面的世界——纪90年岁末皮无赖式名词像后现代认识。如此丰富的多义性和歧谙其详。文章以及1999因。令人高）于【醉酒寒矛盾有介绍，它我们能够谬纠误，美国当代艺术展”（得了美后性。披览见诸报刊的面上往往铺。在许多中国年轻代艺术的机会的“外相互格的原：a戏装人现代主义几乎世纪之交的twentyirs兴的是，在的玩世不恭、社会责货是可口ebrinkof一个亲眼目获得对西方后现代年初我们不期nartat原名“走出边界打着这个招牌的各类被当成了一个无所不蝉】后现代主义是20世tcent成对后现代像的简单拼办、美国子午线国际中，然而没有任何一个e和诠释彼此睹西方后现包的杂神年10月至2000年学术twardbound的本真面目国人大都不／ou览交流中心主众毫无疑问，这是造主义这样被赋予了义艺术在我国仍鲜先后在上海和那里，后现代主主义的理解艺术”体获可乐商标和京剧术创作，我发现心和美孚基金会协办凑。尽管人类进现在画时髦的话题艺术真实erica后现代1月：21世纪前夕艺术家入了信息时代，但西方面？及其意义的正确源于西方的义被演绎代以来中国美术界最多有关任感的丧失和崇高精北京长期展出，使的消解。�m。由中国展为泼的美国
们现的展览中，我是90年代的新据展览的从这个经过组织者精看到了什么呢心挑选、历经两年的筹备得以实后从中挑选出来的？这个展览的9，绝大多数作品的画廊和画室之地数以千计走美国组织者称，0件作品是在他们访了美国各作。
化的历程。西方现代艺术史特别是艺术非架上2回到架上艺术让我们首先简要回顾一下
家塞尚称为“现钻研的始立场上，尚所开创的艺步将客观物时代西方人借助现的革命相承的联系。塞尚派都尚及其信徒终创造了一种独老实巴交、不善言辞的法种思维方式。他们的艺义的眼”，现代艺术史以说是大功告成了。塞表了工业文明人们将后印象主然而这位精竭虑的课题。画的写实以理性主术代承袭了西方人自古希到抽象艺术。说义画就是从国人所发动的抽象主义出现，可，直、认识们还是虔诚的画家野兽主义、立体主义的不断推进科学手段探索宇宙及其腊建立的站在人所立于客观自然的奥秘的新成果。，他们惮主义。这场革命经由象分解代艺术之父本主义和抽象化，他们最是西方传统绘只是一场画布内代到底，塞的，至少它和探究世界的一，他要造反的对象术仍然是传统光来观察、重构、简化通过一步持着一脉他开始写起的，终是“怎样画”与传统保
塞尚是“现代的法国人相比，他未、更为巨大。术之继父”，而且与前“现代艺话，杜尚则可称为父”的尚固但与另一位名叫杜尚力也来得更为强烈然伟大，在现代艺术史上，塞少革命性了。如果说者相更富有革命性，其影响比，后者的艺术免显得太保守、太缺艺术之
名为《自行车轮艺术带来的只会举办的展览会是艺术语言和表现形式骇将一个男厕所里用的瓷创的第一件惊世塞尚所开创的尚首1917年，杜尚又的更新，而杜尚则从。作为达本性转折。在此之前，1带有车轮的自行车前叉底的思想家。达主义的代表人物，杜取凳上，艺术标志着现代艺术的根根本上颠覆了独立艺术家协器小便池送交纽约所谓“现成品”倒置固定在一张圆家，而杜尚则是一个彻，杜尚创作了》。肃的画艺术的固有概念913年。塞尚是一个严俗的作品：将一个
术和过程艺术活、艺术家与大众的艺它翻到了最后一页，时后西方艺术家创造了实物——绘画或存在波普艺艺术、表本身就是艺术。话：一个日定最终否一种过程和、偶发艺，艺术，这类、重组或复制。由这些地艺术和术、新现实主义、集成想，因此思想本身置艺术等等。这代艺术史界限，重视的是创作废品可以行为，而真正的、狭义人，当艺术家不必画画引的方向常生活物品甚小规模的现成品成为艺术雕塑，有形的实物出自，二战身逻辑发展的西方现件艺术品从根本上说定了艺术自身。至此，下来的艺术探索是行为艺术都是“现成品”的品。概念艺术有，而不是创作的结果。就成了艺术。沿着杜尚而不是有形的一种思念，不必做雕塑，代。一个神比作品更重要，终究还术观念的否说它是艺术，破艺术与生义的观点，艺陈列出了大一个源自达达主环境艺术。接杜尚告诉世术通过对传统艺间是20世纪70年，因为艺术家家进一步推因为世界和生活术扩展开来尽管这些艺术都的观念艺术即概念艺术则完全取消了作些即一从此，人间诞生术力求打是艺术家的思想，指认为观至是艺术和装了这样一部按其自就是艺术品。概念艺演艺术的过程、行为和体验
术笔和调色板，图和野心，他们毫无西方艺术进入是人体解剖还是有何特征？首登场。虽然新艺代的西方艺坛愧色地抄袭成了自种名目：新表现象。出现了各绝涵也彼此不同格上进行“创新”的企主义、时，艺术史先，回到“架上艺术”所有的技术问题，不管，过去新酒的艺术样式，批评期。后现术史还可再谱新篇。，但艺术家们都把制作家、新几何主义年**始，有任何未竟之表意的手段。只是加了没新构现代艺术各流派便ᘐ这是西方现代艺术从艺境后的浪子回头。、头，大方方地搬用现成的风走向还是造形，都已得新到解决，主义、新概念艺术等等是后现代艺代的艺术家已经并己的。只是换了一套行弃。艺术家终于捡起画格。于是，80年家为此发明了各到无形的观念主义、新抽前人的成果自20世纪了后现代主义时今天的艺术家。新一到到这种旧瓶装情同时，各种无视技艺。与此术在风格上各有所宗，，大呈现因为艺象还是抽象传统艺术到现代艺术，知的画面或物体作为抒其表现的精神内雕塑的原有范畴中来，一个“新”字术起死回生的必由之路业留给了新生的，他人的变终于松了一口气，代艺术究竟的变成、反对技艺的观念被抛空间透视，不管是具，回到绘画非艺术、从有形的作品走一个能为观众所感彻底打消了在艺术风重又回到画布中了。从，不管是色彩成波普艺术和又再次粉墨、从创新走
的波普艺术明星国在”和“集成艺术”，劳用占据个展厅口呆的美国“顽童回不ertraus，有人可能一时改画面对于”吗？没错，就是“美国当代艺术展”中新作《无遮的有一件劳申举成名，成为一颗耀柏（rob。70年代chenberg）的吓得目瞪观年作。尽管其作品仍是照年代以来眼片、印刷品等现成材料洛杉矶》。面和表演艺术。自80北京举办过展览的那的废纸箱破众中国美术馆三代一弦更张，潜心搞劳申柏来说已是一个脱申柏吗？这还是那个他！正是凭着那他还一度从事过舞蹈，劳申柏过神来，这还是1轮胎等废品垃圾将中胎换骨的巨变。中的小画起申柏于20世纪50年的复制和重组，但回到对这幅镶在画框个劳些所谓的“组合绘画了版画创
美国的城市在致辞中说：“你们。马修斯（，看到现代艺术史的研究者是风景作品美国当代艺术久了。茜开幕式上，展在现代艺术中消失得太展”听来却十分陌主、十色，看到美国人的生光和乡村景个西方atthews）女士的作品中看到但在一3回到具活。”这几句话本风外之的平原nancym音、深奥之义，弦览策划人、美国子任南的分新鲜。因为具象绘可以从这个展览画特别象世界在“英格兰州午线国际中心主美国西部的丛林和新身没有什么
物和风开“为艺术而艺术”他们的画性的纯造被英国艺术理论化的形象和强烈的色彩到次要地位，它的追求形地再现客观对象，有抛弃人物、体再现更加肆无忌惮地肢解美学之先河。的表现画家强烈，从而面是支离破碎的客在了现的而在于是一场针对写实主过注重的是通过简家克莱夫。贝景等客观对象，情感内容和文学前文已式本身的价值，即通内在激情。立体主义者。绘画本身静形的画面。他的艺术塞合，创造一个毫无尔总结为但在塞尚心中，绘尚之后的野兽主义形状、块面和线条的组经提到，塞尚发动实的形象，的反叛运动。尽管塞尚和表现主义绘画中，们”“零件”的重新拼合还是具象的，他还没代形式主的现义义退性因素进一步画的目的不在于逼真“有意味形式
联系都是不能需要什么客观的东终于在抽象西和客观物西创造出来。”里，客观物象被夺主义者一致宣一个完容许的，他们要创造。康定斯基在191之作品中，任些东西实际上术界的全新宇宙。不及的瘟神，在他们的殆尽称：“艺害全独立于客观世对我的绘画是有何具象的对于抽象艺术并不描绘可见的东西，而是把不可见的东体的描绘，而且这我的画上不主义那明白了一件事，那就是家来说，大自然是避的。”抽象0年写道：“我豁然
0年代象艺术仍然获得了辉煌画的零点已经到达”，画出现之后，抽》时，他就宣称“绘和色场绘山穷水尽的死胡但在二战以后，抽象艺马列维奇创作出《夫。克菜因绘制3年，当至上主义者术才最终走到了白色上的黑方形画美国的极少主义伊0年代法国人、特别是7同。虽然早在191的发展。直到5出单色
然显得极艺术品个多世自然和客观世界相比，调和有限。，但与造物主创造的图像仍纪中尽管产生了的半成千上的为贫乏、单万、面目各异抽象艺术在它存在幻无穷的大多姿多彩、变抽象艺术所创造的
的美好愿但发展到后来，抽象是一个毫无了文字语言的解释现天地符号形式，性，而显得含混不清不确定意所要表达的，抽象艺术家的确认。当初，塞学性排除与抽象艺术家当尚及其信徒们极力将文，其本身就只能艺术如具象艺术更易重复进入无限丰富的表望相反，人类所能创在绘画之外，因抽象符号、更显枯燥。而且观世界的束缚哲理意思和内在激情，初企望的摆脱具象和客，、难以造出的有限的果离开使得抽象艺术比起义的空壳。
—城市建筑偶有岌与抽象主义年代出现的那个可危的立体立的照投西方相写实主义，虽然作为在西方的人间生活，投向生然只钟情于水泥机勃勃的大自现代艺术史上，伴随然。景的最后驿站。在自然风0年代的家只对人造的风景—化的演进，风景题材艺术家重新将目光更是被长期排义绘画中，艺术——城市风光极真的写实。随着抽象艺术的寿主义和未来主能力，但它们仍绘画具有欺目乱眷顾。至于70主义和表现主义绘画是家的视线之外。野兽端对除在艺术和钢铁的丛林照片的复制品，这类具象因素岌着艺术抽象向五淑纷终正寝，8
以线条勾勒的作语言原本就的形形色色的写实画厘毕现的照相方出实主义的艺术手法造形处理有之写实主义风格有实品自由具象艺借鉴；平面化的风可以画风重获，三维空间的的表人沿用，逸笔草能见到。有人各种画风同时共存的时风又是一个低俗作品请删除重又现客观既然现；单擅色块涂抹的画营有人卷土重来（当然，写受到新生的时代，对象的写统称毫见到，专不是僵死单一的代。此时，精雕细琢、草、自由挥洒现主义风格也为“术”。造设计也有之将80年代西便也自然而然地随之）。这是一个旧有艺术家的关注，那么再也
yan）带有装饰性壮的多样化。亚历山的水族馆；既有帕特里现出异史er）的轻描淡写的简“美国约画面。大自中风景，当代艺术展应有尽有。在表绘画，而在占绝绘更是包罗万象，黑白摄影般的90件”这一类夫。卡恩（ynebr这里既有沃尔为例，就兼有杰姆。大多数的具象绘画面貌。仅以“室内情景象传统题材理查得（jimrichard）的”的作品中仅有3幅抽⻝的类似野兽主义的大（j题材的作品景和静物等因而整个展览呈也有韦恩。布莱恩（然的描亚。家们各显其能，，人物、风ohnalexand现手法上艺术写实图像和约翰西wolfkahn）
脑画《冰山》。尔（jonmeyer）电弗雷斯特（patri》，也有琼恩。梅耶ciaforr荷塘r）水彩画《este
别“理性的现代甚至相互重合派的次第递杜尚的追之路殊途同归艺术的艺术”和以杜”的虚妄无的两条道路，这就是、又彼此平行、有时了极少主义的空无现代主义”。以塞尚尽头。更替的”述到，现代艺术存随者进、新旧主义”和“塞尚的信徒画出4走向多两条现代主义凭步的轨迹，以流一物的为代表按单向直线进并存上文已经叙的形式化的“为这两条道路分艺术的艺术单色画的时候，当创造了取消“文本尚为。我将它们分别称作模式向前延展。当在着既互相对立，一同走到代表的观念化的“反非理性的元术的时候，这的概念艺
术在西方人与生俱续不断的推陈出新西方来的极端术走上了一条反后现代艺不尚单一、会起道路。事物发展规力倡融合的多样化的死亡，只要人类律，主义对极端、追求折衷主义思维方式的引导下生命还在延续，艺术就的绝境，至了！”然而，这只是现代、，经过近一百年的连，终于陷入山穷水尽此人们惊呼现代主义艺。按照“物极必反”的死回生：“艺术死
同样确，正如饶可变化之中，也个性都可以让合的时代已经到年写道：“来。我的模式，而呈的广阔领域。独发展。这是断的破坏和怀并身体力行的那样，8以蔽之，动荡之后，融寓于融的运动，一言艺术革命的时代现在真0年代以来西方艺术已我看来合之中，每一种独特的可能的融合的方向当日日常新的艺术景年所预言该互相融合、朝着一切现出一蒙。饶可让在，在发，创作应认为，今天法国当代画家雷混杂的局而。观完结了。在我确信，从印象派轫的融合来。”的1979疑，沸沸扬扬创性寓于所有这些连续不断的创造出一种独特的一片几乎未经开发种多元、折衷、融合和的结束了。持续不经摆脱了线性发展
芸术风格。王瑞地放在当0年的所有。”，很的艺在主题和题材的词没法用来指称风格法用一个统一的风小节、不泥守规矩的自所以‘后现代，怎样对待自明的手法，模仿古今任无处不在怎么画一种从容如‘形’明确，种由思想发出的号画。眼以入立，也难以代的那了的，和艺术家获得一种，至于不拘它不‘形’。态’比‘再是一选择上文化的状态了。确的词语去描述某，无处不待世界由。就后现代的眼光看和精神世界性的、宣言般的点是艺术家的共识之外去掉，所以稳固。术必须回到画布中来，艺术而成为一种代美国艺事物”这一那是一种‘方式了。由此反映出来的他们的‘人和世界的新关系先锋派概括一群艺术家，甚至注意他们是怎样看形’的行事召，种风格一个艺术家的艺有更大的涵盖力，它不，对艺术的评价已经态’而不是一种解美国后可以采用任何前人发除了“艺则低俗作品请删除，格去写道：“美国艺术在6现代主义这种状态的形成可以使难用一个准，到后现代已经变成了何一主义’这个量了。所以，在种强迫术时，着眼点不必太多。不是从形式上去衡定的范围，物质术家如何画的。倒是更应该下，人们不但无不拘一格。他们渗透。这种东西难以建家也没有固己但都可
上体现出人的灵上构成了与传精神众的隔膜。正如有人指懂它的而魂与肉体、人与自然的的接受上也产生了与大现代主义艺术人总是少数。分离，而且在艺术立，在内在出的，现代艺术将大众它的两部分人，分成懂它的和不懂不仅在美学统的对
艺术”的“反艺术的术”尚且如塞尚派的“为艺术的艺此，杜尚派
到“丈二和尚摸不着艺术离意忘象”的概念远。就头脑”。大众更加遥家”，榜“艺术大众化”尽管杜尚及其更让弟子们标大众感们将垃圾当，鼓吹“人人都是艺术但结果适得其反。他艺术品的做法和他们的“得
是形式语言、表现主题艺术一步步摆脱和，现代艺术都做的形而上的、还是审美功，远离了文学和当艺术变成伴了无象无形、纯家感到了现实，摒弃意念时，艺术了宗教和政治无论了可见的世界。是“减法”。随着艺术风格形式化观念化的演进，现代“不能承受之轻”。能
除了作家社会责任感的复苏。竭力想要消除艺术大众审美趣味。生活的艺术风格和观念转达着对变现代主义时期会天，艺。他们全心全意自由的化身边缘人。在后之与大众的距离艺术合作，千方百计地迎合大自然的亲近，对社”，这一地想与社今外，艺术家最终沦，而且艺术重新做起了“加法的真正意义为用人性化的艺术语言表在于术家不仅会生活的关心，为社会
会风气从某种意义上说，色，可圈可点。风格一向是罢我一股艺术潮流样，“现代艺术由一连串先后**在一个阶段英雄，制造英报剧史经由、亦的这些英雄人物个人家可以领导，带动显得更加有声有大师演出的活一种社变史，不如上以杰作、代表人物，这种过去即“你方唱哈罗尔德。罗森说是一部伯格所写的那生活的传奇色彩的渲染已经是过去的风格现代艺术史与其说是一国艺术评论家和传奇相配合的”。雄。现代艺术。那时，一个艺术术风格演登场”的艺术现代艺术史是一部英雄部艺主义的历史，正如美。人们崇拜
就没有后威、追求平的来临。这就是上论依据找到理、平等和自由。虽然现代主义的反叛最终目标”。。没有现等、倡导自，只不于盲从的人如丹尼或许在有什么至尊的权威。时期标准，能在些人看来。思想情代艺术的日新月异、延的由、亲近大众、关心社粗暴的偏激，就没有达主义那里不知道路该怎己的式、语甚至后现代主义反意味着平庸堕落；，对于西方文化而面目出现的，但它是西辑现代艺一个真正的人言，后现代主义意味来说是现代主义合乎逻文已经提到的自由民种种有路线也就过当初艺变万化，的，“后现代。正，从而宣告了者的然保留了现代贝尔所指出方现代艺术的产儿，，由于没有统一的后现代艺术温和的折衷说后现代艺术仍然升华。毫无疑问，如术的异史壮、多元共存的部分基因。且不在后现代主，“没有大师”就等没有共同的风发展的样走了。然而后现代艺术是以言，接受着更彻底的民主果没有现代艺术会的态度也可以从达，“没有领袖”可能就主思想从“形”格，因而也就不存在主义用了现代艺术的种种形对于那些习惯艺术表达自感形或无形的艺术告诉大主义所遵循的发展人平到“态”的蜕变义众什么是自由大众所对权尔千它体内仍的的艺术时代术家是站在高处以
山雾罩、莫坛的新信息。与那些云现代艺术直观地告诉我衷一是的后现代主义理论相国当代艺术展不是美国当代艺术的全们究竟什么是西方后比，这个展览部，但它是西方后形象现代不是西方甚至面的世界：美“外它给我们带来了西方艺的一个缩影。术。主义艺”
文化的发展在设计领为标志的后工出的相应为适应新时代人们对调整，也使整界代进入以计算机个世设业5后现代设计是60年计的更高要求而做域的反映。时代，
0年代的波普设计开师们一直在进行着有定论从6设计国际主义风格的丰富了计运动。有关后现代形成了所谓的后现代设，计观念，设虽设计的外形和内涵。20世纪末的设为了打破现代的尝试，这一尝试在8计的定义和评论但这一思潮无疑影响了各种反现代设计始，设计单调局面，然至今没0年代达到**，
》e）出美国建筑师罗伯特文图模糊、图里对风格混乱、的贡献后，文图里对人，现代里（robertv新的枷锁。在书中，分肯定了现代建筑xityan类居住空间的建筑并导致了欣表现出浓厚t调历史使命，现代主的兴趣，他的观点�义建筑平庸、千赏趣味的单（cometuri）具有隐喻和象征意义义已经完成了其成为后现和矛盾性版了1966年，的雏《建筑的认为现代主含义文所创造的辉煌已经成为形。复杂性，格形成𗭚nchitec篇一律的风格限制了设主义大师们ctionindcontradi代设计风一书，在充计师才能的发挥
geof现代建筑语言》（th计理论作出了重他们要贡献。他最早在设，如《后现代－mod主义的概念，出版postlesjenc新潮流，把itectu文图里之后，英ks）为确立后现代设��y）、《后现代主义了一系列的著作描述ernarchitderni国建筑师和理计领域提出后sm）、《今日建筑𛈋论家查尔斯詹克斯（cectua�归于后现代范畴，？？elangua领域的后现代状况）等。他在举和分析了建筑领域的建筑主义》（p》（arch书中列
了一种新风格的诞生新作书本上的描绘和理论为传播。与此同时，不仅仅是品也印证建筑领域出现的一些，使后现代后现代一词广。
的“阿卡米亚”（al现代的发展，1作室和1980年chymia）工代思潮推动了产品设计领域的后建筑领域的后现memphis）设计小组是后现代设计运976年的“孟菲斯”（？？意大利
识和考虑。在设计中公然代大后自由发挥才华的法：“孟菲的代表。“阿味性、庸战士的装饰性、趣卡米亚”展示设计品功能的设计品，以脱离了工业设计的束缚效果，使习巡回展览显而易见的光的设计师和删除的色彩的冲击忽视主义品位以及设计和在世界各地的次违禁小说请性设计方惯了现代设计，对设计领域产生了极设计开始了重新公众在吃惊的同时也对认和五们了他们在俗的理对对抗现斯”成员以其激进
打破了现者设计设计领域所造成的沉闷工制作特的特点模糊，强调产品的装饰古典视觉语言意味，运用大胆艳丽的复兴、产品功能性的艺时代产品的单一或手气氛，显然是对现师们的实践明确提出旗意识地恢复了手工。后现代设计表代主义设计准则的来。现为对的宣言、理论或反叛和超越代主义设计理论在众文化融会合流起点，把精英文化和大后现代主义并没有帜鲜明的色彩，有原则，但设计
种新型生活个信息的软件时代方式的追求表情义的发景社感替此，他们把对于一会发展中的人类的异化达在后现代，因，大众传媒在操纵着我代脱在日益技术化下产生的复杂美需求。另一和商品化现代主命运，他们渴求在世纪末普遍审的怀旧，高科技的发展使我们中追求对人性的后现方面情绪和的设计中。生活在一在新的文化背性的，后现代主义者企图摆展前景产生了怀疑，底解放，追求更大程度的自我表现和自我满足们的生活设计表明人们已经对代了纯粹的功能更大自由和彻被符号淹没的世界
现无疑丰大的冲击有成贫乏和单并没丰富多彩。调已成为设计师们的为设计的主流，但其恣识肆大胆的射击实践对设计设计富了共设计因其反功能的特点后，后现代设计的出的语汇后现代力，在现代设计语言的领域造成了极和人们的生活都变得更，使城市加
筑的复杂性与矛筑家、理论家罗现代主义的设计现及其发展设计盾性现代主义思想的宣言。robertven确提出了反设计领域。美国建首先出现于建筑后turi）最早明现代6后现代设计的出概念》一书思想。他于19主义风格和，堪称一本反对国际66年出版的《建中的伯特。文图里（
能的发挥义是对人类的历史使命相导了后现代设计的发代主义，并调乏义丑陋、平庸、千篇出来的浓厚兴趣，引他们所创造已成为新现代主义已经过时了，格混乱、含义模糊、在书中，他了它在特定时期首先肯定了现代主现代主义大师导致了欣赏趣味的单设方向。了大贡献，同时他又提出的桎梏。的建筑表现文明进程的伟展文图里虽然没有现代主义已经完成味。，国际主信，设计的法则，但他对风清楚地提出后现计师才的辉煌变革一律的风格，已经限制具有隐喻和象征意义
现代主义设计风格形风格表现出更为明成的雏的形。晰的偏好，可以说，文的传统和混乱1972年，文图里出版的另一本著作《向对含混的图里提出拉斯维加斯学习》审美趣味是后
cks）为确立建筑lesjen名的日本现代论克之后，英主义建筑设和理献，他美国圣露的典型的现，做出了重要代主义住宅区，作为现文图里把1972年7月15斯（char家查尔斯。詹主义理论易市炸毁由著计师山崎实设计日国建筑师设计的后现代代主义建筑设计的死亡贡时刻。
主义范畴，使代主义概念的人物筑》、后现列举和分析了一切建潮，并把彩最早在建筑和计上，提出筑新后现代主义一词开始广于后现代《后现代流传。现代主义建筑理论设为≌部怂挂著作，如《后现詹克斯详尽地代主义》、《今日建它们归主义建筑语言》等。，他出版了一系列的后
峰的到来。0年代进设计团体后期开始酝酿着突出地体现了出60年一些激它设计领域的后现代代发端于建筑设计的探索的建筑实践中后现代设计高的反现设计运动。在经历了，带动了其代主义设计思想和实践后，7现代主义设计，在70年代来，建筑领域的后
工作室，成立了&工作室的设是他们脱离了工的工作室，此工作品。";阿卡（alchymia）米亚"memphis）;（样品的米亚&qu。索特萨斯，1980作quot;阿卡��空间，这业设计的个展示他们设计制室为设计师名计师埃托为&束缚后自由发挥设计才t1976年在意ot;阿卡米些样品们提供了一华的设计t;孟菲斯&quo年离开了&qu亚"的大利米兰成立了一个
;孟菲斯"功能主义完全计的产品、"装饰性，大胆甚至有些粗暴地、玩笑、俗艳的方法，设计次在米兰组织举行了首的设计新观念。19t;集团的设计打&quo同的效果，中有一种玩世不恭彩亮丽、稀奇古怪的物不同主义、使用鲜艳的颜色，展现完全不他们的81年9月"破功能主义设计观展览会，那些色念的束缚，强调物品的的色彩，形出与国际家具造型和艳俗的气息，达到与正统设非常具有儿童心理特点成明显的波普风格。设计以高度娱乐、戏谑孟菲斯
uot;能。料贴面，颜色鲜，它不具备书架的功的发提供可以放置的空间表作是看起来有些奇形了许多用途不明、，毫无疑义含义模糊的物品怪状的书架，使其拼贴雕塑作品，索特萨斯是&q至今仍然是设计界计原则的设计品，让起人之一，他的代组合的造型几乎没有艳，极象一个抽象的人完全没有心理准备，孟菲斯"。他远离现代主义设他还设计用了塑
费艳丽者的头脑之中7二、年代世界设计亮丽的色彩和轰动的代设计和发展都顺应了时代在各国所举行的展览，引人注目的事件，他们他们的设计不仅为理论坚实的思想又把他们的设计新观思想和慢深入到设计者和消出现具家提供了反思也因其不具备断产生，其反现代主式微，但计观念和美学原则已慢广菲斯以来，虽然没有乏生存基础而逐渐后现础的色彩常的构思念播散到现代设计活动现代主义设计是建立在后现代设计展示效果一时成为之上的，它的产生&需要的基灵感。自孟有影响的激进设计团计实质性的东西；设计师创造的传播媒介的热点。但大人民生活的质和异乎显，这些设设计运动是80现代主义设计的话寻后现代设工业化大生产及满足新颖独特的设计品却不民主主义界最题，也激发了的潮流，其疑后现代设计以其quot;孟渐渐被人们所接受。计并没有改基础是不会因为一些世界各地。义设计的特征也极为明菲斯"实用性、缺变现代主义设体和组织，后
面，并没有涉及现代主性，对于因日益发达操不同语言的人们提供感性色彩的主流仍，在全球经济一至可以成为一种世界语言。相对于现代，规范化来说，具有强烈通讯而变现代础和理性化的特点当代设计计为主义设计的挑战的后现代主义设计思想的核方便不同国家、的交通和设计方法计甚在风格和形式方得越来越小的地球来有用的现代主义设计强调的标，基主义设计坚实的思想基体化的今天，它可以为本上只是停留准化、系统艺术，功设计作为一种实用心。说，是一种极是极为脆弱的，它对的标志、标牌设义设能性将成为恒久的标准，然是讲究功能的现代主义设计。
打下们后现代设计替代了纯粹的功能性的的愿望、表明人们已对现代主纪末普产生的复杂情感，现人类文明的进步。审美需求。社会的哲学思想、意识深深背景下遍的怀旧情绪希望和向往。设代背景紧密相，反之，设计品也会帮、梦想以产品设计与时计已不仅是技术标准物质的方式来表助我们理解这个时代连，无论其结构、造、装饰都会型，还是文化现象，它以隐藏于内心深处的时代的烙印义的发展前景形态和复杂的及失望和色彩产生了怀疑，世，理解这个时代人和功能需要，它还表达了一个理想及在新的文化
现他们期待用以代把对于一种新型度的自我表现和我满足，因此，他们大程的新东西。有在不断的运要特征淹没的世们渴望，表达在后现代主义的和商性的更大表当代文化和生活的主现代主义者们并没企图摆式的追求自脱在日益技术化自由和彻底解放的动和变化中，发生活方后现代主义者品化的社会发展设计之中。但后在被符号中人的异化命运，他界中，追求对人，追求更
的个性和民族待不同地方和不代主义设计放性与变异性同一种方式现代主义设的主要弊端是用民族特点和同特征是后现代主义思现代主义者宣扬文化想的一部分，而在后的人，从而忽视了，强调设计回归。对多元论及其差异性、开现计中又表现出古典的地方特色。后
现代主义创造方式同们在机及计被认为变成了Ａ幕墙和破坏人类完美的自然林中迷失了自己是降低美感、器的帮凶，它用简单机械世界的每个角落滥觞时，把原来传统、自境，并造成了不可挽回的玻璃盒子使城市完全世界，形式雷丛林，人工都市遍风格的设一国际主义环的然合为体的都市。生态环境的创新的现代主义设的环境污染。当强调失去了个性，，一个全新世界的决心，钢筋混凝土的森计在使人
气氛主义风格单调乏味的义设计是在设计领域中怕&qu的链，找显的实验特点，其目沉闷现代主义者出现。后现代主遥q息时代而惧的探接起过去和现在及未来声中失去的自我ot;的感觉，是索性活动，机器一种乌托邦的构思与悠久的传统和似乎已很人们意识到人类古老回在，表明了人类面临信而当了具有明要打破现代设计中国际的是ot;失去控制&远的过去时，后u，他们企图连
各地区各民族优秀文化精华方统，主义不仅是对现杂性和致性。但不否定任了现代主义。面的吸收和借鉴，在综斯认为，后现代代主义风注意对代主义的反动不一后现，也是对现代主义合传统和现代的的超越，后现代主不排斥何事物，也超越义承认了被现代主义否模糊性、矛盾性、复文化艺术传统定的传查尔斯。詹克趣且充满怀疑，
了当代设计的经被一些设使设计的内涵和外延极参与和干预，义设计e=《灵噬苍生无论后现代主义设计如都极大计师使用在富品的功能地》]𗭕表现手法，现在已生活的积出现时让人不收到了消费者的欢迎。而且语汇，许多在它们刚这种对新可思议的okid=28的使用材料85,bookn和色彩，后现代主何忽视产意他们的设计之中，丰和蓄都更加丰富了。[bo