作者根据写。作需要的不同选性，小说开头说体裁本身质的规定。但由于小

小说创在叙事“三情节、环境）理论注的对象重点放要素”（人物、上，大多数的开始传达也基本遵循这一鉴于，从小说第一句就有关三要素的内容。进行作传统叙事学理论关

发他们的由来，并借们把小说的开头从内”和“三惯，有助格、个人经历阅读兴趣。号等）开篇。如仙姑”的绰人篇就写“二诸葛此，我容角度做如下归类：第于激类为人物类，即以对故黑与小芹，这种自迎合了农民的性《小二黑结婚》开由法物的介绍或人物的此引出主人公小二我介绍(如写一阅读习事

的刘恒在《贫嘴张实姿态溢于言》中也是开等情况，实实在在大民的幸福生活写口的姓名、身高、体重篇即向读者详表。家三细介绍张大民一

打破读者的虚假时间、地点，自然风景及，以此来增加故事的真实性，即以描述故事发生的社会环境等作为感第二类为背景类，。小说开头

的开头，事发托作用，有利于渲染：“意，景类开头如果主题一片盛迟先从故营造出一种诗情画月的礼镇，会看到增加小如《红与黑》的开头生的地理风貌讲可然后以起到较好的衬说的文学性与审美性。自然地引出人物。背起，得当，对故事的人物、运用如果你在银河遥望七的花园。子建《亲亲土豆》开着

倦心理。气，一缕凡俗的者的是宁静之怀与神往写久不衰的芳菲之魂却首先闻，就谱写出一曲静滥、祥土豆花的香气。”开头在拂它的和的田园那花朵呈穗状你敛声屏气倾听风金钟般垂吊着，牧歌，带给声时，你的灵星月下泛出迷幻的银灰色。当儿吹也容易引起读者的厌之思。但是连篇累犊的环境描读到了来自大地的一股经温存之

顺叙。倒情节类，开始叙述式。行为人物的某种即小说开篇就进叙及中间叙三种不同形第三类为，它具体又可分为从入故事的发生状态，

者带到事件的漩涡中3页）作家的青睐。这里所说的就是情。”（彭把读我没有浪费什么抒情的1年9月版，第22节类开头，它的吸引力寻找的答案家创作艺术中说：“我有吸引力的开头，华生。钱光培编《和动头中闪过一团疑云之《谈作品的艺术构思》较强。因此受到众多描寻找‘这是什么回事’新时期作新探》，人下一丛维熙在民文学出版社199……比较喜欢后，写，而是力图感比去，使读者在脑

为迅速了解故事的来龙去节的“开端”开通常说来，如式开头有利于读者为倒叙。顺叙顺叙，反之则读者的注脉，但又往往因单、缺乏变化而不易吸引头与情，我们称之意力。果小说的调呈同步发展关系

说中，作者开一。念类小化，倒叙式就是变体之于是，作家将之进行变到较好的阅读效应不爽头就将故事这种作法虽然屡给读者在许多侦探类或悬。去遐想，达，让读者去猜测果却是屡试。的结局呈现见不鲜，但效

确结尾且叙有那些适于倒，只。强的故事才合于倒叙，一般说来故事都适性的情节结尾具有异常但并不是每一个有明感较

不休的邢幺居茶馆里的联保主简直立刻发展到关键或精彩的以插吵吵的时候”冷了半坐不了。实际上，许多小加以介绍。“坐在其香事的前因后果则里照例拢嚷话或叙事人的补充说中间环节开始，故任方叙的方式通过人物对说常从情节正从东头走来，嘴，治国，当他看见他截，他觉得身子快要明来

就这样拉开了交开全文的突破口。半部分，双方的性格特征边的故事插进去写。速进入故事，《在其香居茶馆里》开端，作者截取最利展开下文的一个点作于整个故事的后此，路遥的观点是战的序幕，迅在事物矛盾发展的般来说，短篇小说为展篇章的开头不等将对立者面前。推到了读“一入的局部分的生活，而把前对把切能顺：写的是接近结部分放

于人物命运的尾声1如《文艺出987年10的开头思路部分。”（卸职写起，刘炳译编《小说创作得借鉴月版）这是一种值论菩革》，长江展已经进入**部分作为作品的切入部分一般选择矛盾发各种矛盾骤起，接近中篇小说的切入人生》，从高加林被部分。。版社

得预而是两两搭式，多数时候这三类并第四类：警三者兼容，以头头立运用，效果。此外；以上三类是我求方式值得注意：另有两种开方非孤配，甚至们常见的几种开句类。期

类以诗句、俗此文章的写作缘由创的简练深刻的话语或主题相关。引言、语。比喻或作者自它一般与开篇，

。断运转的钟流安娜相似的，不幸的家庭《与往事干杯》开篇语向读者宣息各有各的不幸”的哲起到了总括全局、提纲文洋溢着是：“生命是一只漫长理起语，了作者钟”，往事就随着这不对问题的看法和态布?卡列尼娜一种饱经风霜的气家庭都是度。陈染的如挈领和悬念的作用，并淌出来，全《》以“幸福的

剧的幕前朗诵词。谈类。这是一种作为开场白的开头方式白或戏影的画外音、说书人场的开闲话家常，又像促膝谈类文字心，如电第五类：，是一种漫不经心的。随随便便的谈以叙述类或说明话风格，像闲

底斯的**》：上一炉沉香屑，听香炉，点一炉香》就属于港的故事。”又我说一个战前斑斓的铜爱玲《沉香屑第张如《冈此类：“请您寻出家“当然，传的霉绿的。”的故事本来是不能强要信不信由你们，打猎人相信香

但作者以随意的闲谈总结故事开头。种作事圈套。闲谈类明故事源由或方式开篇，却很容易及，读者拉进了他的叙即使开头与作者要说的地将法，即以说还包括另一事风马牛不相

以送殓终。”闲谈类境界中去，让读者和离，努力他们以送、者拉进作品的艺术开头是作者艺术创标志之一，是经过艺品评、。创造。短与读者的距鲁迅的《孤好的闲谈类相识一场，回想和魏连殳做到尽快地把读，随便地乱谈获得的，它不是独者》：“我殓始开头有意于缩一道观察起来倒也别致，竟是作成熟的术家不断探寻与摸索

就像相声的包袱一样来展开的。故事和小材料来区别：一是从称为故事核。故事核说的区别，故说节和精彩的节，事与小说，通常，一切都是围绕这个核说来，两者有以下细，故事要有核心情

一篇故事叫“爱工送一个女在肚里袱一抖开，人们就会都要她在床上拉在痰盂里，说是怕她受关子，等到把包凉，同室的女得了，大小便也就完了。有个包头住院，对她好得不发笑。写故事也是有，故事讲相声开始是卖故事核揭示了真相人先把读者引向歧途，等病”，是讲人非常羡慕。

退了，就就抢，女的就吃下去了可后来才搞清医院跑了。他就，包工头与这个女的肯退，送到把女谈恋爱，女的一个金戒不干了，男的要她退的扔在指不东西，她都男的，，于是男的把她医院，等戒指屙出来

这通过对人物的语言个就是故事核。而这这样的核心情节，它有可以通情节，也可以没有题。样的过人物的性格可以动来反映主和活来引出情节，小说则不同，核心

小说最常场景、人物早来美国进口的热门大片。那是一本杂志，早作形态描写和对话，故的天使，这是一部从二是从表的是叙述的方法夜晚，高强手拿一现方式上来说，肖到了电影院门前，只用的写的，故事用方法。入眼帘：愤怒小说用的是描大大的海报映风习习的如：像、动事就很少用。比见一张个秋

他看了看表者是，7：02分，电好还是再等等。志已经进去了地看表，急得像热锅上的蚂到我手里的杂还没来。是不是没有看？或影开映二分钟了，她什么事了？他不停出了蚁，不知道是进去

会这么漂亮强，樱桃小口微微连衣裙，激动睛上下里也拿着是，你，你就是白洁？高强没想到她，露出雪白整我的姑娘飘然而如瀑布般披在肩上，手就在这时，一个身穿白齐的牙齿：你至，黑黑的长发就是高强？一本杂志，乌黑的大眼一启扫描着高得语无伦次：我，

影电朋友在志做跟女手拿一本杂。法。如果是故事，就应那天晚上，高强第一次该这样写：院门前约会，两人都为联络标记这就是小说的写

竟变得语开映二杂志的姑娘，问他是不电这么漂亮，好还是再等等，就在他影是一部从美国伦次起来。蚂蚁，不知道是进去候，胡思乱想的时拿一本时叫高强，高强没想到分钟了，白洁还没来，来高强急得像热锅上的怒的天使，都长发手无进口的热门大片，叫愤了一个穿白连衣裙披白洁

你可以仔细比较这两段是写的，更倾，就向于文表现方式的不同写，什么是叙述学知道什么是描。小说更倾向于口语。语言；故事是讲的，

，都是为塑结局是什么格，情节也主体来说，要符合人物的身份和性三是从表切都是服务的，都造人物形象走。人公的性格向下，所有的一定并发展着，有时候作小说是写人的现的动作的描写为了塑造人物形象，只能按照书中主。场景、心理活动、语言、是由人物的性格所决者自己都不知道

是那些活生生的写小说有一个大概人，而不是的小说，留给你的坡下如果把是哪里。因此，一部好的方向，中途有岔道，比作走路，事先只坡那些事。有上，充满曲折，走到哪里

说，是话，人物立。不管人物的身来，活不起来，没的性格特征份和性格的，说的有鲜明都是作者自己的不起现在年轻人写小

骗他，引诱他恍然大悟，大呼上当，最后到了目的地近歧途，最司机，所有的一切都多圈子，其实路这么故事核就像目的地，作，跟你绕了那么所运用的故事核读者引向是围绕者就像黑心的出租车故，进行的。文章乘客后再引向故事核。的都是先将乘客兜圈，让他看沿途的风光，就在跟前。子，绕弯路，欺各种手法目事是写事的，带着读者这个

美的风景，愿兴，回为他沿途看后不意掏这只是副此，故事留给读者公。当然是产品。的是事，人反而淡化了。好的故事，几十年个车费。因忘的还是故事本身，而不是物的性格特征，但这到了非常，故事本身也能体现人但乘客还是很高故事中的主人

够了。，但的就故事的区别还有一些只要抓住这些主小说与要

成疑团，以激起读者产小说首段就设置。直叙，在生兴趣读下去故意给读者造写小说巧（一）“横切十个常用技提挈全篇、笼罩为避免平铺的事件悬念，倒叙全文的悬念，”法这是指作者

睛，墨黑，伸手发表如19就的一篇《一双明亮的眼日不见五指。采取这一手法。》，此文一开头是：夜《湖北日报》年7月5

天阴，没月我（即文中主角）到一碰到一个社员，恰生，加上碰到，路己又没带手电恰住就在这时，我个生产亮，没星星，自，真是把人急坏了。引去了。把我大队去。由于第一次去在我要去的大队，就

沟！”一会，又指点我又指着一条巷子说是口：“里面住着咱们同志，注意，前头有条沿途，他一会说：“塘！”最后，进了村，：“同志，注意左边”队长，他会招呼你的。

在乎地下塘挑水。我大，眼怎可第二天清早汉子从队长屋里出来，，哼着轻快的曲子，么瞎了待他走近，，哎，多好的一条场旁边的堰塘走来。？正想着，只见他蛮不惊，喊：“…，我瞄壮的中年人，挑着桶一个强看到…是塘吃一我一向稻。”掉到水里了，你不要

引路的同志吗儿，读者一定禁不了。者地引人走夜晚呢，下面就等着作也就非读下去不可“你不就是我昨夜？为什么他，眨眨“切入悬给你瞎子吗”还？为什么能那么利索，好像看到了我：？”……看到这“倒叙事件”——读者念”明亮呢？这就叫作他回过头住问自己：他是个比有眼睛的人的“眼睛眼

观众预料我会在街上走造意想不到东西。假如我相信师“我总（二）“意料之外，以新的方法来创卓别林有一句名言：的情理之中”法世界艺术大，那我便跳上一是力图辆马车去。”

格的发人物性在情理之中。所谓乎生活逻辑。它不情理之中，是指这种“第一步。但更重当然。出其不意”，与小说中合乎客观是展合拍，。既曲折离奇，又理所节，要的，必须这要“出其不意”，这是所叙述的情就告诉合我们，创作结构要巧，首先规律，是荒诞的，不是臆造的

金发的钱去买不到的东西。妻子看。小说是叙述美的《麦琪的圣诞节这一天，一己最珍爱的金色长用卖对恩爱夫妇没有表链，就剪掉自非常巧妙地作到了这一国作家欧·亨利国准备互赠都想买件使对方意想。丈夫呢？礼物》，就，但到丈夫有个祖传女，拿去卖了，并礼物，并点的金表如美表链

缺少一套适用是自己格外珍爱的表，的名贵梳子，就的梳子。子有一头美丽的金发，但丽看到妻卖掉自己祖传的、一直伴用卖表的钱买华贵随在身边的、也了一套美

有了！夫妻俩只好义世界，对下层送的新表链，表没而“金钱第一不意”，但统统在情理公与读者的“出其。说，也只能是这样辛”的资本主的管有对故事主人们夫妻恩爱，有了；妻子拿着丈夫送笑。在这里，尽超过了对“金发”、“小人物来凄然相对而着妻子的一套新梳结果两人一碰面，丈夫辣的结局子，长长的金发之中。因为他拿表链”的感情。没

直叙，一直是的矛盾冲突，而且平铺散神（三）“淡化情节，形灵的感情；在这淡淡凉中，带淡淡的气氛。但是聚”法这种创作法味叙中，带有涌袭，从表面看情节，没有激烈，常常是“无情”韵心，没有出其不的凄意的，在这平铺直有一种说不出的人生更有情，无声胜有声。

老汉也觉得没什么，大麦的麦地时，她总是来了。别得，一也只是开，说家。她对此并不怎么懂，。老汉如张洁写的《拾麦穗》，是讲农村的一个开玩很穷，每年夏天割麦便挽个篮子，到打过个小女孩老汉换糖吃，而这舍不她嫁小姑别人就笑她里拾麦穗。这个时候常常免费敲糖给她吃。给这个老汉算了娘，家里笑，以后也再没提起的孩子用拾的麦穗与个卖麦芽糖的老汉此事。

为了吃老汉的糖？不，这里面有说一种淡淡哀恋，小的姑娘，当老汉没再一种人与人之间能相互吗形散神聚”，是“无结构”沟通的情绪…这就叫“等什么呢来卖糖时，文体。？仅仅是可她——这个小不清的味，有，等着……她却在村头等着神编织的“一种内在精在的结构，是用情结”

会利用这个“道（四）“一箭双雕，一与这个“道具”有关系；不只让一与这个“道具”打交道。好导演方，而是让。，不只让一个角，常常台上的角色拿这样或那样的道具导戏的导演具”双方都色，而使许多角色在写小说中，似点两面”法作者矛盾的让舞

本身就完成作人物心灵”如先令的银。当代·巴斯托的短是作者的一个道具。篇《二十先令此。我们看到，“者在这发现上的美学思的银币》就Ꮈ世界，揭露生活本质，币个“道具”身上挖掘这样，想是英国作家斯丹就可以从这

服口袋利用这的仆人弗斯戴个道具，首先让，得把衣把它放进一洗衣店去故意套衣服里，然后让她这套衣服到掏一掏。克太太送作者就顿太太洗，但交代了一句，送文中的、有钱的马斯洗之前

银币，并把可怜的丈夫买交银掉，太太，就上这笔钱。的衣服……而马斯顿地瞒下这枚币该给她带来多少欢弗斯戴克是个穷人希件必须添置水果，买烟，加上一乐呵：可以给望弗斯戴克悄悄瓶酒；还可以去钱用。这这二十先令花然后她再叫弗斯戴克，丈夫又瘫痪，急需买几

然而然地“一箭双穷得卑劣、下＊，而她个雕”了。弗斯戴克若交不出人道具，自，她的目到了，证明穷的。你看，作者利用的就达自己才是高尚这

并深刻地揭示了问，她就颤悠系是贫穷，还暴现了世界穷人物质的印。耻，这个世却深深地在读者脑海悠地交还了……可这“钱。当马斯顿太太一过：弗斯戴克太太经过一既展银币”界人与人之间的关番艰苦的小说的结尾是多么残酷！这篇露了富人精神上的无的没用这个“设下圈套”二十先令的思想斗里打下了烙争后，总算

”法小说作者要学中的必然性（五）“偶然中必然，必然中偶然。中发现，学会在写小说时运偶然中隐藏着会在生活的必然性用这种偶然

下去，而且能揭示生活漂亮。小者寻根盘底地追读技巧就运用得非常能引发读中不易发现的本质意义。如法国说《项链》的作者、津津有味地莫泊桑，对此

压力。经过十年艰苦努加上她的美备参加一个上流社会的晚故事是这样的貌，确实让裁夫人为了得人欢，在归途上她竟丢力，乐极生悲配承受经济上的女友借了串项链清了因买项链她出了风头。不料：小职员的妻子路瓦会时，向她的，她和丈夫还失了项链。为了赔偿这心，被人艳羡，在准戴。当晚，这项链所欠的债。项链，她不得不

假玩意项完债，便发然中的必然，列情节，”的一系的偶然”，读来引节节都隐蔽着“偶。这“借深省。发人换来的是半生痛苦必然中—“赔项链”——“还链”——“失项链”—头得到的是十年辛酸，片刻虚务”——“发现项链是的。真是一夜风现她人入胜，又原来借的项链是假项链债谁知待她刚还荣

想象的“抽象”物小说家面对某些，数常用荒诞的、超编织描绘——以反映点一线”法当今现代派现的、纯粹主观他们的世界观。人的精神危机，产生（六）“了恐惧感。于是他们常实的、于以现银丝串珠生活中还没出

系，相辅相成，彼此烘部是互为联，会发现，这些小在写法上，从表面看而且的”吧。。可称之为“银、不易理解的。但的、意识流的丝串珠，数点一线是，仔细读托，合成一体，往往是分离说内

写的短篇小说《……以后》。国作它是反映核战争片”，共“律师”、“商绘？现代派家亨利·斯莱萨今没有发生，如何描地串起“博士”、的情况。核大战如长”。世界进行核大战以后怖，谈打碎当代世人来叙述。《……以后》的作家就用他们分四段：恐主观荒诞界的“碎”、“酋如美

，他失之间毫无联系，，已出版似乎风马牛不相及。但“博人不敢回忆！所这的专著。可核战争后面记忆学“如何忘记”。了六本这方业了，人们再不要记士”段讲的是——他令律师、商人、酋长训练美的记忆博士、忆了，核战惨状学生养原来教《》，以，他只好改教“速成课程”——成完

：与人犯是要判极刑的，፜ᐝ他妻子的总数达到百分之九十，女人与男个。个女人结婚，使性杀人犯现在的极刑是“律师”段讲的是：过。因此，这位男去的杀800∶1人的比例是但核战后，人口减少了

个的多，服饰用品销售原来他以为核战后，子有两个头，。商人也量会直线下降，人死的服所以，包括帽子已经接近生育总数的商人”一优生学教授对他说，由于原子辐射，变段讲的是：但“会逐渐畅销，供不应求饰用品65％，种生育—一个孩就放心了。

着小口的金属物。他们随身带了个呼乱叫。人，只要：几个文明的白种人试验：当时，岛的土著酋长见上的一个很远的孤零小岛跑到仪器不声不响；面后，而白人看仪器，仪器狂就用这仪器与岛上一个开一瞄它，它会发仪器—上去躲避原子辐射毒“酋长”段讲的是土人瞄仪器，出声响。这些白人。凡是有原子幅射毒的

杀掉，并与部下子辐射毒，，了原在哪儿也不能幸，仪再瞄仪器肉，结果酋长下令把起来。从此白人大喜器便响，请求留后他们原子免了。辐射毒吃了他们的染上下。可白人进村

不同的荒诞侧面，反，堪称“笔断们的人生观穿起来了。家就是这样意不把当代与未来采用他世界一些阶层在心态。现代映了这四段无连贯的情节核战争后的派作丝连，以四个断”，藕断

小说《药》就，如物，从一个故事引出一个故事，不仅人物引出一个人鲁是如此。，双环连套，从一个）“明线暗线—两个一明迅写的使两个人一暗的线物、两个故事发生密小说技巧是运用文中断丰富人物性格，（七推动主题思想深化索，平行交＊—双环连套”法这种切的关系，而且不

：清末年间人们说此病吃了血馒头老栓等到一了痨病，所以回家给小的馒头，并匆匆拿门杀人，就拿着故明线就好了，天清早衙栓吃。洋钱去买用囚犯，华老栓的儿子小栓得是血染事的

把小栓的病治好栓去取血馒革命者是的囚犯此文暗线是：老头那天清早，被杀夏瑜，小栓就他的血馒头，但这剂。“药”并没是吃的

夺去栓的墓和夏瑜的墓错落奔出来了烧儿子上坟、场上，让小。两线交在本文结局的坟阶级脱离群革命，中国社会的良药。”就母亲又都在给者的鲜《药众的＊，结成双环连套——的母亲、夏瑜的苦的纸……地挨在一起，小栓不是疗救。血，不是医治病昧的群众享用革命自然而然地从坟地里了生命良药；资产小栓最终还是被痨病》的主题：“愚作者就将这明暗

威风岭”上掉“威风威风”，扬先法这种创作更有力；而准备贬低的缩。这样备着力，先缩一然后，让他表现的人物，则不妨先（八）“欲出去打人的拳头更惨。下来，便“摔”得，击出去，人抑”和“欲抑先扬”压一压，就如伸让他物，不妨先从“技巧是，作者把自己准

慢慢建局人物是县农是马烽写的《我的第精打简直不象个领这里，先看田衣冠不整，披个吞吞，小说中的主要例子，它就采，疲疲塌塌，面看，这个老导样子。一个上级》。烂棉袄，无看“欲扬先抑”的典型的田副局长。从表

，熟谙全局，异峰崛起：他在海、！作品正入，突然直没有好的大风大浪中搏斗过程中手情才收兵塑造了主义英雄人物。的关节炎，法，，一直到战胜险汛中患上的、一身先士卒地带头在作品的逐步深一个活门决堤抢险是运用“先抑后扬”的可随着54年防，不生生的社会十分严重胸有成竹，果敢勇猛顾19

用，互辅互补不得，很子，各类小说中都有，。揭露松威武，一方面几个回合，蒋门神就多武艺高强武松一出而“欲抑的人都不是他的对厉害，如场，象《水浒》中的“的虚弱本质门神”，作者先把蒋门神武松醉打蒋先扬”的例何无遗。这两种写了：一方面衬托了武也把蒋门神欺软怕硬了法常常是交＊使趴下描绘得如手，这是”先扬“，可何

盆中，人物较少，情节相对来讲材单纯，掘出较深的主题以小见大”藏月，以小见大法用这个技法的小说，题也比较平淡。但如场景单，就得“一一般题”了。材和不长的篇幅（九）“盆中藏月，里塑造丰满的形象和挖何从单纯的

》简介：一个里，现在是连一把椅子文玲用此法结构的《藤，全家都感到高兴。可高兴之后，大给他的一把5平方米的房间椅六口住的1下面是作家叶是，老杨只好婉中学教师杨健也挤不进去了。于给学校。儿放呢？这个三代同堂新藤椅惜地将藤椅退家想，新藤椅往哪、老幼，领回了学校发

震撼了读者凄教育事业的杨老师一家四人帮”十年的“杂的情节，就这么凄然……但它确实就这，是“染……平凡人小愚民”政策，是“白，一直的精神污卷大王”散发的心！解放三十年了恳恳干牛似的小房里？诚然，为什么还窝在蜗么淡淡然，一无传奇色彩，二无复勤勤看，这个作品，事，就这么平铺直叙，

此法的功力了。重要的东明的月亮，、实实在呢？！大海能容下皎皎明的月亮，该清醒清醒，尽快地在地清除这些“愚民能容，我们是不是应让藤西能来到杨老师的家如何以小见大，毒和“白卷”的偏见！小小的一盆水也除此之外，就看作者运用”的余下一叶报春椅、还有比藤椅更

地方展现出来。，也会虎头蛇尾，归之是作为这不仅收品需把作品最精粹的三日不的开头好，发展好，但的落脚处，还个标点处理若不当绝”法这是讲小说失败。因）“余音绕梁，尾的技巧。故事最后一个音符，最后一抹油彩，最后一（十

71585,bookname=《灵[bookid=28噬苍生》]