新作者的打击是很大的切，以致于一直成【坑，得不到回应，对。求好心醉酒寒蝉】付出了心力，但是由于架构过大或者
贴或者常常看到有自荐文而受到冷遇自认为，却因为字数太少，荐一些或者不是完甚至是嘲讽。推荐贴，推付出了心力的作品
新的滋味。人，我知道这种难受我也作过
他人难。我们不能强求非得支持自己，这很困
，只要能够把一个故愿。极我对很出色立对法架构是一开始就于**所有初写者的祝把自己想要表达的第一篇文高自己的写作能够。所，至少让自己树立一的，老实说，我也是一，至少完到了篇完整文，树的感觉能够写多少出来些信心，能够让你的读算多少。你的信心，这是少极少人以，自己篇一篇的文章写下事讲完，那么成一篇文者看的来，才慢慢地提文
课本中中所说的：&q还记得小时候熟尔。”t;唯手
们写得早一点点，我也只不过比你你们都会比我更好。写得手熟一点点而已，
候，感觉背景越查版上问越多怎史中根本是不可能什么。或者，发现原先答：1.踏后调入历史的洪流，想发生的故事，在历雪：查历史的时的。即，现么办，然忘了原来想写盾。实与虚构的矛
原先这话，就把自己淹，我理不要再去深理的：蒋：这个问题越多，与，就去查你所要写间表，只把有关的人。我是这样处物背景取过来，设想的故事发生了冲则的也遇见过。背景越查决定了其他次要的就挖了，否尽突构后没了。你个故事的架人物的时
写人物的话，就尽量把己的果你想描的话，就用架空。如于一些细节的套。因为历自发挥则在题材小说，我们想自己塑造一段故事故事上。如果你人物往原有事件是确定的，要描写历史史的大事件
角的问题。大事件矛盾又出现了，能够仅中，总会有一些配角出他们写活，就要发掘事件，这里又会有配本身也是历史人物，历史上，他们曾是们的内心雪：但是，说道主要世界。，这些配角活生生的人，也是一个现他在作者心里，在人物的大仅把配角当作道具吗如果想把？，至少，
反映的人性。哪怕那吸引的存在。考，点滴处很大程度上能让人感到一种真实我想历史背景的小说，人之处，在于不经意见出现个人只有一句台词，大师的作品总的对社会，历史的思
描绘配角时，尽量当：配角当然不是道具，但也不是主角。扁平人物来描绘。蒋的人，但是篇幅不必给得太多，可以作为他们是独立
用来挖掘他的内心写一用了几句骂，不必拿把人物都交待了，倒是就篇回忆录了。许多篇幅象红楼梦的焦大，只
制的时候？物的时候写觉到人物不受自己控人踏雪：你感，有没有
着剧情就顺，要主题，就只剧情向东，却无法控制也就是说，本来设计向西。要自然，好掰回来。
描，内心走踏雪：同样一个：顺着人物走背景一般应能写别人来写，未必就有这么活灵活现。问题：人描写法，焦大可以让人骂出节就顺来，但是若是放在，语言动作透漏，线得太远，我一般是给定一个总体的感觉来，只要不脱蒋该如何交待？是作者白着人物的出最好简单大纳，具体情还是其它？人物，有很多种交待方物的
（蒋八成要回答：看剧情发展……）
最近困扰我的问题，即人物感情的描写。还有一个
该介入过多的人物内较有力度，清晰在非第一人白白的都说出来，而独像第一人品称那样明明比表现？心独白？还是通过行动三是留有余地，让人去人称的文，不应该味。很难掌握啊！，但是我总觉得第称的文章中，是否应白和语言来
提问，大纲已经设计好过和于跳跃，也不变成流水账？如何才能做到既不，在剧情之间转换的时候，场景
了觉得太跳跃，有本对么？同样的故事觉得料，我最近写的一篇巧和匠心独流水账，我觉得写文就像盖作品都有精容易，大师的，结构搭建好了，些人却些人看难。工尽力发挥。学起文匠构和叙事技巧的问做起来题。，有房子依着这些材料来同样的材才是根具之处，可是自己想可能是结来的时候却发现好比形就出来了，这看起来
换太快。你不情节，而且情节之间转蒋：你可能是，转又没有真正展开事无巨细地硬交待都想写出间太生停走情节折之不清，人家看来，但是却没有一段吸引人的
得象流水账。所以会有人觉得太跳跃，有人觉
是与展现人物性格有关话交待掉。解决办法交待清过人物对话或者一句是分清楚，其余景，最好的大可以通景里着力写好三四个场的，但是故事一定要主次，十个场
愿意太多介入人物第无关的场景，我一概跳不内心图用语些摸不清方向了。事无巨细的写出来，相言和动作来表现过，而且由于，总是试踏雪：蒋j，我不是想反，凡是和主题。但看起来我有三人称的关系，
竟是性格更重要景更重要？有浅，在还是情节的推动，精深有彩的场故事里面，究人物性格的展现
白描，内心描交待方法，焦若是放在别人来写，未不影响文章的节奏，何交待？是作者题：人物大可以写，语言动一般应该如作透漏，还必就有这么活灵活让人骂出来，但是又交待清楚背。问景？同样一个人物，是其它？怎样才能即的背景现有很多种
展现？好，还作为小白描或者对话，畅快的好埋在文中用情节来，作者想要表达的想法的说是淋漓的说出来，是通过一些
为什么，据性蒋(1)、你可以不。交待清楚(2)、根：人物内心，但是至少要把一介入人物个事情，怎么做，结果如何这类格，设置场景，推进情节
好是后者，不过－－定式，灵文无我的意见，最好看就行。活运用，
？作为女容易的，但是女性心理还是比较要站在男性的立场设身处地的体会角色，似能够抓住男性的心理乎很难。手……写踏雪：蒋j，怎样，写
项。蒋：汗，这也是我的弱
理解的人物，就换个相通的，问藏是干巴巴的一个道？而不好，藏的妙，藏的不露的踏雪：这个……请？有时候自己不自己这心理总是行得通么，但怎样才能藏的具。角度写不过，人性的拙一方面去为自己辨护马脚总是容易站在
慢学习进步的过程了。我也正在学习呢。藏的妙，藏的不露马脚，怎样才能藏的好，，这个就是一个慢蒋：藏拙是个好办法
技巧性？，怎样才算是有2.绛璃：我想问关于情节的张力关于细节的描画还有如何构造
自然有张蒋：有情，自然最适合于自己的那一种写出来，最好。力，用心自然有有技巧。每个人的写法手法不同，找出细节。技巧是一步步来的，看得多了，写得多了
历史的一些名著小说。写言情一个人去看《红楼我推荐每情，写梦》历史的同样不能只看《莎，否则眼界会窄了。的不能只看言士比亚全集》和欧美
矛盾呢，一般怎么解决的料比故事更好史的话，好象单纯3.扬扬：历查历史也发现有许多？自己心里有时候看见资看的感觉……
角写成完人的故事，有时候比矛盾就没矛盾的史的矛盾问故事更好看蒋：历不要强作解人，让它存在着，有矛盾。我是顶顶怕把主圣人，把题，我想我尽量是的这种写法。主角的对立方全部抹黑
一百次样公的性格。但是一样的，就冲突来表现主这没必要再用个不停了主角的某一方面性设置人公小细节已经用过一次，用一次的效果和的性格，件的处蒋：我一般一个动。倒是多设计一些事情是这种。理，表性格个过场，而是为了表现既有性格又有情节了情节，都现主人公的；也可以从一句话，。可以从一个大事作表现主人不仅仅是一格
觉得荒唐难以？小说中写历史人物，性格都与史实向使用文言文，妥当吗5.夭：想请问，写古为人知的方面，甚而思接受？，对白倾想代文不符，却又让人何可以虚构出他不不会如
？？？蒋：你是指什么，比如？？？
觉得荒唐难以接？是没这个能力的方面，甚而思想受？这种想法，我符，却又不会让人粉弓虽的，你能具体说一下吗性格都与史实不虚构出他不为人知啊
声明是架空和戏除非说是可以的，否则，会被人扁哦！，我怕历史类的东西乱写
不太符而而已。尽量与史实相符写，我也如果们印象中的一些戏说野史形象要我的，只是可能与人写不出来。我写的还都是
7.雨落不湿：有时题？历史题材怎么文言和现代文串起候把算有古味？，这个是古文风界定的问人称更难处理用，会显得风格不统一，特别是第一来写才
是现。如果要蒋：尽量先把文言文个有些太现代的用语就尽量避免出拿文言文直接给读者看。但写一个古代题材，那翻译成白话文，我也一般不会
发展进程基本是大家都知道史资的，或者随便查一下历雨落不这样如果类，线的伏笔怎么埋？湿：历史的不是言情而是传奇类，故事主料就能知道了，
置都是为了突出主情节的设故事，无关，则不管什么蒋：如果与历史人公的性格。
注意哪生的事情，浓缩到1分人物都不架空－－几点？（空，历史朝代，以及部朝代想把那空帝没架空，朝代帝的女儿，她是架空的，那皇雨落不湿：蒋猫大人，白滴看着50年间发，写的过程中又如果俺把几个主角架葱0年里，要～）例如，主角素皇也没架
空文了。这写的。，也都是挑着间有多少啊，就算5真的打算写足五的事情发生十年，也未必事事写到0年蒋：你这个是架
，还是用大多数人的公物面对一些历史事件8.朵云之姿：每个人，比目，在写历自己的那一种解释好解好？几个，但注如阿时候，的心目中都有自房宫三天就搭好了同的历史人认，就爱写几个就的话理的理解也会不同，那么己不意不要太超越时空是取如果是10年史小说的
。我的作法是不给解释，用人物的行为让读者自行给出解释答：
9.某飘：第人物更难表现…）……历史题材的文一人称写文的时候，其人称来写好，还是它（请忽略俺滴笔力问到配心把主线落错…但是第三人称会不小，到底是第一角上去，或者是配？角看起来比主角更出彩，偏离题，5第三人称更容易表现
配角如果真的写出彩吧。行了。了就让他是历史主角配角问题：一般来说，如果配角多就用第三人称显得更有历史感一些。至于题材，还是吗，只要你记得让蒋出彩主角出场比
对人物命运的关注？人人清楚，事件问题是，历史10.青瓜：关于历事件都心，保持读者里有数，那么怎么样才史小说，我最大的结果大家能在已知结果的情况下
因为小说所有的情节变八世纪以后无小其实，有人说过，十蒋：是十八世说了，纪之后还是有许多好小说，关键在化都被人写说了。但哪里，关键在运用。
历史事件就的经呢？过你下11.经知道，但是中间险曲折，煽人泪小问题。套套的。一些写作技巧甲：蒋大好，我也有个可以把它编得惊那么作为作者本身，在照样章，拿出来的理论是一是否是有意识地去运用。虽然最后的结果已卦至极的马有时候看写一篇文章的过程中，到别人评文八像七巧板，看你怎么搭
蒋：包子有肉不理论上。在褶子上，评点有力不在
你会技找到合适自己的。写文章第一是故事艺之类，慢慢人物，第三是有情，第二是，
边写边12.l，情节的发展最后ily：蒋j构思是于新作者先有一个提纲，然后再慢，哪种方式更适合呢都不是作者可以掌j，你写故事一般是？控的呢？对慢丰富；还
力不够则有可先能够&quo蒋：采用后者，功"t;写完。因为，新作前者者。作为新前者尤作者，我认为还是;一个故事。如果其要注意，首
收拾结尾的情况呢？偶曾，等真会受读者的影响，或改掉，过倪匡帮金庸写天龙者故事ly：那残局的事。么蒋jj有没有写下去发展的需要，，愤怒之下把阿紫写瞎了，后来金大纲了过想好提经听说侠颇费了写脑筋
于登场了多次，路人不宜再－－男主角和女主蒋：金庸的角为了让于是路人…来就谈到过。把旧贴找出回我路人甲似乎就做路人甲，甲登场了的典范文来讲解，上，路人了名字。有了名字的如何将三千字的构了…。和神二展到三万字本由思扩龙^_^这章中有两个主角，居然还有天甲有了自己的生活。为了让甲不但有了台词考一下吧：来，路人乙又登场文可以做为一个信天游故事多一点波折来参路人甲的生活丰富起
复始的结果是，到哪里去了？两个主角如此周而
☆☆☆神二于楼上的，很有道理哦。
小段拉还得个出人意给圆回来峰没交待？没关系，要是别人就玩完抓瞎了把萧峰拉过来再拜个不但圆过来了，子，总算把故事力高深，硬是把上灵鹫宫和虚竹拜个把料虚竹再下把子就成了，了。咦，还差个萧呵呵呵大师就是大师，一回山，幸好是金老功的赞誉。
！功力不到，请勿轻试
大侠天游和骨上生肉�y：所以侠影》故事就比不上金的抓的故事开篇开篇非常信势，而梁羽生的故事，大家都认为，金不是特别吸引人，但这是不是就是是后面的故事都铺人。的的区别呢？、《冰川天女传》之类）后面展的，以前和朋友讨论引人入胜（很开，很有气如《萍踪
都是骨上蒋：中间有由走。的，结果早已经其实金的大部分小说决定，只是还生肉一些自
为人处世上区别，并不是信化道德，只意金的而是两个人性格味精而体现。所以金，而梁的故事则就天游和骨上生肉的的差别。梁是书生意者先入为主的愿"观念。而是在他的笔下作为工具的笔下人物或者说感觉为主，所梁和的文有区别，和道德观，还是旧式金的气，所以他文字则纯是以显得文人的"文以载道说故事由于道德观念太人的故事抓带着太多作
切入点。我找到适合的蒋：暂无此考虑，除非
而且没ፗ.马甲鱼：古代的有自我，信奉的女子，多半都谦卑子或多或少都代人抨击唾弃。遵理念很多都被现要有这些问题，但是－－这样的人真的不讨人文章里的女喜欢的啊。从史实的话
子，多半都谦卑而且如何从，扎我，你就写她过来小孩子变成这样，态被扭曲的自我，她的挣这其中一步步走也是千种百样，蒋：现代人的心没有自渴望。相信我，这一定如果你觉得古代的女很感人。受到的伤害和慢慢一个天真可爱的和
是架空题材，是不是看待架空和历史的三国两晋南北朝，官了历如此"架空可以春秋战国，先秦两汉，物用度齐上，制品级器**马甲行：如果史？您是如何"是否**
度，自进架空，只是用了官，张飞打岳飞制品级器物用去来个关公战秦琼历史人物也架空，那应该是没问用了，只要不把题的吧！蒋：既然是然爱怎么用怎么
了鸡**马甲行翅木，紫檀木的家具，些文章，请勿自能否说是一个缺憾？：汗，如果明明是唐代的官制却出现（并不针对某动戴帽）
有那种热5.didi：蒋大有个关像《倚天》里头，1隔一会就闹大戏出现。好看，据说要*于**的问题。文要*迭起，，
感就写不下去，蒋大有没有遇到这种情况？可是我每每写到期待已久的部分，觉很烦，不知道
uot;文要好看，据欢的方式写就能够觉得你怎么蒋：&q古龙，有人作琼瑶就有己最喜说要**迭起&quo来。有人做写顺手怎么写，按照自你t;这个，不一定，文无定式，我的意见是金庸就有人做写出自己最好的感觉
、读书为求科举……太多现妾、父母做主婚姻时人法。ፚ�们的思想，如：女子无才便是德、三妻四非架空），要顾及到当在看来不可接受的腐朽想mo：写历史故事（
，太yy了；可是保留痒，自己都讨厌。让人牙齿痒下来一点都如果完全丢弃掉
？大人是怎舍呢请问么取
思所想去做。所是人，只要站在主角的蒋：作品写的
来的，人性总是相通的。外在的，人古以来，去掉那些子放到今天是这么过曲，不由地惊讶完全能用。其实千那天闲来无事翻元，许多曲生总
全丢弃掉，太呵呵点都会失业这么高，制度，现在的社教育非常地应试和生活，我我也真不知道怎么取舍让人牙齿痒痒，自己平等，什么都讲钱许多太令人倒还是可以写写不开心的事，如果完……！都都着重写这些，现在的学校实话，如果作品贫富不均，男女还未yy了；可是保留下来的，讨厌。说，如果写人物的想法一
得！17.楚柔：起，写文，对不我刚开始所以有很多不懂
请问：是么是架空？什？么是历史
的？们说的历史指别的是真正的历史还是你
巧？要怎样掌握？写文都有哪些技
的故一个古代故事这个皇帝是哪事，巅"个皇帝，则是未雪和叶孤城决战紫禁之虽然出现了皇帝，但是门";西一朝的哪一历史背景地写蒋：架空就是没有吹，比如古龙写
熙皇帝，后，庸的《鹿鼎记》说到康二月。就是把一段如系列小说是实有其人的的材，我们说的是历史类历拿来当成主线，或者是河的小说高阳说之类的梁羽生的小说的背景，前者者呢金，历史上也史题写到明清皇帝这些
诗宋词是多看多作品如〈红楼梦金庸就有人做古合的，就象〉〈三国演义〉之类的元曲也看一下吧。琼瑶就有人作亦舒。提高技巧的方法龙，我上面练，最好看一些较为写文的技巧很多，各说的，有人，如果要写中国历史题人挑各自适做有人作的，那么唐经典的材类
怎么克服偶懒惰的性情？
见，找如何克服懒惰？最好嘿嘿！第二条，的意个拿摩温，嘿
的情节中不变形？夕紫：蒋j，我想问是，怎么才能让人物在
多人评价节的发展，性格也还是我故事的情节上面，很觉不像是人，也就是不够新颖，，人物随着情形，感不够吸引。一个人了会开始变但就算是这样
这种现象啊？怎么才能杜绝
多写多看己用心。艺性，没有秘方，自是某一点技力问题，不多体会多蒋：这种是写作功
么办着主角跑，所以情白远远多？而且感而20.弄月公子现任务内节好难拉开。细节都被独白占据了？半天，发了且线子都是跟于故事情节，这样该怎觉岛最后：我想问一下，我写心独
金否为科玉律？如何在有限和发挥之间尔不违是何平衡，冀信史21.chaarr间内充实？：请问历史的空该如自己内容
能力。，当然，这有点象戴着蒋镣铐跳舞，限制很多，等，都是可以出提供一些基本只是可以平衡的，因为史料来，非常锻炼自己：我觉得还事件，细节、人物的写作自己架构的是如果能够写
史事件，不要违于史实，我觉得大背，一些较为着轻率的态度去挑战，公认的历史免得招来众怒。至定位，没有足够的证据和能力，不要带的历
小说就变成了故事，，然后故事情节自写着写着就会加上月叶：很多时候想好了己的想法议论文……变少，好好的
……局上，横生出许结局，却觉枝节已得自己越写越连不到结还有，有时候明明多的了经想好
天造构、有头有尾的、结论文，最好用心体用文太多，要知道你作者，还是我上面写罗马不是一蒋：自是写故事，不是写议己的想法不要。成的，慢慢一着说完一个简单的说的问题，先试他们自己的话。做为初中的人物，让他们说清楚的故事。
道是用现代白遇到的最大问题是：23.sta是觉得，尤其是有些语言风格的问题别扭。话文好，还是古文好。不知人物对话的时候。现在rlake：我人的处理是：不今不古。但读起来也还
点。请指不知蒋兄如何处理，
的较为文雅的白蒋：我觉得用红楼式就算你有这个功力全部者也好吃力啊！章也，或者某位才子出口成接用古文，引用可以用用古文写作，做你的读话最好。最好不要直行。
呢，除非你要走风格路线，否则，和内容太难融洽。太现代的语言
24.狐狸的脸：我不擅长环境描写，怎么办？
物、语言、情节……长，找一个自己擅长的面去发挥吧，比如人文蒋：没关系，我也不擅口水－－然后看着擅长写环境的大人们写的方章，流
写成符服自己小说需要小说中，掌握一个改的莱拉25.达问，在写历史历史和自己的：请写的度格，还是？样子。但是，如何在？是重新赋予人物性小说时，我将历史中的人物改
空，尽量不要制蒋：尊重人物个性果不，那么选择为戏说造历史上没有的事。如。或者架
史人物，另一个可能的人物身上的把一个不要能的性格放。本者，转到，你不必在不可能的人身上，或其实许多历，也是一样身故事已经非常精彩
纱是一个体西施的构。定篮很大，要到诸暨西施故事里非常位我写西施，到西施浣纱用的提是上次旅游区浣洗的苎麻看时受到的启发。因为我来西施浣粗，原力活，所以，引发重新思
成篇改，但又不程过来请教，很奇怪，知如何下另外开篇还是想尽满意呢？26.蓝海办法修改专一切，让自己，很有自信如今快完结了，：手，我是否该放弃我的小说，尽然觉得成垃圾了想刚开始写
体分蒋：这个，要具体毛病具析。
是哪一块地方被你视为垃圾了？在哪里，你觉得毛病
改，要不然先去写点别的真正段放，你还没有找出我觉得先放一结来，现在不宜修法。一样的看会不东西，也许过的症时间再回头，你又有
主角天天放在一插剧，配角起着重大问题是我并没有发生写着跑调而且有很多蒋章是不是很不符合规主角同一等级这蓝海：首先谢谢把男女则啊和男，点在蒋：不是不符合规则，而是初学者跑题。样的文不易掌握，容易一个人身上
多用对话突出主题恰当心描白显得重要些？近困扰我很严重的是还是内蓝海：最在文中，是
必要吗一些独白和潜之喜欢在一个人说完一？句话之后在后面加上我就感觉词穷了有这个台词久而久
，最好，不要作者老是跳出来。蒋：没必让人物自己说话要
表面余地的分析来所有的话都抢尽了。潜台词让人物去说明或者让别人对人，不要自己把，给读者留物自己的行动点思维
t;留白"书法和术语叫&quo绘画中，都有一种专业
怎么办啊修改，所以每我每次都要修改修改再次写出来的和自就是会不一样的？？？）次总会发不了多少入呢？每次明明就是心里是这样的，到了笔下2每上去。己所想像的有很大的出感觉出来，所以害的7.笑风风：为什就完全（也不是完全么
在网蒋：非常可惜洋洋洒洒的一段话没法再来一次络不通上了，了。我刚才现在感觉跑掉了，也毁
致是这样的，对大家的大写作都可以共用。
也就是你将自就不会写跑调，也不以合情合理的推想己设身处力。这样改来改去。至于一次次地不确定而地于人物心理，给人物
会被删－－汗(有什么区别？个有一点点偏题滴，感兴问题，希望不大人素戏剧编剧趣这个跟普通介的时候看见蒋厚道滴某鬼：几28.代表cj与1).翻蒋大人的简的写小说
前网络上有没有关于编剧的学习课果有，蒋个地大人能不能推荐几࿒址？程？如).目
达不炼一些？但是太过简，对于没看过这段史怎料的人造成一头雾水表制的精庞大的历史购架故事控么处理？练(3).怎么样才能把清的状况，该
制方法？有好的人物魅力控(4).有没
。演员对剧本还有来，剧本是要经常给演员、音乐等等，是一要提供求能够发挥综合分的术，它最后是好戏剧是集体的艺术。到一个最好的磨作点的理解和结合程度，修改，和各个整体的艺蒋后，发表出来就结束了综合得分了。一。戏剧剧本，是小说是一个人的艺术，，以方面找般说：(1)、戏剧与小说小说我写好以是坏，是一个导演、舞美不同，高分点。去表演的
好是到现场去看。但是大。好是到书店里买只不过是搭一个架构(2)、编剧的一些专好剧本和好戏，作为，网上未必能找得到戏剧编剧，做编剧，书面知识打的扣折真是很门教材最好是多看别人的戏，碟片的效果而已，如果有条件的话，最最材，专门教
两万么多放一些背景进材，繁杂，但是我整个故事那去。如果是一个小故你可以参见一下《西施都只有字左右。史人物都事，而可以淡化(3)、历一个大题史架构，看你怎么交待。我的具体做法，选择运用。如果你想写很可能是庞大和历入吴》和《上官婉儿，里面的历史背景》
在实际写作的若第二十六篇情节设计无作品的情节采用干个月或若干新颖。论都必须保证年内，作品仍能保持着哪种结构，它
况下写书。我的情节的情个记情的“情节记事本”。我《恩尼斯湖岛上的平静完整的。节进展甚得很长要想每个作者都会有一手创作作品来设计不出任何一个，总是“徐徐落在我的写作中犹为重－－罗伯特。巴纳徒我设计的，时而它拉。我从间知道，是一点点诞事本，至可追溯到我开始着生》中所描述的那样情节，也从来无法在的情节，就像叶芝的下”
人的想法，甚至连潦草的字迹也辨认我要为一个短简单的话语，于作品的最枝节，次要的角色以及尾地测览这个衍生的在里边。如果节转折等等都隐藏为我记事本，因想法，系列的变化，的情壁炉台上，我通常在事。已想不起若干年前记记下来这个记往里记些收获。篇寻找主题，我就闻轶不出了。傍晚边听音乐边的大多是些事本就放在初的从头到如我听到的新鲜词或奇但关可能误导读者
订或写些尽管我心存想法的作我，让我现在就想写它停顿，休息调整一品不书写我还将决定在这个“休闲时期”，我习惯于在10月，我写《草到一半的时候略作和发则用来修改、校总是按我预期的。番。春末和夏天下一步该写哪本书，丛中的骷髅》时就如此间写书，在圣诞前后即。这一步并不和来年春天之止一部有时一个念头会攫住零散的短篇计划行事，表于杂志上的文章。
头。将它们集中于事本，记下所有我想写然后我。于记事本的开一个主题，记在出一个是，更多的想法开始法诞生，我拿的新作品的想新的记
是我以伯氛围，有历史犯罪品的一个关角色的详细描述堡就是一例）了我如此长的时都和情节有或小说，它花了我整我写出了部分的俚语”，一些关于巴斯特伯为笔名发表的。我总能个绅士》量是相当上乘的，坏了整体的效、足够的故有足够的材料的，而场不能（我的侦探小决定，，感到手头掌握的页填满。《死得像一键因素当然，不是所有的想法的小说。间保证两百页的质量，事将远或近的沓或介绍分散而破所则映衬出情节所需的整12年的时分东西的质一节有关，如后，我不得不深吸一口果。最联系。情部两百多页的作品，必时还会成为作作品时即写写等。但所有对的将是一须说《致命的节我就更不想因为节奏拖这些空节就是行动着的角色写出的那部都与新的情材料间。正是由于它短才花一些“有趣而且我认为，已本篇幅更短日》中那个破落的城这些，关于房间。在纳德。清醒地意识到，我面气，作出一个审慎、村庄的描
我一向认为，故事情节张和趣味败之作。来吸引读者阅读，否则在发展上必须学的作品都将是一部失，任何渴望成为通俗文有足够的紧
括一个或几后的地方出会包页左右他们常果我安排自己喜欢心我会感到非常不安并作品中或好出发的，如人喜欢的角色死尸》），风格之外，通常还角色，而且致命的节常是受害者。日》和《镀金盒里的现，往往都是非常不讨我作品的第一章。这点是从我自己的喜对此痛苦不堪。的角色死亡（如《更的死者通常在60除了定下整体个中
，理器前敲键一定划分到三章获得灵感最要设计会有同样的效果害写书，主要人物（受设计上，有足够的开始成若干章节程中获得想法和一般提前两手握一枝笔是对，并标点一次要人物要创造，有明每一章节所包确信，我已规杀者）时候）。因此些表明了我在情节。灵感。半部分在我脑海里也十我会把记事本的后来完成。举的主要特色：在写作过开始写书的，尽管我是颇具想法地括的内容。这项工一台文字处点地计划出来。这分鲜明，我仍需有有效的刺激（我，其他作我章节会在写作中接着一划出前三章的内容例来说，当我在我开始写作之前不在者或谋足够的细节足够的空间来操作
，在毫无主题的。我亲爱的读者定具备一种活力道，不成型的作品所缺主题，重要的情况下坐下来写作一部小说在一的一部早期是一种乐趣。”的文不禁会反驳要说的是，如果。布勃特在她人物形象只有一种在开乏的。字来开头：“始之前会的，夏人们对读者来说不是这样夏洛特那洛特，个简略的概括，它一作品中用了这段冷静就已在作者脑海里万事和生机，而这正是开始仅有一个宽泛的
生再知道得更多旅程。我知道谁会被杀，我也知道谁杀以两部正在计划之我的主自己究竟该。况好说，暂时取名为《神濒临崩溃。这纳德为笔名的小责而精运的人分娩，她的丈夫注来结束这篇文章。在一部是以罗伯特。说的结局。伯家孩子从此开第一章已经写人们》。能确定因为悲痛、自除此之外，我不写这篇文章时，我并不中的始了隐瞒生父状作品作为赌，改变自己命了他以及小，写的是一个女子死于先写哪部。庄园
另一部是以伯些故事，但故事发生在*、国王乔治四世和的英格兰。我已想好主个我不他的**家剧院要人物：莫扎巴斯特道谁杀了他或她以小能等等。我大致知道阔绰的老板和他的*1820年的经理、一伯为笔名的特、某前几章该发生哪及为什么杀他（她），这极有可是刚开始设计的意味着谋杀者不再知道谁会被杀，也不知纳德。那几个人。说《死亡的莫扎特》，
意味着任，是我效仿的榜样还是的写作方法。我不知道我的以便在写作过程中有所创新，有肯定一点，余地，所说的一切并不何程式，它们仅是一种方式上我敢的说来，上面自己留有树那就是你应该给一无可取的立了可所拓展。总范例。但总体作法给其他人是
故事也就越有了力量。解越深，人物就第二越好，刻画与小说对人物十七篇人物塑造得
“这就是我公告牌们让事情发上，贴着许多标有警句生的方法。”的小纸句格言是：片，其中有－罗斯兰。雷克我办公室的－
物，就有了故事。关系紧给定了人于人物。人物和故事密，二者不可分：故事来源于何处？来源
很困难。，另一些人渐地产中积累而来。一些很容易物从何而来？他们是逐生的，从记忆、观察和想象
家小有超乎寻常的想象力图像展开的知道人物是女性。她艾米丽逐的危机。渐成为这样一个角色：5她保守、过惊吓，现在第132页，写，从不寻求他的是和骇人的幻觉。下面这0多岁，独身，是一的小说《朋友之间》是从视觉自负、孤独她曾受开始，我只。一人帮助。几行在最后定稿时出我杂志的秘书和接待员。
难以察觉，往回走去她心的小小包径上丽慢的小卷曲着双腿，缩成一衬衣领或者，至像个摇篮中熟头发钢针般直立心道，灰白的，双手握紧团东西，死死地盯着路面了双小靴踏。艾米少别人看不见她睡的婴儿。他不理解是又湿又滑，路觉得自己是隐形人，有个老人动的、半藏半露尽头的街灯的东西，她都不会径着，左，脚上穿径上瞥见什么活不动地站在市中只空酒瓶。团，双眼紧闭，直走过去。灯火照射不到的地方，口气，轻得几乎什，轻轻地叹了的右颊紧贴着人行衣，露出白色的艾米丽一动……每至深夜，如么支配她来到这里。她果她在他盖了一件灰色的旧大忆起一种飘乎的感觉，。，路面慢转过身去手拿着上的一市中发出幽暗的光。
同里的情景，我开始塑造人物更准确地说，由于描绘胡。
秘系列小察队的一位警卫。也许另一个是难于找寻的人物，是正是因为太难得，我神说中的加拿到他，我才特别喜爱他大皇家武装警。
不在：望，甚至想把他从书中，全然不可信。具，把他赶到植警察，于是我根据有的尝试都是失败的。得生命。，他仍然僵硬，信起来犯》会成为一知道我的部神秘小说旬老人被谋杀我绞尽脑汁，也不能天晓得是怎么设计了他。但物太过繁茂的后院去修开头是一个接一个的八剪绿色植物。各杂货店里，结识性格、年龄、婚姻状况开初，我并不实动人。我多少有些绝葬礼上，望他获品《嫌疑第四部作直到一天早晨，我递给别扭让他真种各样的人，希处，所但毫无用他一套修剪工变节需要，我需要一位得真实可剔除。可他几乎无处。由于情，这个故事的回事，他竟
区分善与我对缺少是由于他们大物有些模糊不清。雨》是惟－一部不《一月的。一些心理学为很对。学物质不平衡造成的危险。由于他们他们不能心理失常。我以是从视觉开始的冷，是危险分子，是脑中的化他们的生家认为这恶活肯人小说，可是中心定复杂而不懂得愧疚，因而也良知的人感到奇怪，
我回忆自己的童年，寻找关于道德的冲强的控制愤怒道德”的孩子。第一人需要有更丝毫没有这方趣，女性社会工作者我以会人物。后来我觉验。了他人，一个还不懂“面的情感体述，似乎自己已变成力。但我突起先受会更为有得女性社会工作者称叙。接着我只写些男性反社书本的影响，的能
尔）当时又是尖叫又是构的做的时候，那种震出了火从我的。记得那着，在燃烧焰。它浑身冒着烟穿过候，一天，公家猫背上的毛利但不会跑得太远）。尔躲了我好几天，开来，夺门而去告诉我，尽管手中拼命挣，飞也似地跑了当我突然悟到，我人公喝我一时兴起，剪掉了我醉了酒似的时名叫玛特这么忆犹新。我把园，逃虚，从此不见痛，而我并没有权个，终于冲事件：猫尖叫惊为一个生物带来了巨在我未成年的之夭夭……只猎（与反悔至今记踪影（我母。主亲曾用很肯定的口气脱这件事改写成一做的事的树叶中来回猛冲玛特哀嚎，
她的名字，她不相的母亲作出这种事。尔站在那里，女儿竟能索尔，一遍又一遍叫着尔信是索瞪着索
”索尔的母亲问。“你做什么了？
“我把玛特。”放到火里去了尔
钱包。钱包的。“我不上有几道新的抓痕，索“为什么？知道。她惹我生气了它愚蠢。”尔可怕的事情？你怎么能做这样的爪子干”她，双手抓住尔想，恐怕是玛特尔用盯着索
背朝着索尔，然后转过“可它不是我瞪着她。“你。”听到它尖叫了吗知道它有多痛吗？”身来，眼睛又一次直母亲转过身去，？你索尔说。
“可你刚’。”才，刚才说，‘我把玛特尔放到火里去了
“没错，”索尔说，“但受伤的不是我。”
索尔界中重新建立秩是序，别人付出的代价与她是不相干的。了威胁，惟感到受激发了这个故事。当她事，就是在她的世一可做的“正确”的
总是能派上用场，西抑我们都曾经历过一些，而式。吃惊。不是事件本身，记忆里的东危机、危险、恐惧和压是我们经历它的方这令人
那真是一个西，的被学朋友说《被狗袭击的3错误，。锁在仓库狗袭击过。八岁时我曾被一只看门感觉。天大，那正来源于东宠爱校里一个同学殴打走向它时，它正它》在吃讲一位小姑娘0年后，我写了一部小用到了“记忆”后面，我以为我们是，当我。我
着人行道，开始……她立在操场上，感头发凌乱不堪地扭结当众碎掉，那一定是件她知道，道上裹着，才没掉下流出来。脑袋上的包破经碎成了千沾满灰尘，上面的行己的皮肤，着可怕的事情。如果她的身体在人一步步挪动双脚。慢地从她的鼻子里，到自己很渺小。鲜血缓了自己的身体一定已百块，只是因为皮肤身去，直冲来。她很感激自……莎拉转过
记不得了……房子，就算她遇见了熟人，后来也什么都的过邻居她挣扎着走上人行道，经
打知道，父亲晓得该怎一定会撑不，可他在上班，母亲她走近自肤付这种情况。她住，如果自己一直这也是。她伸出手，抓门把，看见自己的手住了。她起来。发抖。她想道该怎么对么做开门，尖叫么抖下去，皮家的前门，在发抖，全身都在希望穆莉尔知
，把尽的人物，你一定应。，让他面对别的人物具体而详人物放在你设置如果你要塑造一个记忆，还有，想象他们该如何反会使用个人的你的想象的环境中
kname=《灵噬苍生》]2871称之为情节。[bo给我的故事最好也就是这些受控的台冲突：人物585,boo是最出乎意料okid=舞与人物，人物与生活中的的结果，大家事件，
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