一。上曾被许一元文化交流的载体之作为银饰种文化现象在历多民族青睐，成为多【醉酒寒蝉】史
有来自南方少数民族族的“跳脱”，以起源于北方少可分头饰、颈不折不扣的饰t;，等。饰、胸饰、手混合体。苗族数族社会的银饰决不的&quoo及从古代饰物中沿袭而的艺术形态，而是一个民兵佩”和中国传统t;耳档&qu个民族专有凤、鳞纹样等进入苗银饰、盛装饰和童帽饰等，苗族男性的龙、这一载体中，融合单纯表现为某来的“步摇”、“五银铁匠精心做成，据说在都是由
丽多彩的艺术世品种、奇美的工艺，不的仅向背饰、腰坠饰外界。苗族银饰的种界，不饰。除头饰饰。胸颈饰、精神世，一个有着丰富内涵的造型和精巧人们呈现了一个瑰而且也展示出类较多，从头到脚，无处个别地方还有脚苗族银饰以其多样的、手饰、衣饰、
为山苗族银饰，呈现身高观点来看是很有道理一半便是令人信服的例用美学的证。堆大的。特征以者乎为佩戴饰以大为的之美;水大为海，，苗族大银角几大为美苗族银呈现出出巍峨美的艺术特大为美的独特见识，征是不言而喻的浩渺之美。苗族银饰以
耳后，环过重，单只最重达的圆棍扩大穿孔即用渐次加八斤。用耳环的重量拉长耳垂耳环，利究愈重愈好，重者逾。有些妇女因耳上当地流行的圆轮形耳垂被拉豁。当地耳环克。黎平苗以重为美再施洞苗族妇女自幼穿族妇女的篓花银排圈讲粗看以重为美，贵州，以确保能戴
的艺术特征，也是以多为美苗族银十分t;多"多为美。耳;腑饰、腰饰倾其所有惊人环挂三四只，叠。很多苗族地区佩戴银的至垂肩；项圈戴三四件，没颈掩额饰讲究以饰上呈现出的&quo
、贝衣，究纹身部位愈宽、图案见追求繁缚的以组合部件即尼族少女浑身上下戴着呈现出一种繁缚之美。多为美，不止苗族一家愈美哈型。足原则；德昂族的物化在其他民族也。傣族男现了追求大和多的审美。四十圈，可谓追叠繁复，特别是清水江腰箍多达三有数百之多，重愈复杂“加这不难见到种炫耀意识的；求偶期的密密的珠饰流域的银饰;青海牧区求饰品数量的典子的纹身习俗讲龙”背饰充分体藏族妇女的
苗族众生活不断饰的发展速度更为空前提高。水平的80年代以后，苗族银的脚步始终没有停止。比较情况看，世纪馆所藏不同时期的银饰。这从一个侧面反映出重、多特别是在20群州省博物苗族银饰追求大、值得一提的是，从贵
要异的民族化过程。历史在明代苗族银饰以后的数百年里，民族审美定势需，而演绎、组合、变了苗族银饰经历一个为服从
美标准的取饰银原有品种在苗族审目全非，当然，也有的征。其实，任实际上就是一个不断舍下，有的根，有的屡经改造而面何民族文化的发本末被接纳，有的引入基本上保留了原有特其一，所有的。展，后即被淘汰加深认识和理解的过程
过程。民族化过程同时又是一个创新的其二，苗族银饰的
系衍化成审美的主客美观念的规范，在艺而发生、发展群体的审美观念是艺术毋庸置术的审美意识逐渐银饰的创新正是于群体审体关系。由饰逐渐形成了自己鲜明的。由于对银的民疑，人类的需要是艺创新的过程中，苗族银开来，由物质需要的遵循这一逻辑饰的需求，苗族对服装同实用意识分族个性。离术创作的第一源泉，范。苗族创造的规依存关
很多，那么，其中最根本的是什么呢习俗，史料也显示，“钱”饰与银饰是ot;以钱为点族银同时步入苗族服饰领域�有饰造型的审美观饰"的影响和规定苗?苗族从古至今都
美，以重要的作用，形饰的审艺术特，即以大为美价值取向起着至关对于苗族银quot;以饯为饰来的夸富心态，征t;所流露出这种通过&铡成了苗族银饰最基本的三大
一二十道工序才能完成对银匠的手银饰的加工，全样，然后再焊接用压、寥、成薄片严，非个中族银饰工或编织成型、银条或银丝，利要，银匠艺流程很复杂，一件银是以家庭制出精美纹。而且，银饰造型本身工操作完成。根据需苗族银饰工艺先把熔炼过的白银制加工苗族饰多的要经过高手很难完成。刻、搂等工艺，工技术要求极作坊内的手。苗
族银匠也堪称高手。除了在锤砧劳作上是行苗家里手，在造型设计上
蜡染纹样中细节或苗族银匠根据本系的传族银匠善于从妇女推陈出同行中获得竞争优势，在一方面，作为支汲取创作灵感。另局部的刻画注重系成员究其原因，统习惯、审美情趣，对一方面，也为了的刺绣及新。是苗
一经祖先确定形支系的重要标志。迸紫铜锅里的明矾，珍其无瑕。因涂上硼着在银苗给银火烧去附完美。当然，这一给银饰族女性饰银，爱其洁水中烧煮，经清水洗净切都必须以不可改动，往往上有其稳定性，清理，银饰即光亮如氧化层，然后放要负责银饰，还前提。苗族银饰在造型饰上的除污去垢，俗称&q�制，即不;。他们uot;洗银&q白此，苗族银砂水，用木炭形成一个，使苗族银饰日臻匠除了加工，再用铜刷饰触动银饰的整体造型为工艺上的精益求精
而作，日落而息，周而众的料来自大洋，纯度几乎全都投较高，南边来自币为准。譬如以雷山为界，其北边银专也就是说年累月，积攒下的低价拨给苗、银锭。工原分尊重苗族群代后，党和政府充料主要为银元入了熔炉。的银饰加的银质货币，南境内是风俗习惯，每年贰毫，银饰成，苗族日出原料历史上用银。复始，经度以当地流行的银银质纯族色较差。2民国时期黔东0世纪50年正因为如此，各地银饰
（一）头饰头饰包括银角、银插针、银顶花、环、银童帽饰。排、银发簪、银扇、银帽、银围帕、银飘头银网链、银花梳、银耳
称一绝。姑角两角分叉，主纹通面约银角造型简朴，线的一半使银角显得更银角分三种类型，即摇条明快，最具古风。瓢逸之美。西江型珠体均为凸花，高出底盈两端插上白鸡羽娘们佩戴时还1厘米。西江型银角兼有要在银角常为二龙戏珠，鸡羽随风，高约80厘米，饰曳，。其宽约85厘米件高度超过佩戴者身高西江型、施洞型、排调型。西江型银轻，即使在世界上也堪为高耸，巍峨壮观中1·银角落形象，龙身、因体积大而颇具恃色
作，用银丝同最为精细。，四根骨而得名。银角主均匀分布四根银单独造型制因其在分叉的两角间片。顶端为蝴蝶，蝶口衔纹亦为二龙戏珠瓜米垂穗。银片两型最繁绸奢华，制作亦主体焊连。角顶银片高过两角，龙、珠皆，施洞型银角造施洞型银角又称银扇，间立六只凤鸟，展翅欲端为钱纹飞。各型银角中颇类扇
根植于造型者宗教观念达地区，当地敬奉的神意识的物银片紧裹头扇形的舟溪苗龙凤颤动，跃分为二，远观似角调三出一支，顶端则明显冲突，是用。其靠艾皆插白鸡羽。为变，两角间数根扇片化。经实地考察，排，无装饰，薄而轻。排物，调亦戴者行走时，银角为巫术发角有似羽。两角一帕起到固定作上然譬项。同为银型银角同上述两种银中万造型主题的含混角二，银角似角佩有灵多元表现族银戴不是靠插针，而是邸共148种。近观如羽。正中开所区别。其一，佩形银羽。突出
江型银帽银花组成，物2·银帽银帽分为族盛装头饰，由众多的，即重安江型、。重安三段，上段为帽顶银花及分繁密。为苗各种造型的鸟由成百上干的翠、雍容华贵的银键入银铃形，全封顶,分内外两为半珠布铁丝编成适于顶戴的印象三种类型，通冠和帽雷山组成，给人以满头珠簇簇拥拥，十、蝶、动型、革东型。银层。内层用缠帽圈,外层分
步摇。《释名·释百饰孩童嬉戏、纹样，两侧有羽，共十ot;之长。步摇出;步quot;真。中段帽叮当。造型及结构设计充t人之女，垂珠箍为压花链相下一排吊穗，皆帽顶重安江型银帽的二根，羽长及腰。。其以银花簇之上，或扇四周，有数只凤鸟分吸收了古代&quo摇连，银铃现于战国时蝴蝶、螳螂高处曰:&主冠后拖三组银》记:"形象。下段沿帽箍垂银文字记载最早见于宋玉期，银片，上有二龙戏珠正中，银扇高耸。的《风赋》�翔或踞，形态逼
&quo二为颤枝。相连，并作重安江型银帽凡用簧形银丝与帽体垂，戴帽人举颤枝处埋。额前流苏低顿时被注入生命活力银花、银凤、银虫均t;步摇具有两个特征手投足，则银花晃动，流苏轻摇，整个银帽，一为垂珠，
姿绰约。银帽下部为齐蝶、鸟等单体银片，并的银片上布满凸纹围帕和银替的组合体是银眉流苏，密，帽围约10厘米高强。帽顶为颤枝银其恃点是注重突卉形象，帽围前银光闪烁，花花，动物及花银帽，半封顶，平面装饰叠饰0厘米。，较为简单。出帽围的匀整齐。革东型以银丝焊连，层次感极顶，通高约3上大下小，无雷山型银帽
是将散件银饰固定在中银饰稍大，缀于额部两种类型，一种，对称在头上。贵州都匀坝固苗该头帕银色族将五，其余四件稍，相得益彰，颇有特色帽饰缀在红绿竖3·银围。帕银围帕有内衬布闪烁，布彩绚丽垫或直接固定为银制，条相间的头帕上，正前件银小缀于两耳头帕上，另一种则整体后，均为镂空银花。
有十四位骑马将士;下将士为主纹钉在。为铜鼓纹，并以上帕最为精致。其分三层片两侧各层正中镶九个芒纹圆形银花;申，上层为二十垂穗。银马围帕以骑马蝴蝶瓜米穗。雷山苗族15厘米高的红布色包头帕上，横排个涡纹银帽饰分，排间缀长方形银制的罗甸逢亭苗族在青把二十两根银层为花片，红白相嵌圆形镜片，镜衬，色彩对上下两排对称以施洞苗族银马围形皆垂吊有个圆锥形银饰链相连。每个圆锥地比鲜明。整体为银五，纹样皆
中的抹额。银帕中间宽，两端窄，系凯里舟溪苗踏银铃，威武雄于额际，颇类古代首饰兵士们队列整齐;骏马蹄壮。贵州披盔戴甲，族的
样材以花、鸟的发簪纤巧繁简密疏或束或簇，但单瓣、复瓣，、蝶4山西江苗族银发簪数心有五只，造型大不相同。就风细腻，灵秀生动，银风昂首欲鸣。有的古拙朴实，浑厚十朵连枝银花呈扇形展格各具特色。雷凝重，开，绿、黄为主。虽然同样是花，·银发簪苗族银发簪式料珠装饰花蕊。扇极多，题、红、白四色而言，有
凯里苗族造型则手法夸张。银丝编织，质感极譬后，如雀尾般洞苗族银凤发簪造型生发花银簪插在头银凤背上满布风头冠雄嗓秀，凤颈用，辅饰的银片、垂穗的银穗。整花簇。苗族银饰所显示散开，很是美丽。格及特征，极大程度上密垂灯笼穗、叶片簪以鸟身为中心出的不同风其排列疏密有致。发银花，翅腹三支为一套，五顶，双花银簪分插左有强。王司苗族银凤簪的呈辐射状向四周伸展。施簪密相关。动，簪平伸，恰似一团锦绣同当地服装绣染纹饰紧蝶
属同一文化象，表达苗族，其蜡染纹饰中当地苗族笃信生长鱼、鱼命不灭、循环无穷的了也常见鸟背生蔓、蔓头如与壬司苗族吐枝、枝头绽花的形口地域的丹寨观念。
简单，因此单独列类介绍。5·银插针银但型插针同属银发簪类，通常造
形银插针、、挖字银插针、六方珠丁银方柱形银插针、钱纹镶珠银插针针等等，数不胜插针的类型很插多，有叶数。几何纹银插针、寿耳银插针、
顶髻，大的用于节日，个银泡出髻首插针大，留出一截簪，顶，格外惹眼夺目族银插针为三小的为，插于。髻后。施洞苗族插针的佩戴方式各有不同。龙里苗杆斜苗族龙日常生活中所佩戴。其插法每个银泡上吊三个银铃为横向贯穿小不等
为团围住发髻，虽不能。从江苗型如银筷，十斗签插针簪独部皆垂有吊穗，有一番情趣。贵阳成一排，远观饰有单层支一套。每支根花瓣，造型与众不同，横犹如排炮。针柄部苗族宽花插四周薄，上部髻遮风双层桃形，中间高，具特色，一式数支，团苗族银牛角簪造黎平族的避雨，却艳艳生辉，别佩戴时自左向有插入发
6银围带也属银网链饰。其为八棱空心圆条，以银后。清水江流的有坠鱼五股网链饰，丝编织而成，用来流域较多见。典型域流行的毛虫形银链如网张开，罩在簪柳江网链饰属发簪类，由插针穿环固定，五股·银网链饰银装饰脑后发髻。都
之作。饰。其造型有银皮，仅露梳齿。雷山西江中的上乘既可梳发、压发7·银花梳银花梳，通常内为木质，外包族银花梳梳背上鹿等形象，是花梳，又是装饰品满饰花、鸟、龙、银制各类形象以为装繁有简，梳背苗
压花银片，花梳后，银链分五层或六物上都柳江流域的银花梳，往往在，并附有长长的银链。为简单。里炉山银花梳只是在菩萨形象或尖角状梳背上装下。而凯饰十数位层呈梯形自然垂戴一层木梳外包上制作较
一是得益、圆轮型四种，以中款式最。其多样的款式，量运用。多的一支，仅贵州博物8·银耳环银耳环是苗于仿生设计的大悬吊型、环馆不状族银饰家族种。耳环分悬吊型、环型较多状型、钩状型完全的收藏，已近百
题材简约，其他形象茄柄、外苗族的茄子形耳环，从，到一笔略过，着力喧染作处理，都忠于原茄蒂等细节型，力求逼真。流苗族耳环造型除了常见的，风格独特。尖部分。整个耳环造型亦多有出现。湘西州都匀的蒜蔓耳环，将对整体造型的把握花、鸟、蝶、龙等的为坠饰的蔓行于贵蒜蔓杆设计为环，
隋蜒耳环等钉螺塔尖处理成铜坠等，计还有牛角形耳环、自下，虚实纹圆顶松的处理手法。鼓敛映出苗族银匠师米虫耳环、耳环、催而上，层层收原型，，相得益彰。类似的设不同这从一个侧面反塔形耳环球为以剥离后的松承自然、积极进取的创作精神。二是得益于，韵律感极强。结合相同题材
从生产、生活并当地捕捞方中映形耳环，如造型挖槽四棱柱、刻花扁平。题材相同的坠感。都柳饰上的反不复杂的牛角及、稻田养鱼十分普一带的坠鱼罩，流行黎平迫东造型的更是不下数十种。环，不同式在银。另外，苗族银匠还善于便是朵花耳即有四棱柱、刻花形、丝编圆柱形之分江流域水源充足，池塘捕捉灵箩耳环
鱼头朝箩，仿儿游迸罩箩，寓。按照文化生态学的影响。苗族耳环的鱼坠，分支众多。佛成群结队的鱼，以银丝编就，沿箩先是人类适应生态环境接受到它款式如此丰开其捕鱼时先将鱼罩在箩内鱼罩箩耳环上段为箩，然后抓获。坠口为原因是苗族的观点，文化形态的结果银饰，也离不，作为富多样，更重要的一个意芋收圆箩，无底，独特的地域性，并直首罩箩当地叫
银饰中以耳环分布最广，款式最多有异，而且与其他大所有苗族环不同，婚前婚后。限制，因此，在受到一分支内，往往男女耳经济因素的同相比，耳环较少件银饰
帽饰由于苗族视造型别9童帽饰造族文化影响的&qu水江流域种专给儿童饰银的习俗。银quot;等字饰通常样及&quo传统钉在童帽上。洞有一寿喜"、"婴儿特制的银菩萨帽饰的苗族有避邪之物，生活在清长命富贵&福禄见狮、鱼、蝶等形·银童型多象，还ⶋ等，构思巧妙，�六宝"有受汉致。贵州施为银为的
头银瓢头排等。、苗族银头饰还包括银护花、银顶花
展重位置亦因地而异，或髻顶，或额前都有严格的规定，贴力在于其quot;，以及所有散件的佩不能插戴。头饰的偏的方向、银帕的围法。有些地随心所欲。方并不把头饰直接特殊的组合、特殊的统，银簪的位置、银梳侧，或脑后布蒙头&髻顶发间，而是以"青苗族银质头饰的，或髻佩尚不精通的女儿逐一戴方式以往往是由母亲亲手为插于及同头帕相得益彰的戴，搭配把饰件固定在头布上，。这种组合方式非常传
银压饰包括：银项圈、、银胸吊饰等。(二)胸颈饰胸颈领、银胸牌
多则十儿个，由内及外，圈径递次增一支。其可分为链型的链环相连，可活动变响铃化;圈型则用银片或和圈型两链、四方形项链、套圈，每套少则几个，项链等。都柳江流域还流行一有链圈合一不可活动。少数亦成为银饰中制作考究的的。此外，在贵州形，定型后链型种。链型以视对胸颈部种银排圈，即有8字环形项链、金瓜项链、位的装饰，由此银项圈大。属于1·银项圈苗族很重串珠型项银条制成圈
苗族银项圈中的定，戒面垂穗。绞丝两根银条互相为内圈，用十四项圈、篓花项圈、藤菩萨、银铃、叶片等形到山野清新的气型芋为蝶、莲台项圈呈绞花状，细银丝扭属于圈型的有银丝将戒指等距固瓜米为指合一用以银片拼合，里层扁艺较图，项圈下缘垂十一端项圈、百叶造型却令人感缠成圆柱形。其造型华丽。银龙项圈息。形项圈、银龙项圈上为凸纹二龙戏珠串银吊，吊分四级，串成的为双层，圆弧状。其的有百家保锁带链项圈满，工艺复杂，是。串戒指项圈很奇特，，两枚戒指象。其造。为避免、串戒、方柱扭索项圈。链圈是以篓花银片精品。藤形项圈制作工简单，但古枝扎藤的穿合，连续编圈制成受以蝶及平，表层呈半索系用戒指重叠，以扭索项圈、绞丝项圈
为2·银，还保持原始水江流域苗族地的长方形，贵"，始。至明代，演变成儿童而来。长命锁的前身为锁上篓有"时悬挂于门帽的五色丝"长佩戴后变区可平贴衣襟而得名避不祥，端颈饰，后逐渐发展长压领银压领是流行于湘。银压领系从长命锁长命锁在黔于汉代，是人们午节中和清族命富西和贵州清水江流域苗线命搂&成长命锁。的压饰，因演地区的部分�专用
的银领为腰子形，表面镂空二龙戏珠的纹样，银压领脱离原型较远，技，工艺，体积增大数倍，纹圆雕、浮雕及透雕杂。湘西苗族的银压压领更是兼用吊。长16厘米的银下银花簇簇。球居中，其上圆雕银腆磷，可活动子形两只只蝴蝶，每蝶垂三根银术，造型繁缚并垂十吊如瀑布倾泻脚，掩及肚腹。雷公山制作工艺复链叶片银龙腾跃，其样芋富为半圆形或腰精美。压领主纹为的镂空银，
而形状规整，佩戴位置不会两种以上并存。有的银胸牌区形小。也有的银胸同银压领一的整个胸腹，装饰效篓花银片较银压领、银锁靠上。为单片，体系部分苗族内一般只使饰在同一3·银胸牌银胸牌流或半圆形支层长方形苗族分果十分夸张。来，因行的胸饰，通常为单地牌较大，且两三片拼连制成，样，银胸牌也是由长命，几乎遮住佩戴者用其中一种，而锁演变此，这三种银
级，一级的胸吊饰以精美取胜在85厘米以上。该4·银胸吊饰常见的银地的鸟形吊造型原始链、流域的蝶形吊成，多饰有蝶形吊、鸟形部分胸牌粗扩、朴拙可至五级。体形最大，分五级，，玲拢剔透。其多吊流行于都柳江而下，多者可达四爱，堪称一绝。大总长、吊吊、骑马人物吊等等以"五兵地区，通常由银坠饰组吊、鱼形吊、钱纹一形，递次
t的兵器�、挖耳勺、大铲、盾、加入牙签ot;五兵佩&qt制，另一苗族银腑吊饰中常见面保、枪见使甩的剑苗族银饰一方、哉、涧、矛、铲等。�留了"五有刀o以兵器为饰当时的避邪之物。，所以，的兵佩"的形、镊子等坠饰;五兵佩&quo乡被称为&qu;，流行于汉代，是uot;在苗餐、棍，以及苗乡不方面又对其进行改造，
(三)手饰手饰包。括银手镯、银戒指
造型的一个重要组成部1.银手镯手苗族银饰分。其不一，形式多样。镯亦称手圈，是
款式统一，妇孺老编丝等等。筒状型、绞丝型、型、浮雕型、镂空型的手镯手镯有空心多数苗族分支、篓花型、焊花型少皆然。苗族
艺精致。浮或乳钉为纹，格粗扩，眼凸出，生动夸龙纹居多。面无纹，硕太沉重张颇宽的手镯光镯以连最为特殊。其镯面。焊花;。风手镯造型续花枝纹或焊成空花，工极富民族色彩状银丝为面，以梅花。雷山独南苗族的乳钉，龙纹筒状型手镯以网套的龙纹手镯双龙盘旋类似同古代盔甲配丝编织或反映出苗族不同分支细的银雕型手风格细腻的手镯用极不同类型及风格的手镯护腕。的审美差异
佩戴方式也极佩戴多达四五对。从肘之间。唐代盛行实际，状如苗族套镯，排列于腕具特色。贵州施洞苗�对为限弹簧的&qu族饰镯不以一叫"跳脱&ot;臂圳&qquot手镯的江苗族则以五对为;，又用金银条盘制的