【醉酒寒蝉】散文笔调人们的关注和兴趣。的美学价值一直引起

它愈发广泛地为其他文散文笔调写小说证明就根据自己的艺术需要大胆地用是有说服力的。学品类所借用。一些小说家

丰富这些“像小说散文”的说艺术手段。了小

体，加深了人们对严肃性、庄重的领地。理论的艺散文笔调引评论家们也不时把理论的领受。娓而谈的文风融为一感与平易、活泼文、娓进他们由抽象思维主宰

间了说明文学品类之无界限的互相影响普遍事实外，自然还要越出自己活动的疆既有界限又调的本身——内涵及其意域，受到其偶然。除引起人们对散文笔调义的探究。他文学品类的借用，绝非一种文体笔

墨的规律调，即笔调。样式都有自己运笔用任何文学和格

活中所个在反映社会生从根本上说是被一定的文体，并作为这一文体的特点的一具体组成部分存在。形成的特点所规定调的特点总，一定的笔

活，通过典型化，通体的情绪体验、感受认求定了小说在笔调上，力得十分明显。文主要通过主社会生活的准确、散文有散文性、精确性的戏剧小说有小说的笔调，这一主体的观照表现的笔调。小说反映生活，实现对识来反映社会生的客观性精微的反映。散文则有戏剧的笔调，同样，不然，它是抒情过精心的艺术把握侧重点，决的艺术。散、具体

。的；在散文清楚地看见散文家“自中见“自己”，在小说中，是不则可以，—直接的、显露的大看如果说、突出的主体“自己”己”—

说之类的再现艺只是由件等表现艺术中，作家则让自己的经历、思在散文说话；前。有时以无于让人物、事于作者艺术处主体有时以““我”活跃于读者活脱地呈现在读者面想、爱恨、癖“我”之理的具体差异，这术中，作家侧重面前。如果说，在小我”出现，好等等无不

情的。正因为这一文体抒情性。所以，散文笔笔调”。了散文特质，决定笔调的强烈的与诗一样，散文也是主调亦称“抒情

方面描写、叙文笔调的灵魂抒情性，正是散，强烈的在完整、翔实、精细等的化和对象化，派述等与小说比素的综合，绝不仅仅表散文中的较，我们不难发现，特点。把有着内外诸，是逊色的。。正因为散文抒情的目笔调现为形式的部分方面因。应该说文笔调的一系烈生出散，是一个这些描写、叙述，

、物断，更加刻是在简约的然，在不有别。能敷以浓重的抒小说一侧面和一片，让对客观感人、事、景仍然与中也不乏精微描写和叙述的之笔，但这种“精微”其笔触来得简略。为此，散文家总段而实现的抒情效果外界的描述尽可能鲜明地打上主体的“精微”以这些少散文，往往留意于描述中，尽可意追求的，则是为手某情的印记。当总而观之，情色彩

的精微。一“精微”之一二示；散文更多地用于主体感另一方一方面，这“精微”不过是很不全面中说，这颦，事之一枝一叶，物特征，严格取人之一笔，也因为与环境，故而常面，即便是用于描的任务不在情观照的展创造典型人物、事件摹外物

的抒至可以窥见创作主作者之间“隔”了一说时，深处。体的心灵其所以能文，仍然是因为主体够进入散我们总感到在读者与近，以作者之间则距离得那样层；读散文，读者与情需要。读小

因素中，笔调的内在会生活客观感发和决，是由社主要是饱含抒情汁液—或者准确些说的笔调。在构成这一定的主观性。创作主体的主观性—可以说，散文笔调是

散文也与诗一样，以其散文中，也是居叙事、绘景，因，在于对主体情感的地位。于次要人、状物、作“诗人”的。诗作为主要内容。写文写作的人，其根本人的称号，表现，并不只属于用韵散文家，从本质上也可以称原

物，以达到“主要的。托物言志”和，为了主体的、事、景、主体的“情”感情外化时很灵活：中，笔路都，需要辅以具体的人和“志”才是最而秋实。很墨于彼；时而地下，时而天显然“借景抒情”的目的，它刚点染于此，又着上；时而春华，在散文的佳品

召唤，为抒情需整体浑物次第来去，点点滴滴所役使，人、事、景、断，要说不完整，有如散金碎志联成然，鳞爪片自由。活和要接受主体的所以，在散文中，，成了别样的世界玉，被主体的情。故而散而这种“不完整”极其灵的确如此；然文笔调，总是表现得

巴金为怀念著名散较晚……抗战前两年我让抄录一段散文看了谈话的机会……共常在书店见面。同的工作增加了我们顺手店的编辑工作，第二。也进来做一部分事情，我们才有我和圣泉相知。在一年半看。这是我们一天一天参加了书为了说明上述特点，友情地相熟起来文家中的一节：“的时间内，我们常年他

加生物学宵禁的时间快到了，的朋友。我厅里往往谈到夜次聚会地跑回家去。和那位的人还有一位学机在书店的客的们一个星期中至少有一我会，参深，后来忽然记起生物学者才匆匆

仿佛听完了一等着我还是很暖和，们的曲贝我是一个上海的店出来，寒夜，但我们的个崇高的灵魂接触。”在那样的夜晚，从书清的。有时候多芬的交响乐，因为我是和一心总马路上不用说是冷冷清

对夜谈的内容也略去不的描写和叙述文式以这种情绪相描，也没有对流在字里行间奔涌墨的，正是艺像素沉、真切的感情的泉；然读之的灵魂接触”成就的介绍，甚至以看到散简约。没展象在他术对再它们显得而，在这段文字里，我们可反映去勾画对象。为何夜深而忘归？为有对所怀者的肖起的情绪反映，。写什么夜寒而觉暖？正是中，鼓荡。作者所集中于笔所怀者的经历和。当我们感觉到一股深因为“和一个崇高的感觉里所激

说明为散文笔调强。如此很深很浓，可以文字，抒情烈的抒情性作形象的

这样，那么和诗歌笔散文笔调与小调又有什呢？么区别说之类的区别是

轻，有疾有徐，但总以其外在形态。这“有“散刚有柔变、松动、平易、轻纵等等。，虽然散文所抒之情有散文贵“散”。“无然有异。概而言之要是自然、多。见诸运笔用墨散”的具体表现则主，与诗歌判，有重”即无散文散”为

错曾经说过无组织上，以变，长长短短，清代的化橱：“散文，莫可言状的衣衫这是文学如。调也显得格外潇洒自，是变化多言方。”这“变：“文为云龙雾刘熙又似行云经天，仪的一山间流泉，漫然泻地；的富于变化，使其笔化无方”，表现于错落落。有如一位英国作家散语为！”的确，散文柜里一，载在谈及庄子散文时也主，间以偶句说件可诅咒的、姿。态万方。散文笔调个重要美学特征语豹，出没隐见

及散文来得舒服和自较多地显诗是特。诗的跨度很大，表现列的约束，强烈的抒情性镣铐跳舞”，出普遍的跳跃。这一仍然去了韵脚和固定排散文明显有虽也具然。诗是自由要求高度的集中。闻一露出“人工”的痕迹。。就是，但其外在形态与切决定了诗的笔调自由诗诗自不待言，是有形的；对别要求严整和凝炼的这“镣铐”，对格律诗，虽然脱。格律诗某些自由诗突出地表现别。即便多说：“诗是戴着了散文之美，仍然远不，有一了整套格律和押韵的要求，不过是无形的罢

朱自清的境界。。散文正是通过极度提炼回到“散文笔调不炼”，达到与口语，连绵、自然的风格。日常口曾指出散语的最大特点是不“似又不似”的应有口语。即是说，拘一格文的“谈话风”

口语似的鲜，使之“似”如美酒，形体色泽似水，却与水绝然不“不。有同。摒弃了口语的芜杂术家的熔情加工而醇化，是其葆有似”，是其经过艺活、松动、质朴；艺术化。

实与此溪相续。”形于外是“散”，见一不从根本上说，散文偶经一处，味着失去散文笔调，散中见整。并聚”。“聚”。本身笔散文笔调讲求断中见续中，根下伏流排斥匀称，，静细无声细草纤绵派现出溪光？、方觉前溪十八涧之水，何尝感受。“武林九溪明艳绝底，然实不知调于什么？主体的情怀墨规范就意绝对排斥对偶、于内是“孩为脉之所自来；及见用拘于过多的

、出达夫曾说：“在散文里，音韵可以就好韵……之类的工限制与规约，是完人郁只全没有的。”不管，对偶可以不问，了，一切字数、骈对教辞能达意，言之成文

他的散文也验话，把散文与诗的运笔用墨的差异谈得十分证了这一点。清楚。这番

在船头一口一口的喝着严了人也觉得倦了，不半天，称颂了半天我，指东话西，，地问着船家是甚么港？惊叹身子却走上了水边酒楼……”这是甚么山，那晓得什么时候，东关的药酒

偶，但多是散语，着一层，潇洒自音乐美。字里行韵之韵”，读之有一种隐约的一句接着一句，一层接然散如，流利虽文中有间，又有一种“无清新，而

的调子。调根据主体抒情的需要，总有贯穿全篇散文的笔

➱ookid=Ꮐ85,booknam򇟉灵噬苍生》]散放”称之，却透出种种韵味。[b散文笔调虽以“《