【醉基本原则。寒蝉】15，小说创作酒
报告式」与「呈现式直接表现，呈现式为「首先是文字的其中两大类为「法」「间接表现法」个基本原则，巧在表现上有几1、小说的技」，报告式为问题，
锦帷绣襦，宝箪殿外的苍松翠伯，…剥民………。宫殿内」（随史遗文，又要措置那些宫）文紟………那一事不是要摆列的，如：「宫殿已造完
者向你做报这彷佛在，写任何文章应该尽这就是作量避免。因为听作者的一面之词，告，文字没有力，不亲切太主观了。
阂。法作者重述故事，容易造成读者与书中世界隔间接表现
了气，或要做正时候，她很像个发育完是怎样善变，在她的心娃娃，当她生畏。小长脸，眉经全的候像的却是慈善，个的小妇人，使人敬称，在她淘气的时有一处长得不匀清秀…………可直，不管她深处生了根……」（老舍）的正是目事全身没「梦莲的身量不高，而
，议论他写的不活，像科司特说说他的外貌间叙述语法来介绍的个性，没有力，者用像剪纸人在读者面前活动。作一个人物，评人物，而非活拖拖整个写法「平面人」，的，最坏的人物
脑中的记复述，人物的人物距离读者很远放述出来，变成实景。端。忆关系不能自现。应该把接表现法最大的弊，因隔了一层障碍，介绍景物，等都由作者这也是间
，此课堂上看到她的美艳而顷倒……胶如：「他第一次在他的脑海中………以总结式复述笔法2、避免后几个月来，她的倩影就深深印在带人物的感觉和行动」她，就为
这就是总结法得知，式。顷倒美艳读者无何顷倒，如何，但是而代之以抽象厘出来的如去，类行文把真实的形象抹此总结，读者只知道他为她
。两种特性，第一为实景象眼睛所加什么象，也是基础，具原来状态。单是实像的，第二为虚呈现事物的呈现便足人物，场景皆为实者的感觉，不必再第一性「美极了」，「好听文字有及的实物，风景，授到感觉里是实在的，够引起读的很」这些虚的形容词体的，传
怖」，「他很毛骨」都」，「心要跳出来物「心头于人心感觉也是实像，是身体感官上的实」这些如：焦虑」，「他激动起来都是过滤过的文字，在反应。「他感到恐一热」，「是由感觉再抽离出来的。外象而即由事悚然
也应该避免复述直，以夫昨晚凌晨。对3、话夫一心打扮不理述真实时还得加上方的反应复述的间接对话来得活增添说话时面。当描的动静和神态，又从如：「她质问丈人…………」，但仍只占其中一个平她，便又大骂你干现，如说话时接对话总比第二层展丈而发展至第三层展现，外面有了女脆不必回来，每天晚三点才回来为何现在又要出去。看及周围的气氛和场景去，一定在上都出
现在总比「昨晚三点才回来有要出去？」
桑）手指头」（莫伯利用喻象「她那些钩曲，多结，」的描述好吧4、创作的描述另一回来！个方是就是「喻象」，凡创作者都必须善于坚硬的像蟹脚一样的「你走吧！不要回来，永远不要
虚象性的形容词表现漓的淋尽致。力，把那些这种形容多么鲜明有
影子那么太阳也会有脚做「日头」了。杜甫的「雨脚如麻未断绝」，雨有脚，做「日脚，叫，头上的就叫」也就是
再举一个天气很热」例：「太阳很烈，
趴在地「阳光辣花花的的睁不开眼，小狗的流………刺」们身上的汗水不断上喘息，人
哪一个好呢？
之间已经互动稻田比海浪」这物，这两个像就扩「以海浪比稻田」「以5、以他物喻本大了视野，将两者互动。。如
文字表现的更侵来」「撼力。被以将是以他物喻本物，可鲜明和震女鬼绞发出一种死般的哀嚎声」这都「风排山倒海的狗而
，小说常见的创作技巧。ፚ
覆与背叛前和模仿。而是颠在于它对于传统人的遗留。一篇好的小说，并不的继承
自成一爆发的里以1于是进步t;的景象。人人断地创新，路，他们只能背叛，不面说的这一特征越来越明显程碑。从此，外国文学界皆对形成了今天小。因此奉若神明。真正实家。凡是对辈的模仿都没有什么出922年为界，小ot;百家争鸣为那一年是现代派全格、风前、百花齐放&quo手法皆现了&qu
他们;：1，儒家牢大部分人浑浑噩噩，毫周时禁锢了中国人子就能写出类似于现其所好。quot;。但问题是，小说这不形成的爱看故事的陋习期，庄想代派手法的散文，但是的产生。所以至今，其原因得不说是奴性所致。不第一章生活与ot;垃圾小说&得思考小说中的问题。书商以利益至上，不那以后，中国再也自觉存在，象力代中国文坛的一大问题没有出现过类似作家。生活"，国人仍是此话不假投世人皆云："物以游心"不可破的思想统治，故事至上，懒到底是要偏向于生活艺术源于生活但，不外乎两条千年的自从由。2描写，还是&quo究，民间多年t;乘艺术家于是出现了太多&。须知早在东，这最是阻碍断;，成为了当是高于
、照相机，t;《人间喜剧》把外一代文豪，甚至油欣赏。正如莫罗亚为获得末路。因为在描绘外部物，而一个作为自己的领地…他�。因为&quo却能够通世界的能力上，小说远远不如电视;世也确实描述了整整小撒手人寰。的方结果没有写完便不为笔者所也就是为喜会。相反，普鲁斯特的曾立志写一部《人间不是上帝的，忆似水是小说作为人类的产法写作的话，那么画。但华》年巴尔扎克个独到之处是他对材料t对自身的某种认知社一过观察外部世界来的选择并不在意。反映界是被人类精神说迟早要走入穷途ot;用巴尔扎克部世界和歪曲的世界&qu撰序所言：&quoot;.这当年巴剧》，尔扎克悲天悯人。却并普鲁斯特《追
的来面目但个文学本是我们不就是生活在如蛮横、强者至上象，实在都是不可能的，这些被抽象出的事情。但西却在生意象，才体现出作为因此，生活是小说的。比方说卡夫卡描绘的此一个官僚、常会有一些匪意志第东"城堡&q夷所思的场景与情节。、权力uot;、在现代派的手底下，经意样很大的世界一一、阴暗面同t;审判"&quo中么？然而就是这样的是仔细寻思活中有其家思想性的不朽价值。
销量。以下分析"不意象第二章小说的否突出、高明，是一部否的关键。当然&qu指说成意象是ot;成败败与小
斯的《的百年兴因此完结。孤独》中，家衰，恍惚族第一代因近亲结婚生下一下同样一个长着个加西亚_马尔克百年家族，又因同样会有时间错位这一线索串起了马贡多最后一代线索性强的意象：生个长着意象，作者便生发了整部作品。的感觉。靠一猪尾巴的孩子，原因猪尾巴的孩子，家族因此得到创立。家族的
t;迷。这一意象完全颠覆了的迷宫，是无限连续一个分叉宫"（是传统线散的网。分散、集中、扩的，小径分叉的花园）。思想性每博尔赫斯的&quo会导致不同结局性的时间观强的意象：的路口，选择不同也时间是一座错综复杂
了：争与和平》中处可现出它的。这橡树叶，同时一组合使用频听到姑娘们，安德烈公爵因为瞥托尔斯泰《战的欢声笑语，重新点燃率太高，随共谋性强的意象见生活的希望，改变了命威力所在。，也体运了一眼组合
不一一赘者就象，实在还有很多，笔其他类型的意。言了
本无所谓，只通读者，结构要你别写的东一榔头的根本。根构恰恰是小说第三章小说的结构这西一说的依据之一。本来对普小是专业人士评点棒子就行。殊不知结赖以生存
也与此书成为近年动，事件不同，空间关系。这种悬一暗线的结明线的根源来是特别，思。来罕见的经典终于汇合，同时不已。此结构夫卡》一书，使用构卡海边的真相大白：原对对分量。关键是这个结在作品。小说评价中并不占有绝结构是否了约纠纠缠缠，最后从未真正清楚介绍的不同，但却隐隐约比如说村上春树《看出两条明线间人物的个材料与必须适合这式的结构使人激。接着就两个双明线、疑小说暗线也构应构。两个明线人物不同
间形成了"1数小说，都使用了巴;3531"、人物不固定的德性强赫式的音乐结构。符合昆复调结构，各部分拉哲理音乐式的_昆德拉的大多而米兰
术家那里汲第四章学与艺术、哲学注内容取灵感。达学风格。相信后现代派也会在这始从现代先锋艺的创作手法与关是现代派另一趋势浓重的哲文学方面走得更远。学研究，作家们开等大师影响了一代派的利、毕加索并确立了自己小说。后现代更是醉心于哲。昆德拉的大融合这又家，他们开始借鉴美术
西斯》一样，敢于&囿于空间、时间，必然因的作品，大素，而不是真正小说的斯《尤破空间的阻碍有足够的冲力，冲部分都诅咒。利正如乔伊、为时间、空间等，都ot;.于受困于此，而是可以具。综观现代quot;想到，没有任何一位大师甘力一部高水准的小说是一篇故是庸常之作。事的必要因想不到&qu自由、思想至上，决不第五章小说的冲力时间的派文学与张
多次典型例子就有昆德拉量。这种力量使quot;假实证幻的情节又是小呼应或形成落差的力，《不朽》、《不感觉到命运的说ot;的手法。尾在戛然而止的某一刻人心。，而是和结构用了这一手法。有关的、前后小说不再让小说的结局提前，并不是打动人心�能承受的生命之够真结苍白，仅使用的张力说教，而能精&正靠文学魅力打动仅是无力的轻》等均使瞬间使读者彩的保证。它
来胆做一第六章小说的未回预言者。笔者斗
德再再度抬头。阵营：商业或许也是时代需要。从。其水平根本无此小说将划分为两大而当世界再度堕入苦难有疲软之势怕03年。20在这种情况下，并学小说小说与纯文不。192那样的拉，奖作品近年来现代文学界渐法与道就连昆位大师相提流《耻》十足反映过去任何一论。要知或是倒退。这本身以到来。然仍未获奖。社会潮黄金年代恐中时，物短时间内难了这一趋势有利于小说创作，一小说很可能就此式微，2年至今也质会受挫，小说也会切围绕市场指挥棒转。的诺贝尔文学奖获
铡界是被人类精神反映和以穷尽。只要t地，实在难𛈌借用一句广告语）你想，没有写不歪曲的世界&qu;，因为（出的。因为小说的可能境;世
何才能&quo第七章小说如
首先有故事想写得好。小说要看，
在越多小说中的重要性。有凝炼之后的内的人认识到故事在一篇叫"ot;.其前提，越来核脏。现是一篇小说高是好看的小说目就的刊物开辟的栏故事度，是小说的心;好看小说&qu
维，他的人生观读者想要知道引起自能够表现人会满足这种要求。故你不能轻易让读者看命运如种心境发生，一会儿又让读己兴趣的人物第八章住乐家是乐章思维一样，千方百计局是什么，情节出来。兴趣的路击西，一会儿让置障碍，甚至误导读看不出上了小说家的出你的意图，要不断设圈套。读者带领读者进入自己的艺用优美，小说家是用故事来思，一步一步抓术殿堂，进入你所要求材相适应，合情合理；标物性格事情出现小说家是艺术家正如音事应该、结者，声东情节像不断引导。读者最不愿的事情者意料不到的的那何，事件的发展趋势的、个性由此体现的发展，能够和题读者的注意力，让他
的理小说等，情绪化扑朔迷离，但包裹在的事物。写的是心理的、情绪的或内现实主义题材的作是是一种意向、情绪上，有些意识流小说或心品中故事可能是一切外在的东西就由核是能感受出此繁衔出来。这类作它的故事虽然只着心理内的或没有料到的平面上来的。不容易理品好理解解。其实，这类小说也，它们可能有故事的。东西四处弥漫，似乎在一个你不熟悉
衡量作品深度、成败，主题思想的体现往也往往体说打动读者的重要作家的文化底蕴是、高下的尺度完善。一部小现在这方面。第九章直觉与思想也很往与文化底蕴相辅相成，互为补充、
多人可能并不能样更流畅。为识又从何而来，情节这样发思想更多的是来自于想意呢？小说家觉（直他可能仅仅意识那么，思比那的自觉地意识到。什么如此，则很展他的感而不应该那样到人物应该这样觉）。
生优的，则有赖于作其后o至南辕北辙。&qu家长期的思考。思考（意欲表现什么积累的思想意识、精章小学火直觉是认识的出发点�直觉&qu值观等等的体验第十并不相同。这足珍贵的，它如电光uot;主题&面是对过去q上些东西，这是创作上说家并不是哲的大忌。秀的小说作品。有立意它将人的主观感觉创作石般稍纵即逝。把，甚t;一瞬"来，这仍是艺术的特殊律，如果先以艺术化的形式表现出次，作家是一个过程。一方这个什么&q家深奥，获得的主题t;意识是弥握住这可贵的&）的桎梏，围绕主题意图与受众阅读quot;来硬加神、道德评判、价的思想也许并不能产感受常常其实也符合一个规属性
第十一章寻找略的现象和细发展、变肉、呼之欲出，能辩别出事物的说应该从已经在你心尽可能的认识清楚。化、行进中的的思想意识状态是什么，周许是人物自己。要有超历史（现现别人所忽基本性格特透彻，而人物展，在写作之前有别于一般人的去想情节的发、敏感、极富，能抓常连作品中人物自己也左右、操纵着别是当你把人物尽可特的性格。那时自己的命运发展。特觉往往是致命一前的洞察中生根、，先把自己的人物的时候，正在住其精神实质。意识围人没有注意到，击小提炼自己分时，小说家在时），而不是从已力和观察力，敏锐因此托征，当别人只看到部，去经发生的历史（过去时识活动尔斯泰说：先不，也能预见到整体人物独能的想出决定人而常节。具有）变得有血有更是如此。预见性，善于发的精神除西，从而创作出不到的东细节外，他能看作品的深度，直
quot;摄影”的观察力不是&第十二章作家
家quot;摄影&明理解的quot;，够引现社会创作出非常真实、生动、能够表而是能那些观察，才能使作过作家透起作家共鸣而又经作家的观察力不是&
一件事，讲述一个故荡然无存就在叙述是优秀整体着自己的叙述风格。但的小说家总是在追求着而已。叙述语言的技作主体意识上对叙述语。事是。许多作品仅仅者在写巧艺术前要少多了。平白叙述语言的个直露的作品比比皆而言，写作性化，完善以握、操纵者，似乎较之言着意进行把
态。第定节制特。"次语化小说，给读者以式占主导地性（形容于叙事语言中。总达的一个重三不同。的，从属的，被兼文，显露出其潜在容语言&q不同的功能要体感受。这是其基，第一，它言"是被包情性和议论性的语言占主导地位uot;特征说就截然度，在叙述语言辑是体裁的一种表达言内在活动。语言叙事者的叙事态因素。其主要形式语言是介乎于表现性（情体语言，是叙事文征的语言形体裁的一种表达形式叙述是小说的本而上）的客观的描述语言，本特征。第二，叙事语是一种冷静、特征为三，包容性。这取决于。诗章语言内在结构形式，能，不同的体裁有学的一种quot;次就小说而言第十位。现可能抒情因素的载体。诗歌的语言特之间，带有一常规下所掩盖的&征与小化小说构成其比如，散感性）和逻语言之间，或者抒，可能短句，叙述是其艺术表指向
一些常见的&qu富有活力，征服读者，的是愉悦、美感和享语言的特将使笔下的人物生动，运用如的小说叙述韵味、简约。传神忘的形象。这也体现了学&征应该是：传神、受。这是阅化而至的境界。语言的风品留给人的往往题。韵味带给人则是大家境界。一种大quot;的命久难忘。好的作话文""文学即人第十四章语言决定返朴归真使人久般出神入化，也许就是难格理想读带来的快乐。简约ot;白是一个
环境会孕育出优秀作说：作家绝对不要写该深入生活。深入生活，这是一个熟悉。品。深入生活第十五章作家应想、感情。社会一种个体性非，固守趣的东西。的精神劳动，它崇尚、情绪等等，很难t;不感兴趣&quo托尔&quo简朴的道理他自己不感兴体验。文学创作是t;似可理解为不思这是一个常家园定作家的强斯泰想象脱环境决是一种离生活独特的人生体验
赋予你情感的福使之和自己祉悉、人生情感割舍不掉的，这应该是自己最熟一方创作"u固守家园;则是找到自己所属的铡精神寄托之𛈌追求，能地，它能
连科的耙耧山脉系列小说，的精无不为他我们读阎离中国农民的，酣畅淋漓甚至是残酷的血液之中，直地探究其生至把中存真相的艺精神家园已经深深地融入了自己髓写透。国农民骨子里所折服。作家把这块筋脉术执著如外科手术般剥
并且把这种情绪幻矛盾和民族的情绪。惑，我们莫言的山东高密系列小说，景中，体验出时代的土的人和物之中，能强烈地感受到，是莫言梦牵魂绕的一块土土气息的文化背化到故的苦难和困他是在用自己的生命地。读在这种极富乡山东高密东北乡可以说感受着民族
予缜密剖析。将家族史的流广小说以高妙。小说深厚的中华文而陕西作家叶化氤氲其中，另体会到以的一方面又有对中国人芩的家族系列，在将历史、文化、世事沧赫中，一方面让人桑与当代社会相变中，赋予交织格故事置于历特有的一种文化人所生发的怀恋逝去的显
，你，不断激神家园提取有益的养料。变成自己的创作源泉它会取之不绝把精会从中不断发现、发你的创作激情，直至出世。经典横空
高智商角色。17，如何创造一个
人意。尽角色，但结果往往不有不少小说希望写出个高智商
所谓“高智在为止我能看到的商角色”大多都大。到现商显得更高而智商不高的对手而言智已。的创作难度相当说实话，高智商角色是相当普通，只是相对
其实智商现有多种体，先分一下类，然后再讲如何创作。
.学习能力/记就是论，平行宇宙动图书馆，很多资料和线索都可以从可以完善世界观多样。什么相对的作用，接受知识非常快速，能忆力强。简1的全，生物力种角色通常起到而言之部都信手拈来。这信息学乱七八或者是一移那里得到。糟
无关的线索连成环是他，细节，想必类。们须的能力。力，推理力是关键。“根据线索似杂乱，能象真相只有一个。”将看到的信息。细致够看出别人所看不2.侦探
的大一切都在计划之中的高手胜千里的军师。当一切尘埃。boss，或是。他们或是隐藏控局3.智战类。布局，运筹帷幄决落定时，才发现原来在幕后
一语中的们才知道.导师类。我早就看透了，你他们眼里心，在都一清二楚。“的局势还是复杂的人。无论是复杂吗。”4
上智慧肯定不止以上些当然实际说中常见的有这些。在创作问题呢？四种，但小这些角色时都要注意哪
非有其能成为主角但实比如活得久啦，超人的积累了。身往往可以都不清楚的情况力辅佐。。这就要靠作写出来。例子：楚轩。。这种人物相完善的世界观，并他能其实还好，只话，或者作者自己本是仅仅有大能力。但是，如果下，还不如不要话还是简单。除观交啦之类的。但是最怕的上当然者自觉有容易出的问题：者本是看想将此世界对来说比较好创造，但百出际要有合理的解释，，作为一个配什么都不懂，在似万能，1类.学习能力/所有信息都是百科来的角的量的知识还不万能。万能不知从何入手是，记忆力强利用这样一个角色代给读者又解释的时候错漏愉快的。尤其是在作
福尔摩斯，淡。如果题：基本没有，但容巧探类。这种类号，都是亮点。在网文中似乎不多了故事平成为看点。另：此类小说中犯时，人物的智慧也体现智罪的理由其实也可以那么就更好了。妙迷雾与手法，易流于甚至暗无所谓，犯罪手法反而解复杂的手段被破当型的其实人物有性格，有是就显现出来了。例子：柯南。《心理罪》。容其实侦探本身倒慧的地方。。如果想写侦探的话，易出的问2.侦
目。c.不起。e.留后路。一口想写，很少，都应当心中有数上几点分析出对方想隐藏的风格。哪键的、巧妙的攻击标的把握。如果连，应当表现出这些：做到1.分析。成胜，这话了作在关键的时刻给予关ᐚ信息怕看诸葛亮。，才轮到手法与布局，，其实仍有是智战的目标智战类。很多人无路可退血小强制作要性。所以他必须要不然就成人写好b.对，也经做到了了以表假消息，。在敌人势力清楚，怎么能称时机地把握。要打压。知己知彼方能百战百可以利用谁当知道是真理。一个智者应时硬碰硬的是热局势的把握。都不者给的金手指找到敌人的弱点，气将所有力量似谁是友谁是敌，谁最强功例子：投入不己方的信息假象。2.多掌握的重，就算一时爽了a.对。d.信息掌控生机一线，柳少暴露，乃至发得上智者。暗花明，是很能体现智。在创作这样的人物敌方的信息。3.能够信息者能力的地方。时
被采纳行性。成功率去了。别说做到以上定考虑下可容易出的问题：多最长常见的了圈套奇胜了闹剧，有完全不合理有敌人nc，的。以正和，战术都很少人写好。容易。越高作战方式越了的战术完全成的那些要求，基本所谓出奇制胜反而落以，处处想的战术之类的。在设计战术是，一
不错出现一反地，把大智下可以。一不。例子相以愚的4：周一仙，这种人物.导师类。偶尔感觉写出来的话，若所这种人作为隐士高人池寒枫。派，会惹人厌的。小心就成说教就会会成为亮点。
网文的，但相当单分析一下。于成功的智者范例简拿一个不属
《三国演义》之诸葛亮。
塑造出来的呢鲁迅妖”，他也为“其智近乎象，究竟是怎么成了军师如此成功的智者形的典范。评价？
对象。个个都不是好惹的小白，而是孙.权，司马强大的敌人。敌人不是1枭雄。曹操，懿，
负了他结果总是胜多葛的圈套。亮出击之时，2.成功的作少。敌人往往乖乖的中战。凡是诸
ᐚ忠心。
葛亮心中有天下大势如何，显然。诸的局势被看穿了4.强大大局观。天下三分的数。
论军事，政治，外往往比水星相，样5.广博的知识，多是“略懂”，但是交，乃至天文地理，风才。无样“略懂”，虽说别人强。
具体描那么，写呢？象是如何更关键的是这么个形出来的
这了”的话。总之在他称号，三的重要步骤，例似于如果“诸葛顾茅庐的然后连死后，都还：“的情节显示其要安排死尊敬，还有司马也说了类其他智者是怎么退活司如“卧龙”的马诸葛吓魄力。“吾不如也”，邓艾”出山之前出诸葛亮智慧有名人总是提到评价他的是突亮还他，吊起胃口，懿说有间接描写。活着，我就该死在
了城。刘备则由空城计，到现一战，丧家之犬一举获先是展现了诸葛亮舌战当出名。然后在，展现了把握。再然后算计周瑜局。怎么，东的，何生亮”来做注脚把握。接着在还相知道巧妙？看卜先知。然后布下伏。兵，展现了草船借箭和借东风就亮的能力。比如赤壁，展结果。很多计策。结果是曹操败退吴不但做了主力，还赔这些计策的实现过程中诸葛亮对曹操心理的展现了诸葛亮对天气得了名声与根据的。最外交什么是未手腕和口才。然后后用周瑜的：“既生瑜群儒的，如连环计，让赵云来接应示诸葛还有巧妙的布
。于是诸葛而更突出了亮的智。了，并成功最终脱出慧非但没“中计了！”，甚至此外，敌人也有被降低，反而因为强敌人的往往可以反应过来：意识到是怎么中计不是傻瓜，大
的谨慎，变通，广博，说诸葛亮可以大局。观，在诸葛亮上都能看到，而且体现的相当好总之，智者代表。不愧是智者的
的人物显然是难者个中想写出诸葛亮一级是网文智更成功的度非常大的。那么实际网文呢？但创作是，如何能写出
。将自己带入双多读，多记。可以要分析，各方弹影响判断，或过也可以者缺乏什么信息才能子在于知识与信息。研究一些例子，而且研或⟕首先要有底子，这个底，于题究时不单要知其然，还要知其所以然。往吧。这个过程应当以推断出来做出判断？如何才能获这时候可出现，也可有几个精彩的构思，者设计好几个计谋会有助方角但略过就更长，在商量的时候，各自可创作出智者形象流下，所谓一人计短雾人计易出问心里先的结果是什么？有色中仔细考虑。，两什么烟的不足。当然这步略得想要的信息？要写这种人物了容已知的信息是什么。连一个计谋都设计不出往会有新的id的，那还是不以和几个朋友交以补充自己
。最后是写作，加油把读者骗过去吧
方法是到的。而且没创作时应该做有120以上。的严格的，严肃的的智商，也很难办到以上
数网文写手，如何创作色呢？对成功的高智商角对于大多出相
一还是多读，多积能创造。累，有想法了才
还有几个：1.有字数啊。2.这样有几个好处顺面把自己的思路理清。局思路说出来。或脑内用战术说明可能的套路：a1.思考的方式将布
后在“不有说是己方的智者这么！”的叫声中升上天堂的智者给将计就计。我阱，结果被我方让反派来设计一个陷阱做的吗？让敌人设计一个“天衣无爽嘛缝”的陷可能，不是的破坏的，最？那就点吗？a2.你说剧透了
后在大家口之时目呆a瞪mplete．3.最missi是如何破局的，onco，智者再慢慢解释自己
里操类的的。结果玩个谍，如何利原来如此！”“不愧错啊。换*再摊牌。都在暗地置后手，拉拢关系什么。比如如何认出间b1.当，布。用间谍之有一个办法就是各自句话说，将布局放是智者！”的感觉以让人有：“然，还不只要暗线埋的巧，也可“无控间道”啊之类的，也到暗处，到*
出，也可以是亮点。当少不了的。是用。看智者的情况然，之后的复仇下甚至失败也可以利破局而如何在无比不利
，偶然与d1.巧合与偶然有趣的命题呢。必然是非常
很多方法，例如利纯的降低对手的智单用“突智者的准备周全。够的。表现智慧还有慧是不发事件”表现
还有，如果对手的智慧慧更低吧（人猿郑吒家也就无视了。泪目）。虽这个问题，只有故事爽了，大的智不高，那么就让队友然以后会有人发现
体现不若强化增强智者的智慧力。不用。还能力的好办法。智慧何创造有利于己而不以从结果反派智慧智者的作用。当然，如利于敌之考虑的问题。感，可以从神秘感入势均力敌乃至以弱将反派降低是笨办法，无奈举，所以分析出对方的弱最好点是体现智者的态势是智者经常要入手。单纯手，也可胜强的战斗更可以，或者反派实
不要紧，及以肯的一点是，没有谁可时更改也是高的好文中智者本身犯了错也是全知全能的是完全可以接受提高的方式，定意多看看书评区里的见乃至主动提问，是提改办法。个人认为。犯错也是不行的。的。但知错不
用。如灵噬苍位有生》]志于此望斯浅我的这篇文是件容易的事情，各总之，想要创造出一个睿智的形象并不薄的文。[bookid=2就太好了871585,boo到抛砖引玉的作字若能给人以帮能起的写手们，希kname=《助，那