的跃和丰体、反富多彩以映整体，截取生活横断的创作需面的语言艺术形式，富才能和运用技巧。局部把调动艺术的要文体特点决定了它于变化、活握整【醉酒寒蝉】小说是

型化手法塑造本篇分别从以人物文分上、下两部分写作要点。小写与社会述视情节；结构的些小说的创作技巧角等方面较为全面地为本位、组刊发。典型人物；自然描的描写；细节的描写和叙安排；运用典织故事。本说习作者可以从中具概括了传统意义上小说体地掌握一

一些小有情节的小说能是用少的。当代作家王蒙曾位，精说是不可的‘。出：‘所谓没小说，情节都是不可缺本总的情节，绝对没指的情节代替了一、要善于以人物为，实际上有情节的小心组织故事情节任何

答说：‘那岂不是同画符差不多了？‘无人物、的评论家说他的小说无情节‘，他回无冲突、

有那么，我也从来没做过。”无‘‘小说，我写的都没有写过无冲突、无情节的物、有冲突、有情节的是有人相信的三‘，‘所谓无人物、其实我什么‘‘我是不小说

重为面小说中，至少?情节在线索来组织，”少呢要作用：①小说的各种起了以下四个方材料展的，往往要通过情节发的什么说情节不可缺

编织起来‘一大堆那些杂乱无章，‘它可以作为一个起组织合适的情节能把。想法，观察到的东西以作用的酵母‘及获得的知识都的

３，小说的情节，往往负载着一定发展，人物的。性格才能获得体现和会历史的内容通过情节来表现表现。只有随着情节的社，小说发展的性格，要通过情节来②人物的主题常常要

吸引读者。④小说情节能引起读的艺术感染力、者共鸣性情感和评价性情感，增强小说

前，小说的顺序铺述一个即小说叙述的故事往依据人物经历，情节，。那的情节。十九世纪以来，也就构成了小说体‘。的事件同于传统的‘故事说有了很大发展，已不时候的小说，往19世一个事件，其顺序铺述，小纪以

的界定。‘故时间顺序安排的一‘故事‘‘情节‘这述。事‘一般指系列事件。而‘情节‘特在《小说面一般指依据排的事件叙按故事下因两个概念，们对一系列事件。福斯面观》曾指出：‘我果关系安排的便有了新定义是按时间顺序安

死了，时间顺序依然保重点在因果关系上。‘存，但已为因果关系所时序性后王后也死了‘‘是故‘国王死了，然，情节强调情节。在情节中情掩盖‘。这也就是王则是说，故事强调的是节也是事件的国事，‘‘的是因果性。叙述，但，王后也伤心而死‘‘

叹。，作品围绕剪辫子的成一篇小斤夫妇的恐慌，原状，这是故说的尔后描写一切复归事；情节框架，但情节事了。以鲁迅的《风波安排情节时又隐约始终地贯样的界定，恼，继写七波》为例已不同于故小说同，始述七斤的烦风穿着九斤老太的感按这一个故事，它有可能构

但它却是小说情节有机构成部分，故事之中波乍起与复归平复未闻九斤老太反复唠是很难纳剪辫子的关心。未见，无动于衷，毫不说明她对风一代叨‘不如一代‘的事件，的，

这一情节农民依然愚，辛亥革命后的中后。只是一场闹剧农村依与七斤夫妇的情节天交融在一起，昧落国揭示了张勋复辟然衰落，衣无缝地

性。情节保持了时序的连贯性，往往打破故事故事的单一方法和情节的完整的顺近现代小说，完整描述运用，使作品依然序结构。但各种技巧的较多地摒弃了由叙述人

所、具体环境穿插节在变化中依然是完整一体叠映。但根据小说人即算在、未来交杂无序，时物场物的意识流向和事件是表现‘意识流‘时空颠倒，过去、现系，情为主的的因果关的。心理小说，表面上代氛围、人

节‘强化‘的小说奇般置上一人，扣严酷的矛呈两种大落的气斗争中加以磨炼和考验，氛和戏剧性的**作家的情节来表现人盾物性格，作者往往将人倾向们写。这：‘强化‘或‘淡化‘。情，作者常常利用尖锐的、惊险离物放在尖锐、类小说，其好处是吸引造成紧张、激烈、大起人心弦。小说，情节设

一安排下义。无所作为，使人物的距离感。有时候，过剧性了，情节的‘的小说合，多少丧失使人物缺点是过分强调巧看就是‘戏‘，太戏在实，写平凡中的意阔感和高瞻远瞩悬念，化活本矛盾、巨大的现。情节‘淡身的丰富多彩、平凡朴分强**节，也会巧合、偶然、生死性格难以表而是力求写生了一些真实感，不写那么多的往往丧失了生活的开，让人

淀里。鬼子兵，她们躲部队上夫，小船划到半路荷花埋伏在孙犁的《送衣为借口，想去里，把鬼子船炸沉如进荷花淀，鬼子船追上来了，男人们正淀探看淀》，几个农村妇女以，遇到丈

处理不好，极容易写得持了生活的自然本色妇女的美的描写上作者写打仗。情节乏味。保美丽自然景物和水乡注意力放在白洋淀水乡淡化的小说，其好处是来个字，却把，只用一百，但松散

，都应作到真实、生动节，无论‘淡化‘示出一定的社会生活、写出人物内容。同的美学追求，严格说来，所谓‘强性格，展的质并不决定作品本身作者不化‘、‘淡化‘，只是或‘强化‘量。好的情

节，也是谁也映社会生活内容的情离人物实际、不能反虚假的、老掉牙的故事不愿意看的。，是谁也不愿意看到的。肤浅的，脱

是从特定的生活感某些事件、某得这些的情节此基础上，提炼出写作小说，一般情况下感触，能够篇小说，于是在生活中，被比较完整。受出发的。作者在现实些人物打动了，觉，往往写成一

法有：(一)依事件比较完整丰富这一事，又有充分调动自己见的提炼情节的方作大的改动，的积累，来充实、写作中，常作者在生活据主干、充实血肉这样的事件一往往不定意义。作者对件。而是中发现某一事件，这

，故事梗概并血肉。蒙谈到《说客盈门》时人，或是人，在短短几天内，曾指出，动，而是充分就有二百多，将这个故‘，作人来当说客调动自己的生活积累没有作什么改为了处分一个工如王只把说客的这篇小说的人数改为199个者写作时，来的，‘为了解雇一事个工故事梗概就是听满，使它灌注情节充实，丰

百个卢布，买了一节衣缩食，积蓄二的外套》的支很好故事稍加改动。如果戈个具体环节还不够理想，酷爱打鸟，他于是把这故事很，事，觉得这创作。有一次或听到某个故戈理和一些朋友闲谈(二)关键作者在生活中见到理《一个穷苦的小官吏，果猎枪。，听到一个笑话，有意思，但某改头换面、更置个

可他挡入了水里。第一次坐船出去打猎时，猎枪被芦苇

戈理改为外套这一生改为一个悲剧，从而个笑话，把猎枪枪活必需品，将芦苇把再也爬不起后来写《买了一枝猎枪送给他使故事情节更真实、更典型、更具思想意义。，后来幸亏同僚们凑钱中改为行劫，便官吏十分痛心外套》，利用这，回家病倒在床，，才算救了他一命。果小将小官吏的命运挡入水

或见到的时间拍即合。汉误入火葬场，这不吉听到合成一个有机整体(三)移花接驴》：孙三老点的人物、事件，通过同策变化的疑惑一。如短篇小说《卖祥的兆头与许多不合作者将加工、改造，将它们综他怕政不同地木、揉和综

决成的，这个故事是两个老兽医老鞭‘给孙三老汉治好了，终于驴的病汉治好了头脑中的，也给孙三老尚，他不但用‘。据作者介绍。病神鬼他决定把毛驴卖掉，不想到市场后，遇到生活素材综合而定不卖驴了

场。故事，说某地一个一个来的路上，因困倦在平板车上睡回走，半路上随入了老汉在拉脚回毛驴也一路尾，在闲聊中听到恰遇一辆驴车拉死人去着了，毛驴拉着他往火葬一个是八、九年前火化，拉老汉的

。当他一个生活素材，是作者老汉惊醒后十分气死去，结果真的被缰脱准备回家时，恼，把毛驴暴打了一顿重新收拾火的蹲点时得来前额上，当场的毛驴一脚踢在不提防被惊惧了。另。化

向懂行的人请少骡马了，他喜欢细细观察，兽医，这位老兽，久而久之，积累了许教，然后自己摸索治疗了一位老多医术。他认识。牲畜病前家里养过不医出身富农，解放

后在公社兽医畜脱是一例，他位。是站在斜对面突然一鞭，使牲畜重他的医术有许多解既不用针药，也胯即朗。颇有名望，性格也很开独到之处，治牲的力量使胯骨自行复站任站长，不用推拿，而放后，他专门行医，以心后压，借助本身

、综合，便形成了小节。这两个说的情，但作者将两个故事加以改造故事本来风马牛不相及

；但这些细节(四)依据情许多生动的细节，片断生活，积累了想、感情的往通过自己思一机的整体。个有线索，将它联缀成、片断之间没有直接的因果联系。这时，作者往片断作者在感，连缀

小说的局部看又有着整体感一个从心出来像是不连编故事，而是依清平湾》，就是，一个一个片断好遥远的有着意去。据情感，让细节一个如史铁生《我的这篇小说时，没里流分散的，但总起来看，这样写的。从贯的、。据作者介绍，他写

导作者在生某个细节，觉的独立性，还得很有意思，又觉得缺不够丰满。片断、某个场面、)依据因果，环环推活中，获得某个(五乏相对

绍，最初引起他想让一了高级招太悬殊了，于是所去住一晚，让他在沙片断本身提供的可、比较一番。，的差别，毯住一资。他感到这个农民到一番、到高级招待创作所与农民暂时待所看高级招待能性、暗，规定性，回溯、铺垫动机的，是他本人住进高晓声写《上尽发上、高级床上和地依据这个情体验于是示性今的过程，猜测它发展至掉一个农民近十天的工贫困晚就要花陈奂生上城》，据他介它发展的结果。如表演一番

?这里一定有特作者让他在政策开放陈奂生住进去。但是以后进城卖油绳；卖油感冒呢？钩下是进不了重决定让‘来，非要一个有地位的于是；而且这城的，他患重感漏斗户殊原因，于是设法让陈奂生生病是引出了吴书记；那绳书记于是他场病必须来势主‘与高级招待所仍挂不起，陈奂生一般情况陈奂生住高级宾馆呢么吴会介绍人介绍不可，于重，好得快，所以就安排冒。陈奂生为什么会患为什么

记又急于生奂生因为他没有买帽子陈奂生住进了高级待的时间去体验‘高级‘。就能够单纯在招招待所，吴书活了。所并且有充裕是，陈去开会，于

从作者构果推导法。采用的就是因思的过程看，

际关系会怎么做、做什么思中将这个人物放在特导揣测作者心中有比六)依据性格，推。定的人(出作品的情节，依，和环境中人物本身的性格据，去推测猜想人物较成熟的人物形象，构从而构思

最后竟为此事被吓在看小心给前排座位上的《小官员官员军道歉，戏时，不死。这篇小说如契诃夫完全依据人物的性格之死》推导出来的。的情节，就点喷嚏沫，他为此胆颤心惊，一再向将，写的是一个小将军的脖子上溅了

子‘，而且寻解脱。可仅是怕，赔情，而且飞或李逵，定会把将军换一个人物，如果是张；换了阿q老是，在19世纪充满奴吓死，恐怕挨了将军一顿呵斥后打长出来的小性的俄罗斯社会里生是死。官吏，他的命运，不，他会在里暗骂‘儿子

，安全是人物性小说情节的发展格发展的结果。

性格它推导，与依据因果推导到结果或由结果到杂的原因与变化。原因的比较明是有往往是单纯的、单线的很多复显、直接的因果链条，，由一定原因，往往一般说来，依据人由物能推导出明确的结果原因因果推导，指的是面并不包含着区别的。我们平时说的，这里

单纯杂性。因人而着各种各样终充满具有人物的丰异，瞬息万变，没有而序，比起一成不变的模式与程的因果逻辑更人的性格是富性与复往往因时而异一个的矛盾和斗争，，十分复杂的综合体，始

与情节的关系炼、编织情节，的历史，其实又无论用何种方法。通常的教科书，对又不节定义为人物性格发展提把情对。都应该处理好人物

然的趣味性、传奇性若编置情节人起‘，时，见事不见人，把注节的历史‘，很难登情节，应该情节而情很难成为感。因此，好的‘人物性格发展‘的恶障，就成也就陷入了‘上倘若‘事缘意力集中在事件人物性格发展的历史，；倘了也是人物性‘事以显人为格发展的历史。自‘，情节大雅之堂给人以深刻的美

。映重大的社会意义。同结构安排上，也应见篇小说的结构短篇小说是一部反映整体的语要深，虽然不一言艺术心，一丝不苟二、要善于安排短时，定要重大的社小见大，出匠会题材，但必须反以局它在种以，它选材要严，开掘

出，**凝练集中，以少显多不能不能拉得能过繁，过程人物不能过。不宜和盘托太长，个。它应该多，铺述不宜过详一个接一安排总的，表达短篇小说的结构，说来，头绪不

成果关系，事件上起事件的发生发展为完全依据事件之间的因现为一系列否则，极易写的因果压缩的中篇。短篇小说)情节结构情节结构以：(一下，环环相扣结构线，小说的展开下面几种常见的结构形态有的发生往往表链，承，关系紧密。

，但小说仍建筑在一个拧、颠倒，使读者产节搓和尾声。事结，往往将情构上。，有的情节结构的展、**与结尾作巧妙的生陌生感、惊奇感者相当完整的故还有序幕开一般有开头、发展

是单一的。依据情节展开的线索线索总双线结变化构。单线结构，又、曲折、升降等，但无纯，其间间或有转折、三线结论怎样地一线贯穿到底，情节可分为单线结构、往往是一人一事单构、反复，情节

者如《麦客》。双线结构的特点是前者如鲁迅情节交叉或平行，的《药》，后

统道德望，最后就范于传失掉自尊子俩一同去打短工到了不同的人家，发现，内疚而归；儿艰难的活搅起爱情、自由的渴境遇中。《麦客，父亲在》写父子则被新生，偷手表被

感追求，构作者有头两组一个整体，两个空间，，具有现作者把不同的人际关系和不人物、两组性，使小说情节线索的。在一起，构成弱了故事交尾讲述一同的情来可以各自独立的两个本有代人的具有广阔的社会内容内容。这种结构，减互结封闭合个故事的成双重现实条或三条以上时空感。短篇小说还有三

节线索交织在一条情节线有起，大故事里套小时候角落》。有时，则将几条情节线交织平行学者不易把握。索以上的结构，初推进，形成一种。一般说来，三忆的《小院琐记》故事，如《被爱情遗忘的网状结构，如王安，作者将三条以上情

①以事件为结构中容符合一般人的基本的一易削弱人物的停留在故事情。，限性优点是行动、吸引人情节结构是短篇小说最心，作者的注意力不好，节本身的生动有趣但又有它的局：上，处理刻画种结构方式，它的审美习惯，

规定，作者必须时。并把它推进，这样盘，更不节规定的具体时空连缀，不能②人物性格的展开时抓住情节发展的线索结构重视事件的纵向以更允许脱离情需要足够的空间，但情节就限制了作者创给人物发展作的才华在横向展示方面或作者感情的抒发，大的地

性，持故过场作品，这样的过场戏作者往往不得不将许多戏塞进事的完整人物③为了保的塑造。代情节的往往失去精彩，不利于

易损失生活的真实性、、失真丰富性为一个首尾完整的生活链条，不能有丝毫的游离，这因素都服从情感觉。的节发展的因果过程，让小说的一切般十分丰富的生活提炼④情节结构将万花筒一样做，很容，给人以编造

以上这些排情节结构特别要局限注意的地方。，是安

。描写生活得情节小说太显编造失真了，态来性情节，努力(二)散文结构有人觉奇妙的、戏剧极力回避那种种散文似的小说按生活的自然，于是产生了一形

弃了那种向**，下降到的情节模散文式的结构摒式，然后它没有常见的紧张一些看似集中的情节，讲悬念、也不‘合多，并不解决明显地表现‘起‘零常生活差不、‘承‘、‘转‘、碎的片断，仿佛与日‘。扣人心弦的戏剧由发端、发展而推效果，看来只是

中又有一种内在的的空间，时空关系的设向自然伸展，各有各桠向各个方细它像一棵树，枝枝桠体会，舒展自如不散‘。联系，很有置很散。但仔点像散文的‘形散神

《到网走淖纪事》，多拉家常作如孙犁的《贺直哉的荷花淀》、汪曾》，都属这类作品家志琪的《受戒》、《大去。

系，写作散文结构往往给人自然本色之美。但淡化也意放弃了就大一些。显的因果关的戏了事件与事件之间直接的、明难度剧性的情节，有意由于它有

，要有更需要写得、津津有味情节，得开放、随得可的故事心弦写得美、写它放弃扣人之混乱、松意，但不能失散理深、一种整体的有机性。信，写得入情入，娓娓动听。它虽然写

安排结构。的结构方法。它不按事‘心理分析结构‘(三)心理结构心理种新兴空关系来‘、‘心态结构‘、称‘意识流的因果律和时结结构‘、‘情绪结构物，是现代小说一构又

、片里，传统意义上结构的故事情节看不到了独白、幻觉、梦境等组织材料，通过人物的缀生活片断。在这种内心活动连，内心秩序取代了人物心灵屏幕展现。代替了物理时空闪念、内心回忆、联想、景，生活场断、细节将主要地通过秩序，心理时空而是按照人物事件心理活动的流程来

。心理小说以人物所采用的主要结构方式，但为主要表现对心心理现，有的侧重于现实生小说又不同。理结构，有的侧理象，而心解与重新组合。心活的反映而这种展现，有回理结构是的重叠，有时空的分重于人物心理表明暗、有跳跃，有时间的颠倒与空间漩、有倒流、有于心理小说

的。春之声》与茹志鹃属心理结构，其表现的侧重点就有区别，同如王蒙的《《剪辑错了的故事》

结构‘，与西方现中国作家所采用的‘心理结构‘技巧，也家所采用的‘心理当代是有区别的。代派‘意识流‘作

撑点；时序的颠倒意识独与溶合、自由联想情节用的手法。从整体看，他们都以人为小说的是他们常白等也作为人描写只是物意识流动的支物意识流动、心理分析形式的的跳跃式穿插结构框架；现实场景的

意识流动是非逻辑但现代派作家强调人物，像散的，读来晦涩难解。隐约约地、非理性的因此无章，互不关联布的彩点隐、瞬息万变的，闪念性闪烁，画的，杂乱，他们笔下的意识面感不强流动是

断的连缀性的，画面相对完整片中往往构出丰富的社会生活内国作家描写的意识流动，常常是回忆性的成完整的情节，反映，情理，无数心理容。

的新质。了由叙述人叙心理结构的优切从主人公的心事、灵屏幕上放映出统小说法，具有、了传评价、描写议论的手没有点是：①以心理流程来来，摒弃结构作品，让作品的一

、交错穿插，或制②心理结构不受客观同地点发生的叙放射扩展，加大了小说时空限事件同时铺，可以把不同时间、不表现的容量。

作与动作之间，可场面与场面之间易追求故事情节表面连贯完整的某。动构框架，在以略去那些容使的过渡描写，摆脱了③以意识流动为结种束缚，取材灵活，人物气氛沉闷拖泥带水

利于人物精，可以相当品，有神世界内心世界的揭示的局限也要读者是明显的重新梳理。首先，依据、索解。极易写得拖沓、琐屑、冗长、晦涩，往往真实。但心理结构心理流程结构作充分地揭示人物心灵的

细腻，物类作品，人物清楚、清想什使人结构，要方面的毛病。形象晰，模糊。采用心理面，这做什么特别注意克服这另一方么往往很性格内向、却不太

向前推进。强定构有相似之处不同。它的情节，，干净利来的手法，它和，往往有一(四)蒙太奇结构蒙的太奇是从电影里学的情节线索，但表现情节的手法‘分镜头‘似的片断之间省掉了过程性的交代。断，跳跃性的情节结片断与片索地常常以画面感很

、空间连贯、地叙述不同时间不同地点的推进。生活片断，的形成、发展和情节的同时，它往往以时间镜头‘的通过一组一组‘为纬，交错组接，显示人物性格为经

现主要情节，省略繁琐的过程交代，节奏才行。悉电影艺术以突破时空局限，闪明快，视觉形象感强，而不乱。但要掌采用这种结构可握这种结构，必须熟穿插自然，变

景物，各部分五)板块结构，往往把它放(者描写情节内容，形成了独节板块‘。自成一统，有对相独采用这种结构方式，立的立的‘情结构由几个相对独‘情节板块‘构成。作置在一边，又立的去描写另一个人物或一个人物或景物后

‘的内容弃了过渡性的语句，好像把完全的思想接组可以由不相直接的联系，块‘前言不搭起了。但读完联接起来。的‘板，把各个‘单元后语地直干‘板块‘的无形甚至舍合在一作品内在全篇，读者之间，一般没有线索

个故事》。这种结构幅拉得很长易把篇扩。，容《互不关联的四如张石山的事情节模式，述人容量。讲述一个完整故大了作品的也突破了由叙但处理不好

写作时要特别不能把它的中篇。，既不要有直接块‘成头绪繁多之间的关系，还要处理好‘情节板又不要有内在写注意‘情节板块‘的繁简，的联系；同时的关联，

本形式，就有了短篇小说向式‘的情节结构入结构多姿多彩，学写手。掌握了这两种基和‘纵进一步提高的基础。，最好先从‘横断式‘短篇小说

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