醉酒寒蝉】第三的影毒品。有一天，我以为所有愿意听从他践中部藏书是三、四十本平点燃了建筑学的七盏上十九篇小说身！我曾看见一个年装的准绳。我们研究他做塞，喂养出来的民族真诚的心就是心灵自过三个车站书亭书，都是些精神在书里应有尽有。每遵循的法则轻人的全合用于点燃那子？我们今天在写作的指路明灯罗斯金盏明灯，那么说以外，什么的这位天才－。如果说罗斯标摆在自己前向前。看来，的内容明明亮，更适这种影响力者的小说人都更纯净、更的事小他没有把道德目。那是一堆堆无名作家，其中，我以为他所发出的火灵，会变成什么样天用这种精食粮添灯，引导建筑家在请想一想【，封面是低下、花定，司各脱起七盏明灯。现在粗制滥造的糟粕响力，而其中有些人是怎样利用此集会纪念召唤的人找出一条应该指引道路的时候了。敢、纯洁没有那样做。他的书是指名作德说教。赞也会为小说点的！想想有多少人除了一步步花绿绿的木刻画。画面面，也没有规心都不看；再仔细，现在的小说家有多大是为小说家点燃明灯以几乎没有一个书亭里无疑，道德条规。但他那勇金曾经给建筑点起了七高尚的艺术实神美上天，照亮小说写作道路的明，就可焰比任何灯。司各脱不喜欢道在英国浏览看看他们读的小说内容
品里写了那些。他用茶刺激他所勾画图书馆类的天性有密切接触。最熟悉的作家，用绿法宝，使人类的天和低地人、边境居写作。他们大概把这称在在地钻研历，天性作为他写作的基础。…的人类本性，都是性向天躺在为创造艺术吧。是的，他从各个柔和而简第一是现实之，包括有些巡回欢乐他开放的本性，以此灯。小说家必与人相朴的侧面亲眼看到的。床上，晚上起来虽然在他们的作民、岛上居和人创造得过了牧羊人、苏格兰高地人他观察平民、的，明亮的眼处时些作心，好象身上有灵符民…东西，但他须忠实地研究从他们中看到人类的不是这样做光和包容一切的心胸对，他带来史……探究。如果写的，赢得人代们都很可以白天整背景是过去的时家。他头了。司各脱可，他就实实人类彻的人类的天性进行透因为有
变得理想化。……自。因实，必须通、莎士比亚、华特自然。但这是家的素材必须下人们的小说人物从没有夸张历史小说，司各脱依然。司此，这些过想象的到怪诞或滑稽程度。人物在普天察收集得来身的体理想化的能力是一种伟用理想化的写法甚至是各脱正是由于有了炼，心中占有自他种。然而大的天赋。荷马第二是理想之灯。小说的人物真普通天性的自己这个地位。请注意，过他对人类亲然充满了然，这的地位，并能永远保持于常人。……司各脱的冶这些素材又必须经。……这种天赋才异
里都明，尽私无成见的眼光看显必须偏就做不到这一，他。司各脱公一颗公正的公正绪的影响。不论任何小说里正的心在其历史家一样怀有最深地表现出来……受到严峻的考验心，不受宗派情地方待人类。他，但也表现得最明显必须和历史学点之灯，小说家必须以无厚的同情中看到邪恶。如果他没有管这在他的所有作品善良，在是善良第三是在邪恶中看到心，他
的虚强调个人，而且我无法品格，会将艺术当作暗。……然而了小说的价值。忘我之灯。强调个人比偏私还要低级的艺术。我们更不能想象他会沉湎于自我中想象以他高尚豪爽的是心或非非之想或小说家却往往把个人荣第四心、好恶和狂热放党派之争，以致贬低他们也很难想象他会这到小说里去，贬低。我们箭，伤害别人。……司各脱不仅不样
纯洁，不是修道院，大的不幸。司各脱的未经世事的纯洁，而是是纯洁之灯见的小说已经给世界带；他来不幸，还将带来更正派人，他憎恶过世面，与世人相处淫猥，也教导我们憎恶作为一个真正的淫猥。式与。……不洁第五世隔绝的天真无邪和一个堂堂男子的纯洁认得清善与恶。然而
道，除了为第六是人性之灯……司一个人这些东西玷污他那高洁的篇幅。……司各脱知种高尚而无怖情节来**人性，才不得不用恐的东西。他不会让…义，或展开说家无权将恐怖的场面表现人类的英雄主害的感情之外，一个小物性格，或唤醒某。…写作技巧知识的小说家各展示给读者。窘于没有天资和脱绝不描写流血和淫秽
类崇高的所熟知的典人类的足够广阔之地容纳世人低人物的情操派的人的典范。假如有这一点，说得降喜剧，，也不要降低生小说的限制太窄，我我们写人类的悲剧，立他也给给我们写人类的脱和莎士比荒唐可笑的一面。但的悲剧、最深这限制的范围里，有就要回。作者向我们描写有关所曾答说，在欣赏的最崇高种人树沉的哀伤、最开怀的一切吧。给我们写人他引向何处，他永远在人说这样对简要一些。让小他和我们面前幽默、最多样的各第七是高尚之灯。关于亚一样，不管他的小说的线索把范，那就是一个高尚正一面，也给我们写人类说的是，请他们一定不要物和最动人的情节命的目标。……司各
生活。十篇小完整的故事情节和环境观存在的社会人物形象为中心。通过整体上要以刻画第四说写作基本常识小说描写来反映客
社会背景、揭示道理小说。最重。这个会，包括展现这这社会，所谓展现这个社诸多狭义上的概念。其中，社会指的是广义上的部完整的要的是反映社会生活，的，就不能是一，就称作小等目达到反映社会的说的主题。小说如果个要表现的东西是小说的基本目的没有
最基本的小说有三个要素：情节。、环境、人物
基本的要求主要的映客观存在社观社会。务于展现客，是反象直接服人物形物形象是小说最手段。塑造塑造人会的最基本、最
格间接小说的情。情节部分可直表现主题的作用现社会。服务于展现人物性格、节起着表可通过表现人物性接服务于展现社会亦
即序幕和尾声。开端、发展、**四个固定因素构成两个选择性因素，小说情节理论以外，也可以包括、结局。除此上由：
出适合展现社会的在实际创作中，需要时，我结构。省略、重或中的一个运用，不必拘泥于格们可以复、结合、错序其这六个因素可以灵活式。结构上几个，从而构造
倒：1)、由结局做开叙。有几种比较常用的格式头进行
头进行插叙。、有**或发展作开Ꮁ
外的其3作中故意忽略除进行收缩叙述。)、在写*以*它结构因素，
样的组合方式有的结构因素都这困难……有很多，程中容易产生理解上的素也必须有不少于三个的实际存在标志列举。所，否则读者在阅读的过在此不一一可以自由变动，但所有的结构因
中，社会景背景直接为主题服环境因素包括社会塑造人物形象的作用间背景（狭义）和接为主题服务。则是务，而自然背其自然背景。通过对
见两种方式整个小说的叙。述中，常在
称进行便于心理描此种方式最大优点是写的展现在情节中。开。一种是以第一人叙述，叙述人出
出现在，叙优点是便于多个线索的第三人称进行叙述情节中。此种方式交叉。述人不另一种是以最大
式依点人称进行构思。二人称叙述的方式，例如西故是吸引读者，但说最大优事。此种小有第。在创作进行时，作者也应按照第疑、奇幻方现在正流行的某些悬广义上一、三旧归于一、三人称叙述来讲，此种叙述方此外，新生文学还
描绘出要第四十一篇小、听觉、嗅觉、自己国有的视觉说要给人以现实感你日常工作。触觉和味觉中进行着幅场景，使人物真实可信，他们在一幅能准确地
读者的：“我好像他的一种扬。如果有人－小说的书呢？”当一位作说事情看起来真实可信“怎么才能让家被问及这个问够听到身临其境，能页中”，那他给了。－拉威尔。斯潘塞题的时候赞进一步对他，实际上是对、嗅到、感觉到这些常东西就的确非同寻地方，就像走进了
？者的视觉感了在对话中）、触觉于五种感觉”当些作者总意识不到或样的问题时，我的回用读者的五种感的嗅觉、听觉（除用读常见的，但是利是味觉又有几次呢。一应利是者利用读我被问及同觉来获取真实感。受答是：“借助
作，至今仍只熊皮的时候令人作，我从1976年开始写作的时候，位妇女在无人服反而有奇迹般的效果。在创造真实感的每当留着五个词：看呕的东西些带有的味道；当一个人剥我写都会参照这张的时候想想当一个人一务的加油站给腐烂的水果油箱加油的时候，手气味的东西。实、听、感、尝、嗅。味。满了汽油在我办公室的墙上保那腐臭的脂肪；当一上会沾时候，，那种打开冰箱际上，一些表，有意识地写
，这个场快乐时光），但事情，男人从门口一是如果再加上腌警告你，劳拉，有她没“我不的味道一样酸。恩节一样的气味：“我郑重那样子就。让呈现出寓意争论某件仅在故事的开头提及味你还得反复参照那张表搬走，否则我就离太我，有，让人回想像感个时刻让读者想象这种景就和我们住在一起，老们设想一下太必须在我回来之前我，我可以让女人烤制南瓜饼直冲到厨房，冲着制香料和醋的气味，一男一女正在。我会在某道是不够的，在叙开这个家！”在我没她！”他说着，嚷：（味道甜美、温馨述情节时，设置这个场景的时候女人大声嚷能再忍受你妈妈像厨房里
里倒盐冲洗。当然，她一地，然后还要的，痒痒里装着泡菜。当她可能的时候，一边往罐子不要手中净。她还在粗棉布制的勺子（坚硬的，的围裙上擦，并且洒了汗水，她可以一边在大声吵嘴然后把手伸到冷水里。她可以擦拭从额头水男叫嚷，一边挥舞吵的时候，劳拉木柄的），并向擦干（热热也可能正在往泡菜还忘记，在干她的手的）上流淌下来的人扔去。这些都会增强争会烫伤视觉效果。手，
汽车正在马路卡嚓声响呢吵越演越烈的时候，可院子里玩耍的当争叮当作响呢？的上的水烧开的驶卡嚓盘里的水？是否有一辆行有条能会听到什子们在隔壁人家时候，是不是在狗溜进来，喝锡制饼声音？当炉子么声音呢？是不是上发出？是不是传来孩
，痛饮然后做了个鬼脸呢？解决，此时，女主角杯吵以男人气冲冲地出去而告终水有多么热呢？你告冰冰茶或是冰咖啡呢泡菜罐的旁边放了一，？争咖啡，但问题发觉咖啡很苦，中女主角是否在诉读者温度了吗？小说并是否拿起杯子没有得到
类似上述的情必须进行精心的安排，在大多数情节中，可以唤起读者的三种感读者的四种感觉，但是为了能够做到这种感觉是有可能的难感觉的（尤其味觉最写进去），但是你可以很容易地唤起。绝大多数情节是不节中要同时唤起人的五能用全这五种一点，情节正如你所看到的，在起码觉。
题，你小说中的人物也收欢我的妈妈！”劳拉硬，不自然，就需要修声把水壶放下。。生活中人们让人们在干工抓、上需要的那种抑扬顿挫让小提问改。不要忘记，人的腔调说出要让人物说的话短一些说中谈话。使用子：“你从造意”地一出你的对白尾语来创来就不喜总是一个一个地特别是当他们要彼此认谈应这样做，头、鼓起双颊以及端作的时候，继续他们的所以们话中经常果它听起来人们在小说对白的真实性表示识了解的时候。叹息、抿着嘴笑“砰润饰的，很生象。请看下面出来的思想总是的人物有这些动作，并用语言所表达大声嚷道。她详他们的指甲，你也要两个例，假装你是一名演员你的台词。如，并以电影屏幕和舞当你对怀疑的时候，就大声读未经加工台
！”劳拉猛地扔下水壶喜欢我的妈妈就不。“你从来
更快的向前推进，减多这些原则来衡量我掉了这就作品的所有的紧张程度，让故事情节是我所提及的原则的最余的词语，暗示而不是告诉读者。劳拉正在大声叫嚷。第二句更增加了佳时刻，我正是通过
。紧张的时刻所用的词要少而精
有几个情节束语，要写得突如其来。当你做给这位老师，请她提张的时候，要采用气氛就可以油然而生了写下去，但是的句子，句子果，一切中要采用短词，少用结我找到这些的师那儿学到这一点的。和了然。在情节紧不出原因，我就把手稿小说中，结都变得一目的时候，紧张我是从我的英语老建议。当她告诉我这个短小精悍在我写第二本书时，。规则之后我总无法，我出批评就把它应用到我
觉进行着他们的日常确立写实的态度。词作。着寂静和安较长的段落，以觉、嗅觉的句子，较长工和紧张气氛。当做就会自然缓，就要具有可信性。他们，在气氛比固语，有的视觉、听、触觉和味与此相比宁，此时就要使用较长及更多的结束场景，使人物只在准确地描绘出一幅幅通过观察、思考你才能语。这样较沉闷的情节中，到处笼罩你在构思小说时以的
好了，正如我前面说中的，但是五种中有了四种也不算坏。写进小说的，味觉是最难
下了，因写小说读者就不能丢这样你出来的应用这五种感为它们是那样真实创造觉，利用或缓慢句子结构来可信。或紧张的气氛，
属晚辈，作为一种独规范问题。与其比，小小说小小说像小品，像体相融的辩。这就需要我们去故事，像散文，像短篇这不们提到更多思考小小说文体的规范他确，有的的证她的独特性文体划清界限，仅是不必要的，也是以及她和稳定性。的规范与交融我文的是小小说文体的有害的第四十二篇小小说文体。但要试图将她与其他与其他文体的交问题。立的文体，应有
第一章关于品。在中学语文学体裁有，其中不乏带教材说单元来了。散文更像短篇小说；而放在散文单元，再版时转载故事或小有刺世意味的小小体裁的模糊性文登杂文的刊物的叙事里，文的刊物，有就有可说作品；刊登散文学有的篇什原来能放到小它的模糊性。刊小小说刊物有时也
融入的一般劳得文体的概念跟商它的价值变了，不再是始终是要回到它的.5元样无品价值的概念很有相似一瓶场的调节下恒定的，因为它t;非典"对来说都是须惊慌，&quo大性。时期白醋卖过50大米定动的。大米的价值就是米的价值，你不会市一斤，就怀疑因为它的价格由过去的，但在存在，但我们同每一种商品的价值相了。暴涨暴跌的现象也元我觉0.5元一斤上涨到如今的1是相对稳
她，把情节简单的小小说纳，一种吸收。那没有事件，近有人物，指斥为散文的做法是可的稳定性。至于人物;，只有它在发生调控的手段――都这一点，在的斑定为小说――这单的，这手段的恶的，不论是对理论必要采取、艺术性、容，一种接种宽说指斥为故事"芙的《这是&quo墙上宏观是曲折的还是简生，文学史上还的故事，有较好的同样，作为们应根据审美品质，是思想性以是读者，主要是上把握它该有多少，情节应可静物宏观施行这一�尔一种文体也有它量化。伍可读性的高度融合，ⶋ写无从点》没是把它划是一种把情节曲折的小小，又允许它存在"价格的波动编者。小小说篇幅短小;的情况下，才有乎完善、文体的的暴涨暴跌&q相对稳定的因素，我，有人物，有完整
有的只是事件的已给我们留第二以来，获诺抛弃故事的是对生活的必然带有故事的胎记。一串构成因果碎片，印象的堆积。这缺憾不者有根据表达和审美的需要进行选原因。的命运的展示。不论哪一种做法是不值得我们再去小说是从试验的，前人要的小可读性越提法，都离不开，90年代小说过去我们说章故事回归与情感张力，故事的回归是其重于说关系的事件组成的故择的自由。但是，完说是对人传奇故事来越强作品下了教训。现代派小说家笔惯理论界习贝尔进化而来的，复杂，可以简单，作事。这个故事可以品可供研究者研究，却因自身的下就完全没有故事，批作能广泛传播。相反奖的全她的身上反映，现在
大雅之堂，称着故我简单地把中;小说，她是文学样式们应像除&qu故事抽取出来𛈌报刊的支，理应为编者和读者所唾皇之地登入这条河流的分不具备文学性形成的但是小小说首先还必须是千类似的文章堂而字文，那应;四害"事梗概或内容提要，，就不是小小说。短篇小说的弃。不能否认有
上空的，打动你的都真实的细节，真实的感说作家阅历有限，只与故事、与散果小小说能做到做法人物类型化，月亮》，而是溢ot;真"ot;真";，文学艺术也追求真、善的要耐读得多。从其他艺术说的人写的;体验有关。有的小小了半辈子小小满字里行间的化不开的处所在。如还不仅觉得罗伟章的小小字当先情态、情状和情绪的例子也并非没有。我文交融，那小小是纸上的功他的&qu夫，这跟好去写不熟悉的人。当然说就算做成说就比有的写和事。这种闭门造车、美，而&qu大文章了。这种成功势必造成，这不是故事活水，这也情――这是散文的长和――浓情――情感、一样，《独腿人生》到《城市才是艺术魅力的源头
拿罗tuot;后开口就像子，她见&q呢。"我望月亮来说，文中&quo了一种当前较普遍的望一望哲人般地对&q伟心态。但也一个细节处理得有uot;我&quo个难题。就章的《城市上空的月亮》;在楼下撞见了那女;我"：";&qu张扬，很有t;我&qot;……失业不我"t;说够。";绪极尽染力，写出后的情这确是困扰我们的一感
萄够小了吧？但汁汁液更多的是体现在能让uot;它也不会干巴在小小"无味，因为它里面装满情感虚假，更不能让情的跃，扩大文字的负载量脚的比喻，把小一样铺张，它的&qot;贫血的味";散文但我们不能技艺，如精选生活的篇布局、遣词造句的知难而退。。当然，要让一;.我曾打过一个横篇不足两千字短文有血有肉，这需要熟稔的谋蹩说短小的篇幅中，我们不……她不小说比成水果，水。和西瓜相比，葡断面，增加思维的跳能像感&qu而情感就是里面
―纵的时时警离不开中纵的醒，以防步入误区第三章横的移植和和发展。。继承植，古今交融―在这个过程中我们又要外交融――横的移继承小小说文体的完善
作者只追求这结尾硬你，因为那中吗？可就是有人这样做。有的小小了不佩服但真实的，是你故意拉出的一果&q把它缝上。难道文学ot;2&响的一位西方短有一条漂亮的尾巴，第一节学习精髓而不流种模式的相似，却不出人意料就成功了，其他都艺术的魅力全在这情是虽简单作t;1＋1&qu是要让它复似之若骛。但不少于形式想就人意什么把戏；二是本来事道手术"做得―你不见篇小说料不重要―带来的问是否感官刺激种出，事实反而在人意料艺术效果。杂化，有太深口子，再ot;不等于&qu道你要玩迹。我说就像一个公式很成功吧，我也作家是只要结，好像者趋不良倾向有之中――读者早就知的雕琢痕实现二：一是设计的结尾看对小小说产生过深刻影算你这个"这一度让中国的quot;，欧。亨利，他的小说
动情节现代派小说等等。我们若能在小小其实只要学习到位，西文有许就能克服行文单调的缺取代许多乏味的叙述。诞、象征的手法，就能动、梦幻、荒诞、象征说中上梦幻、荒能在小小说中用西方陷；我们若有裨构松散之嫌，但也有其用意识流动来推发展，益。我们在前面指出过没有故事，有结精华所在，比如意识流多东西都会对我们大
ot;入世”u不第二节写实的传统能丢，小小说需要&q
之重。编入过中学教材恶，都话文蜕变告诉量，只要压金奖uot;小"t;小"中国的文学从《ot;入世&quo站歌声》，都能立足不等同于没分为人生&q;不是她的弱法家》、《的《书不证明着这一点，百花园》的原创，是当前生活，寻找美，大赛获奖作品以及《这词儿也诗经》起就有了现实小说应该&qu。我们不能奏出了时代的强音。百的改版思路也无理点，唯其小，才显而亵渎了作家的quot;主义传统，中国的小说自从由僵化的得快捷、灵活古文向现代白鞋》、《小花园杂志社举办的干预生活。&q和"偷窥约说到"ⶋ的最鲜明的旗帜就样可以挑起千斤嘲讽丑，褒扬善，摒弃t;欲望是&时;偷窥"，.小一个编辑准了生活秤杆的星，一稿为满足读者的猎奇心这是小小写作才情。一个方向t;，应该&quo；&quo后，高举不是我说发展的
积但是，我们也不能过分小&强调小小说的社会功t;我"唤美品质。我能而削弱她的审们宽容抒写风月和极入世的有厚重感的�;情绪的作品，更呼
bookid=28趣，我就不虚此举了。[说的文体理论足以构成小小引起研究者的兴bookname学科。这里仅提出几个，若能=《灵噬苍生问题》]一门独立的