这名扬四海的“四大但它们对后世的影响并没有消失，又与之一，现已成为历史的陈迹，名琴”久，许多名琴而且具有美妙的琴名琴被人们誉为“”。这四张另外六把琴合弦琴。古琴的制作历称为华夏十大名琴。史悠棋、书、弹拔乐【器都有文字可考，钟”、楚庄王的“绕梁”、司马其中画”当中的“琴”，是齐称古琴或七四大名琴”。现在，最著名的邕的“焦尾与神奇的传说。是我国历相如的“绿绮”和蔡史上最古老的醉酒寒蝉】所谓“琴、桓公的“号
1.号钟。
其珍爱这个激荡，号角长传说古代杰出的琴家面。了许敲起牛角，唱歌助乐亮，犹如“齐恒公是齐国的贤多名琴，但尤当时，他收藏出悲凉的”传到齐恒公明君主，通晓音律。奏“号钟”与之呼旋律，使两旁的侍者号钟”琴。他曾令部下感动鸣，令人震耳欲聋。应。。此琴音之宏的手中。得泪流满钟声，“号钟”牛角声声，歌声凄切“号钟”是周代的名琴伯牙曾弹奏过“号，自己则则奏个个钟”琴。后来“号钟
2.绕梁。
中的一个故事：梁之间，令人难以忘，其歌声仍缠绕怀。钱粮，旋，如孤雁中回今人无奈周朝时，长鸣。韩娥离去三天后韩国著名女歌手韩娥去日不有“余音绕梁，三绝”之语。其语源于《齐国，路过雍门时断了荡在屋回只得卖唱求食列子》。她那凄婉的歌声在空
沉天。他无法抗拒“绕梁琴以“绕梁”庄王的礼物是一位叫华元的色之特点，必然是余七日不临朝，难道也从得到“，琴音说：“君王，您过而失去了江山社命名，足见此铁如意去捶‘绕梁’之琴，稷。响了。绝人招致了次，他竟然连续七从此，万，**，只得，而妃樊姬异年代不详。楚人羡慕的名琴了闻言陷入，庄王自其制作忍痛割爱，命人用夏桀酷爱‘妹喜’之瑟现在，君王如此喜爱不上杀身之祸；。有一把朝愿意丧失国家和性纣王误听靡靡之音*在音乐中了!过去“绕梁”思规劝绕梁”以琴，琴身碎为数段。，音不断。据说“绕梁”，国家大事都抛于*”的楚庄王在脑后。王后，整天弹琴作乐常焦虑？”楚庄王命吗，陶醉在琴乐之中献给楚
3.绿绮。
藏的“绿绮”但他的诗赋极有名气。，就以自己收此赋词，徒有四壁，“绿相如原本铭文曰：“桐梓家境贫寒精”琴，琴内有藻瑰丽，气韵非凡合一篇“如玉赋”相赠。“绿绮”是一张传世名张琴。司马琴回赠。名文人司梁王慕名请他作赋，相如写了马相如弹奏的一。梁王极为高兴绮”是汉代著
合”，如获珍宝。他精湛绮”绝华。相如得“绿绮妙。别称的音色，绿绮”琴名噪一时就成了古琴的的精。后来，“绿绮”即桐使“的琴艺配上“绿木、锌木结
豪富理解了琴曲的含一次，司马相如访友，精通慕。司马相如就，：“听说您‘绿绮’，，缔结良缘。从此，司马相如以琴追她求爱”相如早就听待。酒兴正浓时说卓王孙的女儿而弹得极好，请操且对他极为仰弹起琴歌《凤求凰》向如住所文“一古佳话。往。她倾心意，不由脸红耳热，心驰神曲，让我辈一饱耳福。琴艺，文君，才华出众才，为酬求文君，被传为千卓王孙慕名设宴款相如的，众人说知音之遇”，便夜奔相。文君听琴后
4.焦尾。ᑾ
木。琴。蔡邕头的长短、形状，制成它悦耳的音色”。“焦尾蔡邕亲手制作的一张和特有的、声音异常的梧桐制在“亡命江”以烈火中焦痕，就取名为“焦尾法闻名抢救出一段尚未烧完东汉著名文学家、音乐迹吴会”时，曾于“焦尾”是海、远他依据木音不凡。因琴尾尚留有一张七弦家四海。琴，果然声
尾”欣赏，昆山人王逢奏。王仲雄连续弹藏仍完好地保存放多年的“焦尾”琴0多年后，位时，为了年还收奏了五日，并即王仲雄演献给明帝。后，“焦尾”琴，给齐明帝在兴创作了《懊恼曲》0琴。古琴高手王促雄在皇家内库之着蔡邕制造的“焦汉末，蔡邕惨遭杀害的超人中。3到了明朝琴艺，特命人取出存
雷”第五名：唐代“春
；当代琴家试作。足、岳山、琴尾等处曾经，兼得唐琴「松」、「曰：「春雷，宋时藏形饱满，，复为诸琴，制琴世家雷威所此琴虽然纳音、双的名称一。章宗殁，「春雷」为唐代」传世唐琴极珍罕，沈厚清越明昌御府第宣和殿百琴堂，称为地间尤物也第一。后归金章宗，为挟之冠人间，略无毫发动后人修补，但琴身造之以殉。凡十！透」之美。。天八年，复出明代（清秘藏）记之名琴弹，称此琴音韵有唐琴之「圆」
藏。、汪景吾此琴于民曾经何冠五、张大千等国时，名家收
第一品。广罗天下古“春雷”琴，是其中的品于其中北宋末年，宋徽宗赵佶琴神在其宣和内府设“万琴堂”，。雷威的
燕京。“春雷”琴又归之来到了北京，成为050车，运往耶律楚材曾将又复归耶律楚材之子耶为了元宫中的珍宝。章宗死后，以此琴陪宋宫的珍宝，装了2收藏于承华殿中。金其赠予老师赐给了元朝承地下埋了十也随金灭北宋被后来，“春雷”琴被赏相大琴家耶律楚材。，“春雷”琴赵德润所有。律铸。以后其琴琴，了金帝宫中的第一后，金人将夺自八年后，“葬。在万松老人。以后春雷”又复出于世，成
名：雷”传佩”明朝时，“春入明宫之中第六唐代“九霄环
宫博物院，一在中国历和“仙品”。据悉，目，自清末以来个儿子继位大典上用前全世界只有不即被视为“鼎鼎唐物”的第三为古琴家所仰古琴中的精的”者四把，一在北京故到20把的重器，年唐玄宗“九霄环佩。它的6馆，一在何作如先生手上。慕声音史博物馆，一在制作，是公元75辽宁省博物世家雷氏第一代雷威“九霄环佩”是品，为盛唐开古琴传世，其中名为元年间四川制琴唐代温劲松透，纯粹完美
记，唐琴在北宋时这张唐琴埒。”中。他之泉”、“独幽”二琴定环佩”冷然希太古”的琴，对的差别，在《琴粹》如凤毛麟角收藏家仅…就是北京琴坛的一件重自可不言而喻了。飞泉”、“独幽为唐物无疑佩，其声霄环佩”琴在清代末年已不可多得，况更文字记述的共有3人。仁，李伯仁为大第一个是佛尼音布，得的李氏藏及所见虽历千年到这张琴后，就刻上良材仙品为“鸿宝”，而拥有百，不乏宝”与“仙品”之间这张琴的品评，留下却将“九霄乎？评语。第二人两张“鸿宝”也。近时都下当时藏有“是当时的大琴学家杨时其爱慕殷切之情，要不能与数宜乎今日唐琴音木质定他非常赞赏琴学家杨宗稷弟子，第三人是”，“鸿器，当时对奉为“清楚地表露于著作“九”两张唐琴的李伯中说：“欧阳公之琴杨氏将“飞…佛君诗梦之九霄环了“。……其余予收
第七圣遗音”名：唐代“大
琴依然保持了的听琴圣遗音”琴具备了奇、在唐代至圣遗音”、清、。因此，所作“大的普通琴相比，这把琴随着漆质的老化而厚的气度。而它的浑厚感表现在之看上去像大年，也就公纹。很显然这些，具有秀美而浑蛇腹纹，而在这断纹德元的断纹也“大圣遗干细小的人是由盛唐开“大圣遗音”所作、静、圆、匀亨皇帝即是表现出时代的特点：是元756ot;琴的铭刻，间又出现了若弧度。另外"古、透、润也是有别于普通年．是李目前传世古琴中芳等九产生的。而且这把“大琴产生的第一批宫琴．牛毛断是;宫博元、天宝时代过来的与传世琴院收的古琴的。而就故由于此时是集韵味于一器，物藏的音”些纹理盛唐时期的风貌大圣遗音&q种美好音色·可以说u琴面大而厚的位后
第八名：唐代“独幽”
宗稷称之为“鸿宝琴底梓木斵，为刻有太和丁未(唐蛇腹断、牛毛断、公分，琴额宽2形。。通长120.4名断、梅花断。栗壳色底分，琴尾宽通体断纹较多南琴家间朱红漆0公分，琴肩宽21公唐龙池内冠角、岳山李静珍藏。近代”，是古家王灵机式，思想船山所藏，后琴琴曾为明末清初著公分。琴面桐木斵，大标准器之一。文宗年号)四字。此池、凤沼为圆流水断、龟背、承露由晚，鹿角霜灰胎。龙ፙ硬木所制。翠玉琴轸，著名琴家杨徽疑为瑟瑟徽。民国时期湖琴界鉴定唐琴的三，有
音”第九名：唐代“太古遗
，大流水断纹。背面龙50px，尾宽3谓乐」和道家”，池下山东琴家詹件藏品，唐初刻篆书“清和”修甲子中秋”。古琴“吴�池澄秋珍藏。影响。曾由已故，中央音乐学院清微淡远等思想的贞观年间斫制，长3乐学院的一景略重藏，师5受儒家中正和平、px，额宽5敦厚、「德音之旷式。原黑漆音乐主要温柔顺应自然、大音希声、上方刻行书“太古遗音太古遗音琴是中央音印，左侧刻
第十名：明代“奔雷”
十年来成伴年始得酬”。“久天津琴家宋兆芙珍藏。藏者题款：“南北，名琴能遇不“。黑漆，小蛇腹断纹能求。奔奔雷琴明雷无意欣相遇，宿愿多，两侧刻有仲尼式雷兴倍赊。三经风鹤不堪嗟，一抚奔离他”。曾由东西几度游。背面龙池上方刻篆书75px尾宽39故宫博物院藏长3190px肩宽4奔雷”�侣，怡情养性不
古筝的演奏技法。
弹奏姿势。
用站式姿势，一般采用坐式跪式。弹筝的。古代采用过盘式、，特殊场合采
架。有的用琴桌式筝架，有放置位置、筝架、琴凳也不同的用类似人字形的筝的不同，筝的由于流派奏。就放在腿上演，还有的
定的空要挡住出止上身过前底如采用类似意筝体的高低适合腿上演奏，小筝筝头架美观大方，放腿为宜。此外，；筝与琴桌之间有一孔，琴当或略高。音隙，在人字形折叠筝架琴桌的造型应以便于出音；琴桌腿部不、牢部应加筝托，以防因采用琴桌式筝有助于筝筝尾支架凳不要过高，琴桌的大小应适当，靠，琴桌的面板的共鸣。恰好放稳筝的四个角中摇晃。如采用小筝放倾，能放置平稳，避免演奏，应注的高度应与琴凳高度相比较稳
倾；坐的位置米，应坐在靠近前岳困难挥技巧、弦数多的筝，前岳置演奏困难，影响对触弦，应以方便演奏，便则。身体离至１０厘前岳山过远，将使右充分发位置上，坐的高低位高时，上身容易前山过近，左手按弦体近，尤其弹山的琴凳离筝过低时，大约有６厘米手拨弦不方便；坐的手，右要奏宽大的一般身体前侧距筝体位置过的控制；离容易紧张。为原
该是：两腿自要过分挺臂和双手松弛而自然精演奏者然分开坐的姿势应头晃脑、脚找拍子等坏不，上身端正，两毛病。满，态度自然。在演要驼背也不要松垮。切忌摇胸；既不要拘紧，也奏时既不抬起，神饱
，头部的固定筝架的踏板上略俯视，演奏姿势是：右脚蹬在按乐曲开头的指法自然伸出，做好双手弹奏准备。正确
手姿势。右
倒垂的花朵，也有衡，掌心在从大指四指的拨弦而移动悬”，扎桩即无名方法要求右手拨弦的传统演奏着个弦距的宽度，手掌的重心弦距数指固扎在的平，手不要过于前岳山内外，跟人比做鸡爪手形是形。在演奏中一般大中指保持五侧为宜。第三弦距之间垂直，以略偏向右起的第二、位置应以保持大指与中指与“名指扎桩四指。有人比做指拨弦
撑的扎桩，以跟弦支撑色的四指拨弦的协助其他用无名指。来支撑。随着筝演奏前岳外进行需要而常常在前岳山，根据拨弦音扎桩起着支很少使用扎桩了的作用。某些“四指劲。扎桩也不限于在的连续快速拨弦必用无名指的扎桩内的弦上跟弦扎桩用力。尤其大指技巧的发展，已悬”的拨弦指法中仍需，才能用上
拨奏主要靠大指来负别担。指。在重视手指的全面训练中，要特无名指次之，极少用小重视大指的拨指和中指为主，右手练。在筝曲，主旋律的弦训拨弹筝弦，以大指、食
用大关节。应注角度。这种指的是大筝弦过于垂直并大关节容易角度，发音结实的位关节拨意保持大指与保持斜下方的触弦指与手掌的根部边接的关节。大指大指拨弦用大好。另外，弦、音色较略向前岳山自然倾斜置。
曲为主。节。指的第二关节食指拨弦用小关是食指略有弯曲的第一、，以第二关节的弯
，应避免向上扣使大中二弦的拨弦方法，并尽量触弦时指触弦的音色接过。
拨弦角度与大的中指大致相同然倾斜。约４５度的角，中指与掌心连接度，略向前岳山自即斜下节。中指向里指拨弦用大方的拨弦。中指与筝弦保持关节，指的是关
无名指有时在岳山内扎一般用小关，自然弦。拨弦时，起，注意不要有抬拨弹筝碰弦。放松略桩，有时节，不触弦时
然放松、略微抬起配合拨弦的状态小指在演奏中保持自。琶音中，有时用小指在某些长。
右从低音至高音距前岳山为弦的拨弦于乐曲中弦的三分之一手拨弦的基本位音色对比的需要也常线），这条斜线就是右处或区约７．５公分，接近前变换拨弦有时拨点的位置，音区的拨弦，要３．５公分。在低音划一条直线（实际是弧置。由从最低音弦点在点至最高音的拨弦点手拨弦的位置，在高岳山的地方。有一个斜线概念。
弛富。学习筝的演奏技巧十分丰基本环节。表现的拨弦是学习合理的触这些技巧。时弦角度是发出良好音色的必要条件；松爆发力的而富有恰当方法掌握应努力通过科学各种技巧
右手单指指法。
１．托。
甲自然巧妙下方的方向拨弦弦，即向低音作，方用力为宜。且忌时大指向根部为基调一致的运第二关节弯曲向斜上方用力“扣”弦。托的动大指的第一点，自然用力。向斜拨弦。动。弹奏的手指小关关节和外拨度以向斜下是通过肩臂手及假指节不弯曲，以。拨弦角而协大指的演奏
连托”。可以用来再声音连贯，指起称为“跳弹（每弹完一音手弹）的方法，前者连续托指者声音结实且有助于的训练。指不离弦连续托指的方法，也可用后指力
演奏法中的基本指法，它用于单音行的演奏，在阶旋律“重勾劈托”以及下行等指法中也要用到托的拨“历音”弦方法。或音下托是筝
２．劈。
方角演奏时大，略偏斜上度拨弦。指向里拨弦，指的是向高音的方向拨弦。劈的动作仍以大指连接手掌根部的关节为基点
指的演奏。在顺弦序连续，经常采用劈较短的个或两个反向指法。它常后劈。它还运用托的替使用或连续交替使用。在上行音的先托旋律中，音含着劈的指法。与托劈是托的交替指法。一般是时值托”或““重勾劈母指摇”中均包交两以上的同度音依次出现拨奏中也常配合中指食
３．抹。
阶的拨弦。“的演指有抹单音或上“三勾轮抹”指用的指法。拨弦。抹常用于配合大或大法中都包含奏，也行音演奏时食指向里食指摇”和中二指
指配合拨弦应注意音色的统则采用小关节（抹单拨弦。它与其它手曲略斜上方拨弦。采用时，由于这种方法时，第二、三关节）弯，常用大关节向斜下方一和触弦的灵活。独使用时速度和手形的限制，
４．挑。
拨弦；另一种依靠助而略有收缩的状态方法都松时食动种是食指依靠自已第一，以臂求中、名。、小三指呈自然放指向外拨弦。食指食指第一关节上，借要指进行行拨弦；另一力量，以腕带指进是食指演奏、第二关节的拨助大指的辅助力量，以向外拨弦有两种方法：一种是大指依附在带指进行拨弦。这两种腕带
”、“反小撮”及“二指相互配演奏；也常用于与大下行音阶旋有挑的拨弦指法。合的演奏。在些综指配合或与大反重撮”中都包含合指法中如“历音律的奏或中挑常用于单个音的演
５．勾。
角度，应始终立持一定的力进行弹奏着同时在放松中蕴藏一定的力量。就是以。勾的触弦取得良向里拨弦的动作，以中指指根自然放松状态，下方的弹弦，才能用斜第三关节为好的音芭和音质。动点，带动全指向里略演奏时中的运动。应注意第一第二关节不弯曲，呈只有指向里拨弦。中指弦，而不是象勾子一样足于弹为基础，并保放松勾弦。成斜下方
指和食指的相指法。勾在筝曲中象托一样，广泛地、勾轮抹”中都包含互配时也用于音音重勾劈托”以及“三勾常用一种常用指法。大有勾的拨弦。在一些合拨弦；有或上行音阶旋律进行的加以使用，于与大指的相互配它是筝曲中仅次于托的“合拨弦，也常用于与综合指法如“撮”、“重撮”
６．剔。
”、反重撮”中，也用综合用，剔扫弦”、“常用在与大指相配合的指法中。向外拨弦。剔不单独使演奏时中指指法“反撮”、“剔撮剔挑”等综合于右手““
打。７．
将个别。一些和，以取于琶音或分解和弦演奏时无名指向里拨弦外，在的“打”的指法。一般不戴假甲，的音响效果。另得柔和的色对比和绵缓音用无名指的打来拨奏打常用的演奏。由于无名指弦的演奏中也包含着无名指向里拨弦
，即用带指替中指拨弦的方甲的无名的抹、还增加了中指度的勾剔。还有一种改进的指法的指法内不仅有食指的拨奏上。这种改进出来，的八度内其他音中指从演奏八度底半用在大指与无名指所演奏指代法，的位置上挪，使得八
打用于琶音的指法顺序是：由到低用“托抹勾打，由低到高用“打勾抹托””高
右手组合指法。
。１．撮类指法
扣弦”。。中指用勾，a.撮：大指用托，下方的触弦角而向上“同出一声以及斜弦上同时相对拨弦演奏时要求大中二指弹两种指法在两根度。且忌大中二指弯曲弦整齐，
八度和音，不。八度和音的演奏。偶尔也用于五中广泛使用，有时演的八度和音。撮主要用于度、六度、七度和撮在筝曲奏单个的时音的演奏演奏连续出现
拨弦。反撮是与撮相反的种法。在两根弦上同时反向b.反撮指，中指用剔，两种指法：大指用劈
八度和音的勾、托或托勾的后面使常紧跟，演奏。它不单独使用用。在托、撮、反撮用于
同时向外弦上撮指”⛚拨弦．也称为“，中指用剔，剔撮：大指用托两种指法在两根
以遇到。东扶先创筝曲中经常可剔筝演奏家曹作或订谱的撮是河南流派中特有的一种指法。在河南
”指法中也包含剔撮主要用于八的演奏。在“八度摇度和音份。有剔撮的成
两种，中指d.劈撮：大指用劈指法在两根弦上同用勾，时向里拨弦。
指法和拨奏。八度摇”有时用于上行八度和音的快速连续“重勾劈托”指法中都含着劈指的极少使用。它劈撮包拨奏。在“
e.小撮：大指用托，食指用对拨弦。时相抹，两种指法在两根弦上同
演度、五度和音。和音，有时也用于奏二度小撮主要用于演奏三度、四
⠆时反向拨弦。用劈，食指反小撮：大指用挑，两种上同指法在两根弦
不单独使用，常用。（偶尔也用于二的演奏。它度）和音反小面使或小撮的后撮用于小三度、四度跟在抹托、托抹
，食指用抹，中指用勾三种指法在三根g.重撮：大指用托弦上同时使用。
中，也常用于密集位置的三和加一个音符的音型弦的演奏。增重撮常用于在八度内
２．摇类指法。
拨弦。触弦时要形成食指尖名指指甲的质量，以力量；中、名.食指摇：食指用重心不要放在用力着控制触弦使食指稳固指尖第一关节上，并增加辅助的角度深浅对摇指的音岳外（但或小指不可求大指轻轻捏在食指近抹和挑连续交替向放松而略有抬起有直接的关系。空，力量通过肩传至这时食指本身主动；手掌根部轻轻a深浅和角度的作用。假这可以的密集拨弦。有扎桩的动作时手掌不搭前岳山外而略有悬甚少，主要起搭于前及触弦的臂，带动手腕的摇动，、小三指自然，筝头上）。不色、音量都里向外快速大臂再传到小
，音的演奏上食指摇在筝曲的旋律演奏中广泛使用尤其在长。
快速拨弦。拇指摇）；。其它小关节桩有时不速演奏长音或时值较长曲。大指与弦劈连指与手掌的连些音符时不用扎桩。拇指摇除用大人是用大指的用扎短的一在拨弦，即以拇扎靠大向度，以♶的时值较指用托和的角３０－４０指的指运动指根关节桩一般用无名指进行（扎也有的符用用扎桩，在快拨弦方法外，向里弯不要小关节拨弦的。拇关节的度为宜。拇续交替指摇：大的接处为动点，带动全指摇有演奏不断变化桩时外向里
法与低八度即：1>用勾指为“勾拇指摇”。常与三种指法相配合。在演奏时值较音相配合长的音符时，拇指摇，称
音，在高音（长指法演奏出八指摇，度音）上紧接着用拇2>用撮称为“撮拇指摇
用历音，紧指摇，称为“历音拇指摇”。3>先接用拇
合，在这一点上，拇指由于手形的便与其它指法的变利，它在使用中灵换和配中广泛使用，律的演奏音也用于短促音活。即用于长拇指摇在旋的演奏。更便于摇比食指摇要方便
c.八度摇。
的弦距，且手指，大中二指要保持八度拨音大指和中指在曲以适应这种的两根弦上用劈演八度和奏手指关节不动弦。八度摇靠手腕。八度摇仅指法的需要和音的撮和剔撮连续交替快速略有弯用于中使用比较少。连续八度演奏，它在筝曲
d.双中指同时向里弦。向外连续交替快速拨指摇：食指和
;食指弦。�要用手掌根，由食指食指摇一般食指、中部轻按在前移动；而双指摇是手拨弦；而双指摇岳山外侧随拨弦的的动作与食指不同：1音位的变化而前后2>双指摇腕略有悬空的拨弦。摇用大指轻按在食指上指都是独立进行拨
三度或与三度接近的和音演奏上。在，它一般用双指摇极少使用
指法。３．其他组合
”。.扫弦：手指（一般是低快速拨奏相邻的几根弦为“扫弦称a音弦），向外
手用中、名、手都有，一般左四指奏相邻的几根中、名小食、用的多。扫弦时，扫弦，左右。弦，出音如同一声小指或快速向外拨
动烈或激气氛中。扫弦多用在急的促、热
指法，两种拨弦。指用剔，食指用挑b.剔挑：中在两根弦上同时向外
指用勾抹，两种指，食指用里拨弦。也包含着它的：中音演奏上。在双指摇中于三度或与三度接近的和拨弦方法c.勾抹仅用法在两根弦上同时向它
✾法，向勾抹很用于三和里快速拨奏相邻的两根中少使用音的演奏上。在双指摇度或三度接近的弦。重勾：中指用勾的指也包含着它的拨弦方法，有时
及其邻近音的烘托拨奏。在组合指摇的“装饰音”，但并法。轻巧的加花，法“重勾劈托勾的而是”中也包含着重指的前面，犹如拇指它常用在拇用指方非一般重勾不单独使用，强有力的低八度音
拨弦是：第一次，劈和的低重勾同时拨弦，e.重勾劈托：这八旋律音的弦，由由劈拨奏重勾拨奏旋律度音及其是由四次拨弦次组成的一组邻近的弦；。综合指法。该指法的四
奏旋律音的弦；第二次：用托拨。
。音的弦第三次：用劈拨奏旋律；
律音的弦。。第四次：用托拨奏旋
托”拨奏的，低拨奏的，故称中，旋律音是用“劈“重“重勾”勾劈托”。八度及其邻近音是用劈托在这四次拨弦
、四次用“托劈托”拨弦；第二、三进行。还有一种“重勾重勾劈托常用度音，第二、三、四次拨弦动作个是低八勾十六分音符中第一拨弦。“托劈托”拨奏于十六分音符连续法，它的托”的指相继弦律音。重勾劈是“第一次用重四个音是旋律音的演奏托应用于四个劈。
下而上（：顺着弦序，也称“刮奏”上而下（即自高音而低音）连续拨弦。f.历音用右手或左手自即自低音而高音）或自
丰富多彩。它可以用快的旋律中。音是筝演奏中最富用巧之特色的技音的运于抒情的段落，也可用于强烈激昂或热烈欢用广泛而又历一。在各种风格的传统筝曲和创作筝曲中，历
右手其它指法。
泛音可采用两种，右手食指或大指拨音点，在一起，用“挑”触弦时碰放出来吟按琴弦。演奏泛音，右手掌拨弦时，左手碰弦并随即弦并即离弦手食指虚按泛音点，手掌也同左手也能解离去。另一种是单手，以此产生泛音，外侧虚按泛大指与食指捏弦，右手方法：一种是左a.泛音：演奏
之分之二、四分一、三分之一、三然泛音，一、四分之三处。右侧弦段的泛音都是自泛音位置：筝演奏的二分之泛音点在筝码
准的面板上作可在发也泛音按在泛音点为上。的琴弦对手指准奏泛音，了准确地演一标记，以使左手确地虚
音弦段手用摇指拨弦时，左上向左移），并由近码动（，而后又由右逐渐b.扣手拇有时仅作由左向右摇：右处逐渐向右移动指紧压在发（紧扣弦移动）。
渲染气氛或模拟风声。扣摇在乐曲中可用作
c.琶音：常琶音有时单手有时双手分解和弦。筝演奏演奏和音、和弦或配合。
拨弦，很用三指拨奏。用五指用大、食、音的弦序拨奏，或法是：用名、而上顺由上而下顺音中、食、大四指由下单少使用。手演奏琶音的方中、名四指的弦序拨奏，也有仅
弦。打圆✾技巧，使高低大指用托，中指用勾，合在一起的一个特色打圆：下去。是筝连续反复拨奏成八的两个音度八度两个音揉，并延续托勾或勾托
，托与甚短。勾的间距时间指用勾，先e.近撮：大指用托，中托后勾或先勾后托
近撮是一种特殊技风格中。法，用在特殊的音乐
指用劈，大他弹拨乐器借鉴来的在同一根弦上依次色浑厚，摇指音色清晰快，滚指音指用挑，法。食，但音色有所不同f.滚速连续一种指拨奏，使音延续。与摇指作用类似：这是从其。
鸟鸣声的奇异音响。之音无），使发出类似滴水声、奏前岳山外或g.短音：右手后岳山外的短弦用抹（或劈）拨固定音（弦很短，发
上端的筝弦上，蓄如鼓鸣之弦，使弦发出浑厚、含奏家赵玉斋先生的特色右手拨柱：左手食指轻按在筝柱声。这是筝演技巧之一。⣎
手外刮奏音高的码左侧弦段上或，有时也用右手：左手（进行拨弦。这种指法常或左右右手）在无固定，使用历音的手法i.柱用左手拨奏交替拨奏。
另一弦相同的音高。的一弦的音高按至与食指用挑、大指用劈奏时左手将较低依次连续快速拨奏相邻的两根弦，拨j.捻：交替
摇都是用于使单音延与食指摇、拇指续的技法之一，它虽的音色，使用时应避免碰击琴弦的捻是用于音的延拇指摇速度快，但捻的响效果又别具特法，但捻声音。捻不如食指摇、发音结实。长的指
左手姿势。
左手指法手吟按可分为两类：一类是左指法，一类是左手拨弹指法。
现出的细腻、委婉的筝最富有特关系。技法的巧筝曲中指法，是左手吟按色的指法。古代妙运用有着十分密切的按指法不用左手拨弹的。弹筝有只用吟情趣，与左手在，表
法的基本要求，左手在力较多，食或食行。需注意，中指指的顶端触弦，几个问题：１）左手用上润饰、美化和改变右手拨弦音的指法。使用吟按指法时，左手吟按指首先用左手的食中二指指尖触弦食名二指码子左侧弦段指（或各种指略有自然弯曲，以手）用力次之。指法，称为左手吟按以下中名三指自然并拢，手跟着右手拨弦音进
高音区弦长一些，低音部位在地方，码子左侧１６－１９区弦短一些。公分的２）左手指尖触弦
自然弯曲（是在１０度角。自然形成的吟按指法进行时３）左手手指略）。手指与手背约成１有
４）吟按指法一般是随的拨弦音移动，偶尔移的方向，向外侧拨时，左手随右手，左手移向靠近身体据需要随食动的方右手大指向。内侧拨弦时中二指按弦或每指吟或和弦音的按揉，则根揉一弦。左手中指按弦。某些和音偏向也随左前方；向
单纯肩部顺臂自手然传递到手，不可法中，５）吟按指法腕是？用手或在一些个别的技用指力拨弦，只有手腕腕的力量压弦，也不或手可略多一点，一般手可单纯的用力是的用力指
是以手指和肩６）左或以手和臂成弯弓指法形，各种的进部划一直线，基本“图式”手吟按是以这个弯弓形的摆摇动为基础而行的。动
左手大指和小置，大指自然置于食离，不可过翘然放指旁，小指置于各指旁指随手形自７）起或垂下。可有自然的分，
法。左手吟按指
１、颤颤动，使声音圆润弦段上柔美。颤音与后面要讲到的揉手的食、中二指（或大（音高相、名三指）音波单纯立即在该弦的码外应变化也作十分轻微的上下起伏的揉动，颤音仅有轻微，音高变化甚微；食、中大），揉动手法丰音：右手拨弦后，左是有区别的规律性后，在演奏富多采。当掌握了颤音揉弦颤动起伏的：弦乐曲时，可自由运用。
左手的食、指）在该弦码外弦段上指（或食、中、三快而有规则中二弦后，，做轻地连续颤动，使声波。音发出悦耳的音２、揉弦：右手拨
的变有它独乐地揉动，使发音弦段变区的地方风格。效果又表现出既不同于拉弦乐器的改手一下一上均匀，使发音弦段发生一张法又适应了不同的揉弦是筝的很富有加强了音揉弦，左变弦长的指揉弦。筝的揉弦，并使弦长有所改变着弦的张力，改化，使琴音特色的一种技法。它一弛、一短一长有规则这些地也不同于某些优美、柔和而流度单艺术需要，有些地区的特有揉弦特的手法，它通过畅。通过揉弦，感染力。不同的揉弦方弹拨乐器的小幅
控制在小二度筝的揉弦幅度，一般至小三度之间。
的揉弦可细分为慢揉快而重揉弦速；快而轻的揉弦指法度上的变化；轻揉和弦法揉和中能熟练掌握。指法，都需要在练习；慢而重的揉弦指法和重揉是力度上的变化些揉的揉弦指法揉、快来而产生慢而轻不断体会，才也可互相结合起。这筝的揉弦种类快揉是、轻揉、重揉等。慢
还常和按音结合起按”是先揉后按。先按后按之分。“按揉”是揉弦揉和揉来使用，有按揉；“揉
进行；揉一个三和揉弦除揉旋律音，也可还有些新的发展。如在弦时，用个和音时，用两个手指一个和音或三和弦筝的三个手指进行。弦。揉一上的揉弦，可以仅以对每个音都行揉了上述方法外，
食中二或食、指（的３、按音：在右手拨弦的前后，左手弦码外音”。中、名三指）在该
按时应注意。
作要敏捷。要求按下去要求按音动作音的准备１）时间很短，就更所要按的音高。在旋律进行中，按触弦就是必须迅速。动
准。必须自然放张和僵持，从而，肌肉放松时用力要臂的自然力量松。运并富按音往往有弹性的动作来完成的，左手影响了音高、音２）按音容易紧用左手和加强这方面的训练。
五种。分述如下转滑音持音高）。回要有上滑音、下滑音、滑音很丰富，主：a.上滑音：连线行按弦，在右手拨弦后，左手进按弦的过程中滑音、上回转滑音和下使音产生滑动，滑到一定的高度而停止（保４、滑音：筝的
，将弦松回原位弦，抬起向上滑动先行按的音高。b.下滑度后保或松回到一定音：左手弦，按到一定程持住，然后右手拨随即左手
象连线记号似最后一个音符。c或几个音符依次滑奏的连接起来，到表示从第一音符用加箭头的弧线把两个.连线滑音：
，在音的滑而清晰个音的准衡确线滑音并不特别强音量。对连线滑音的时值和均而准确地演奏好。求是：滑而不乱，连音，确音高，准动中把每个音符连贯它所强调的是每连调某一个要
d.上回转滑音：间将本音按高大二音。），然后再转回本右手度或小三拨弦后，左手瞬度（有时是小二度
按弦，将弦音（有时是小二，然后右手拨弦回再按下，按至原按度），随即按高音音高。e.下回转滑左手放大二度或小三度音：左手先行
除了以上五种滑音，压弦特殊滑音等。殊的滑音，如颤音滑音外，在筝上还有一些特
流派风格的筝使用内容，让乐曲用在增加音乐的色滑音的作彩，使之生动地表着不同技法的各种滑音。达乐曲的更富于歌唱性。不同
，右手连续拨弦，左性。带有一定的在码外弦段手边揉边向节奏出来的和种技法。演奏时５、走：也称走揉上的动作后岳山移动，左手，这是由揉弦派生
音高的曲调上来。它独“走”一般用在乐具有新奇的特的揉弦效果，使，音，然手手不断拨弦左手边“走”边使音恢复至原散先按音音色有所变化音右色彩。
乐中用到它。断下行在河南地方风格的筝曲及河南曲剧走常用于不的一串音符上。音
种技弹奏出级进的散音音阶。在右手快速６时，左手是揉派生出来的一法、压：也称压揉，这也。高在整音与半音之间使揉弦后的音掌边压边揉弦，
的乐曲中。压一般用在热烈、欢腾
用中、食二弦上同时按音。左手一般指按弦。７、双按音：左手两个手指在两根
在轻巧的触弦，弦时，左手同时８、点：右手拨触弦要轻快而急于增强特色。点一般用乐曲中。在速地一碰即离，如晴蜓点水一般。它的作用
双手配合拨弦指法。
般是先的顺序，常用于演奏连轮抹１的指法快速交替拨弦。右手后左手。情绪。、轮抹：左右符，表现跳跃或急促的手用抹拨弦续的十六分音一
作。的综合指法。共有四次拨弦的２、三勾轮抹：这是一组双手配合拨弦动
手用抹。第一次左手用抹；第三次右手用抹；第四次左右手用三勾；第二次
的乐曲中。三勾轮抹常用于情绪热烈
先右手后左弦的顺序，一般是弦。拨３、轮撮：左右手用撮的指法交替拨手。
和音的常用于连续快速八度轮撮演奏。
琶音，演奏分解琶音：４、双手效果。和弦，取得如流水用双手配合弹奏
双手琶音的用力，一般要求指要稍多用音。力，以突出音琶每个手指力度要均有时强调大衡，中的旋律
凑，时值要准确。要紧右手的衔接双手琶音应注意左
进行柱外刮某种特殊色彩。主５、双手柱外刮要用于制造气氛，取得奏：左右手交替奏。它
、鸟鸣等）右分指法。双手配合的左手效果（如打击手交替弹历音的手法还有左，右手弹旋拨弦的手法双手配合是双手配合的部雨；缓慢时如潺潺流手弹旋律，左手弹某种：a其左手弹对位性旋律或水e.左手弹分手弹旋律，在手弹历音d.左旋律c.弹历音，右手弹很多，以上讲.左手弹伴奏音型乐律b.右右手弹旋律，仅副旋律g.他⠆解和弦，右手弹旋律，激烈时如急风暴
和声与转调。
的和声效果，同时也能在普通够适当进行转调。丰富二十一弦筝上，有着
的某些音，也没有的转调不象其他一些民定弦，没。筝一般采用五声音阶的便和丰富各而筝种变化半音，因有七声音阶族乐器那样方
音和右奏出七声音阶以演奏出多种音程的过在五声尤其是通过左手的按演奏出十二平化也能转几，而演的所有音；还可以许多和弦；四、五个调）。法的变化弦筝上，我们可以通和音和手的指法变半音；还可左手的按弦和右手指个调（一般可转音阶定弦的普通二十一均律的各种变化
。筝的和音
同时发音，称为和音。在音乐中，两个音
现代筝量上感觉似有个特色。例如，筝曲八度和音外了深厚感，尤其加强，而且音（在度配置一加一这是筝演奏艺术下方的大运用着和音，从在筝曲中，广泛等。另外，还常常在八度和音（在旋律音的度内附方配一个低八度音，从八度和音广泛使用着，或小三度配置区更为明显除了使，还常使用五在高音也增强旋而构成八度和音。这种的纯五度中，常常在旋律音的下度和音（在旋律下方曲配置一个音）、四度和用三度在音响上律音的下方的纯四都离不开和音的使用，的一个音）以及三它使旋个音的音型。一个音）传统筝曲到律音不仅在音
筝的和弦。
但受五声音方便，筝是多弦多音弹拨乐器阶定弦的限制，演奏演奏和弦较为，单手或双手。和弦亦有一定局限
位置或在不取得通一和弦或和音与同音区的同才能取得；有些和在筝上可以用单和弦的有些和弦是分解是需要用左手按弦和弦音和弦，这需要类些和弦时，有的出大三和弦、小三和弦、七和弦等。演奏这配合使用，这也弦呈开放需要双手配合拨弦才能才能取得；过双手配合拨弦。手或双手演奏
筝的转调。
移调指的是在演奏需要而适当（中根据改变弦的张力，将原进行中，由原来的调转入；规定的调高；别的调。转低调指的是在筝曲的音乐的转调与定不超过二度调、移调不同。定指的调）地移动筝码或筝调移高或移是在定弦时所
动个别筝码来完成；属关系的Ａ调；筝的转调一般是通过音增多，右手的还有Ｃ调。转这旋调较为方便，转其它的。例如：筝的原的按的调，因左手调是Ｄ调三个指法以及演奏中移个调：下属奏乐的表现。律，限制了音指法更为复杂，难于演，它可以转入下列三关系的Ｇ调左手按弦，右手变换
在五声音阶定弦的可以转Ｄ调、Ｅamp;12;依此类推。[b7以转bＡ调、调和调；Ｃ调ookname=《灵噬苍生》]和bＢ调；bＥ调可Ｄ调。bＢ调和b可以转Ｆ调、Ｇ调系转调。如Ａ调&85,b筝上，都有相应的关ookid=28