境描写来反【醉酒寒蝉映客观的社会生活。人物形完整的故事情节和环存在以刻画】小说整体上要象为中心。通过
小说的主题会，所谓展现这的概念。这个要表现映社会的目的，的东西，背景、个社会，包括展现社会要的反映社会就称作。小说如果没有达到反揭示道理等诸多狭义上就不能是一部目的。这个社会是是广义上的社其中，最重指的完整的小说。生活，这是小说的基本
说最基本的小境有三个人物。、要素：情节、环
存在社会的最基本、象直最主要的手接服物形象是小说最基本的会。段。塑要求，是反映客观造人物形塑造人务于展现客观社
人物性格、表会亦可通过表现人物性格间接服务于展现。情节部社会。分可小说的情节起着表现直接服务于展现社现主题的作用
局。除此以：开端、发展、**、节理论结上由四个固定因素构成素，即序幕和尾声。外，也可以包小说情括两个选择性因
运用，不必拘泥序其中于格式现出适合展几可以省略、重复在实际创作中，这六个个，从而构造的一个或、结合、错因素可以灵活。结构上需要时，我们社会的结构。
一、由结格式：叙。有几种比较常用的局做开头进行倒
头进行插叙。二、有**或发展作开
略除**以外的其收缩叙述。它结构因素，进行三、在写作中故意忽
中容易产式有很多这样的组合方的，在须有过程际存在标志，否则读者不少于三个的实但所有的结构因生理解上的困难。。素也必的结构因素都可以自由变动，在阅读此不一一列举。所有
景。其中，社会背景主题服务，而自然背景则是通直过对塑造人物形象的作环境因素包括社会背景（狭义）和自然背接为用间接为主题服务。
见两种方式。个小说的叙述中，常在整
出现在情节中。一种是以第一人述称进行叙此种方的展开。式最大优点是便于心理描写，叙述人
述，叙述人不出现在大优点是便于多情节中。此种方式最个线索的交叉另一种是以第三人称进行叙。
思。方现在故事。此三人称叙述。在称叙述的方式，例如某奇幻照第一，但是吸引读者、三人称进行构西进行时，作者创作叙述方式依旧归于一、些悬疑、正流行的也应按种小说最大优点还有第二人此外，新生文学广义上来讲，此种
标是书面语言的重要辅助号可以帮助我们分清符号，是书面语言的点符号的基本的性质和文章的意义，句子结构，切理解词语辨明不同的语气，重要组成部分。标点符确辅助文字记录语言的一套用法标工具。点符号是
标号与点号。标点符号主要分为两类，即
。号冒逗号、点号包括句号、问号、叹号、顿号、分号、
名号、间隔号、连接好、专名号。书号、省略号、着重号、破折标号包括引号、括号、
停顿、结构关系和语气。按同位置，点号可以分点号。为句末点号和句中点号的作用是点断。主要表示语句的章使用的不
顿号、冒号大停，表示一句结构关系。四种，表话说完之后的一个较号、叹号三种末点号包括句号、问顿；句中点号包括逗号、分号、示句中的停顿和其中，句
标明词语的性质和作用，包括酒中。标号主要
以下是具体：（一）句号。介绍
“.”），一般在科技为“。”。句号的形式文章句号还有一即一个小圆点（中出现。种形式，
：谦虚使人进步，骄傲的停顿。例如1、句号用于陈述句末尾使人落后。
使句。舒缓的祈说一下吧。2、句号用于语气例如：还是给我
尾只能用逗号或独须句的后面。由两个以上；烈士暮年，壮心立的句子千里其号的末尾。例如：老骥伏枥，志在，末分句构成的复句，分句不已。3、句号用在中的分句不再是用在整个复复，句号只能也必
的句子依靠上下文号用在省句能表达一个完整略句的后面。有叫省略句，末尾应用句构成了的意思，这就”“李善。”4、号。一个或几个成分，仍：“他叫什么名字？例如：许问道
位于而无主语的等闲在无主一个完整，白了少年头，空5、句号用不依的意思。无主语句末达句子叫无主语句靠上下文也能够表。它例如：莫句的后面。只有语尾用句号。悲切。
其穷。到21世纪词语章段首的小标标题要讲的内容小标题冒号，也可以不以用……句号或的，后面可五大趋势：一后空一格再写这个小用标点符号，而在未来消费将出现是儿童消费无题后面用句号。相当于。例如：据预测，6、文
不断扩大。中老年……二是老年拜见消费
族”消费将更加突出。到21世纪……贵三是情趣和“
速。随着人们四是文化消费发展迅的收入……
憾”。…五是购物从“最大满足…”转变为“较小遗
词组组成的句发的开句用句号。例如：夜。7、句号用在有一个词或一个偏正事件的独词句后面。只成分，末子叫独于一个独立的生的词句，它常出现在剧本处所头部分，相当说明里或记叙文的或时间
句号。、文件等后面注明的署名等文字之后用用。）地点、8、作品、书信（不用也可，通常不时间、
人将长把该用句号的法，须稽核句子地比阿达意思握的。甚有的则把该用逗号的地不容易和；一逗到底”过实例掌很简单，但是用起来就，歪曲。要真正掌握句号的使用方分号、逗号分清楚。有的至违反了些文章的意图方误用了子内容，不能准确地方误用为逗号，有是不能句号说起来多琢磨、多分析的就干脆“，不通句号，割断了完整的句
（二）问号。
不疑问句中，不论是一是责问、范文、商与其是疑问的句问号用在疑问句句尾。，还说了子，末尾都用问号。例如：你怎么呢？答或不需要回答而量、设问自般询问
难道我们不应该努力学习吗？
把笔借给我，好吗？
不是。是上帝赋予我们的吗人的思想从哪里来？袋里的吗？也？不是。市自己脑
提出问题，人回答的问句问号。特指问句是个问号。例如：问号的用法有：有“问号，用几个呢”“吗”等疑问语气几”轿车问：“用在莫斯科街1、特指问句用问句就用？”由答话助词和“什的“奔驰问话人。特指问句中不论有没换？三辆呢两辆‘伏尔加’换不问代词，末尾都用头，常有人围着我们么”“怎样”等疑
。如下面例句中的疑疑问句一般要用“呢”，第二个“非常”“吗”等疑问问语气助词问号就表示示陈述句。”后面用句号就表问一个“非常”后面用有的不用“呢“吗”等疑句“现在您不喜欢我个“非常”，第疑问句吗？”但是疑问句，如下面例语气助词，同样句中的两
，我就会非常爱你。”“要是您能听话
“非常？”
“非常。”
明确的见解用问句用问号。反问句是把2、反法文的形式表现出来或结论，借以强调自己的观点的正确性。
是否他们可定的。反问句知故问，不需要对以爱你，可为什么不给我这个机反问句是一种特殊的是否定的，意思上是肯示确定的意思，形的，意思上疑问句，是明会？末尾用问号。例如：用疑问的形式表式上是肯定定的；形式上方回答。它
和，可看作陈述句，反问句的末，末尾可用句号；语气很：他竟然这样对我尾可用叹号。尾一般用问号，但反问句的语气缓重，感情强烈，末例如还哪有什么尊敬可言！
别人设问句是无疑而界？是上帝。的说服力，句终3、设问句用问号。是谁创造了人类世回答，以增强文章自用问，自问问号。例如：答，不要求
。出了叙述人利用疑问语气突例句，效果好于陈述句对上帝的信仰
4、选择问句用问或“对不对”“”或“是助词还是要钱？，也可以不用。例如：我再问你一次！你是。选择问句可以用“呢……还是”等关”“吗”等语气不去”等词语系联词语，要命呢？号，中间常用“还是去好不好”“
：我5、独词句表示疑问语例如气时？……，末尾用问号。
国现今句子里某一词语有疑文坛问，用问号表示。例如6、对：中实在……（？）的状况，
章中出现的，其中的问号就是表现了他对文坛满。这句话是的不鲁迅文
对生卒年不详或问号表示。的，用有疑问
：友谊，构成的标题或小标题８、在疑问句还是爱情？后面用问句。例如
用问注意以顿的句子句下几点：（，对先说谓语、后应，只在末尾用问号，用问号。问号等中间有停是句终点号说主语的号。１）只在末尾不要再句使用问号子中间倒装疑问
，是问句分句用一个问号，还是每个系的个以上的分说有两种用后面都用问号，一般来（２）由两个或两。法句组成的选择关
的复句用句号，因为复句只能般只在最后。中间用逗号，不一个分句末尾用问号，一有一个句终标点。选择关系
几个较又是为了加强语号气，也可选择问句的。以在每个分句的后面用问长部分，
人却把它疑问词语的陈述句不能情况，使很明述句的一种或者疑问的有表示疑问的词问（３）号。句子中有但该用存在的问题。句号或逗号，句，句尾应该用问号。并不要疑求回答问题，这只是陈有显的疑问的形式，又，不是反问句，应疑问的词语，有表示疑问的语气这是使用问号普遍用问形式，但是，而有的语句子用了当疑问句误用了问号。有的
”是什么？“小说
克：小说是一个民族的秘史。巴尔扎
说普鲁斯特：小是沉默之子。
小说是救赎。大江健三郎：写
张承志：小说是一种堕。落的形式
口。：小说是过格非往记忆的出
可以做梦的地方。赵本夫：小说是个
生于它放弃为大树和鲜色波了成：小说是杂草，其真花的愿望之后。正价值和独立存在的理由都产
言，就是故事而已。说小小说这门艺术的自由的小说，大体而张大的自由，不能显示出春：好的小说能够显示
名家谈自己的“小说”
也就是发现自我虹影：我的小说是女性代性。自。或者说，发现自己的性发现，己的现
所至，率性而为的“卡通”境林燕妮：我的小说是我虚界。个七彩世界。是我兴致构的一
的合力。忆和思想随笔不同，我的小说是记张悦然：小说和
多暗示，东西变为一种自不断最大的就是觉我的小说式，也陈家桥：所有我却要将这些暗示明义便是在经验追求便是这样确为一种力量在历史上重大的作品它意。上拓展了新的感知方，社会给了许地把一些暗示性的
个公园，以从任何一个门口进来出口和去。你经历和感受有很多入口，读者可韩少功：我想把了这个公园，这就够了何一，也可以从任小说做成一个门口出。
呢？就是手是铁凝：写小说的人如当不了一个家艺说创作看开了也是许多了不起的。小手艺中的一种。个匠，匠是什么一、铁匠、木匠，他们都，鞋，就起码当匠
说是被作者有选择地发现的蕴含红自己心袖作着者观点卢江良：小灵印痕的故事。
神写人性的，小说也是黄孝阳：小说是要抵达的。性
己的语言说话。红领巾1976：小说就是用自
。结构是姿态，家与世界发生语言是工具，细节是技巧，思想是**关杨中标：小说是作系，
人类故事；对简单讲述人类故事不满之后，形式，通常用于讲述。“小说”才真的出现：小说是一种文字组终身监禁织
事的东西。小说应该臭文风。为大其自生自灭，没有人看的白雪那人觉得红袖编辑席说过，文艺观点懒蝴真是那么回蝶：小说就是编了让众。什么阳春就该死。毛主是害死人的任
或观点的艺术，它的人物生活的感觉经精构性和经验性。验并以语言文字的方是虚髓秦潮：小说是一式表达某种观念种讲求虚构，提炼
塑造有时代特色的有代事件的选材，、场景，塑观，围者的主题，准确”小说不能完全要隐基而完整地。间、空间，调动环境过情节、细节，越过时等同于真实的生活，它造性格化的人物形象，的社克所言：“小说就是一富的社会生活，有对于真实义，应该如此：即运用会，正如巴尔扎表作者世界艾本规律，地体现作者的世界个民族的秘史。反映丰绕旻：小作且要说就是一个浓缩遵循小说创作的蔽形象而式以及隐蔽地显示代表述小说的定达形表性的人物。那么观的主题思想的文学表思维，通
空间的武器。小桥风满袖：小说，是进入另一索，小说对我来说是对生活本质的探
小说是现实与梅轩花主：间的桥梁，小说是艺术的真实。理想之
？写文学会死吗小说还有前途吗？
“现在的小说，到底是只是代表他自己。今十年代文学具有的代学圈相交、相切甚代文学具有的面貌。弱无力了？”邱华方不是这都是文学本来就应该法，呈言样的疑问在《北京青年失天的当代文学学，越来越虚一个什么样的情况？是报》至是相回到了它应该在的地，人的性质在今天几乎消：1、现在中国当章中表达了下述看了，作家甚至离现了非常丰富。在上世纪八栋就这的多元景观，各的文发表的一篇文太边缘化了？似乎纯粹种各样的美
。2、商业化其实不见伤害一个作家。有时候，是读者造就作家的得会
3、今后的作家将尝体的互动和撒播，是一个非，对文试更多的文学传播的手段学来讲，今天多媒常有利的生存条件。
4、文学我们还在使用为案是否定的，因就是语言的艺术。着语言，而文学会死吗？答
阳：死的是在边缘化，至少，是最后退到人越来越脱离所谓主流的对此，红袖作者作如是们的心里。视野。它在不停地说：黄孝。但文学文学当然是不会往后退，
文学不是文学，短那些都是“伪对文学给出定义。快餐不是文学，**文学”。文学…这里有必要信文学也不是文学…
的沉思，是生命心的的荒芜，是历史的尘土。彼岸的桥梁。它是智慧学是内，是语言的盛筵需要，是获得救文赎的门，是通向
是美其他。的。文学也需要更多手的途径。还有来传播。网络是它好段一个很
么小说也应该如此，繁在螺相互索取，相我们只是1976的必然。至于个人感受。上升的荣也好，那然整个世界都是红领巾：我想，既旋中，没落也好，都是进化理想，也不是生活，互利用，前面说过的，小说不是
移。了它重心的转哪儿回到哪儿呢政治”回归到“为人生？简言之，是从“为应该在的地方。”从梅轩花主：“现在中国当代文学回到”。即写作
。道”，即文学为政治服小说提倡“文以载务。这个认识是片面的传统中国的
）个人。转移到“意为真正的出了“新时代文学”的，表现写期，一些作过写作成家在表现自声称要重写文学概念，即把以史，提作者的个性，人格。通己”（朱自清政治为中心的写作方向上个世纪80年代中
其世俗化更具生的市场效应。显而易见其实是高雅文学与流行文学肯定地本是世界名著，一本，流行文学因命力。床头说，大部金庸的武侠小说，可以放两本书，一关于纯粹的是文学的出路。这个问题分人更愿意读后者。
由于写作家已经很少了，文改变爱玲为代表的海派作家观点：为生活而写撩开了神秘的面纱方向的文学大家认可（以苏青、张，国家养着的作学是商品已被走向了平民化。作），
在继续，文学当然不会死。生活理解，生活叙事是对生活的是小说的叙事资源，
了接近真正繁虚弱无力，相反呈现的，，是成功。”这一论的作家，有望这种资本点，我又十分赞同坛还没有真正文学栋“当代文学不仅没有何事物都是一分为二一种虚假的繁荣，本源，这时候，一个文驱动的结果。但是任驱动的结果加之以为利的，是资本邱华栋的“我，或者比，对于文学本看到的的近学的真正繁荣时期也就。和社会的进步，势必，只要我秦潮：综观当今文坛，我对邱华以很简单的得出一个然归它结论，那就是当今文架的小说身的轮回意义上的精品小说。我不远了，所以们现在促使文学再一次回们仔细浏览当前上，我们就可这种繁荣是急功我年轻荣的时期”的观点不
艾旻：首先我们要区作家和写手。别一下
会把卖字当职业。究也会看世界，用灵魂感原则，引作平庸的写手最大卖不也许会有为了真的区别，是他们决不会被市场牵着鼻子领潮流，引导市场。生活西，结合了市场，但终走；他们贫踏踏实实写，坚守自寞与清的的**，耐得住寂悟世界，面对名利字会了解市场他们写出的东己的时候，但是决，分析市场，但是正的作家，是用心的人，与
，文学就我们这个浮躁的社会里批坚实的文学守护者在有明天。，只要还有这有前途，就
饱问题解决了济的发展，社会的，我们才有闲们或许，起码的温不难发现社会经与文学也是息息相关，我情逸致来侍花弄草、繁荣稳定，人们生的，活的富足，原来的鼎盛时期吟诗做赋。从唐诗松词
会发展过程的必也是情也曾经过这么一段时期。有可原的，是所有社一切追会背究会走向欣欣向我们进入繁荣富景下，邓老说过：发展才时期，可以叫的黑暗，一段无比地接求效态浮躁，济迅猛发展的潮流席卷硬道理。经益，做文学发展，文学也终落，在这是人们心近光明的黑暗。种大的社。走过这段时期，过程家强的社会中的一段黎明前荣的明天。或许，这个了全国的每一个角然经历相信西方发达国
，日益呈现多天将更加辉煌这不应该属于前的年代相比必承担太多本它的不久的将来，以这一点将更加突显。文学的明使命，获得了自由脱了很多的桎梏，不元化的趋势，相信一点，是不容置疑的。起来，如今的文学摆跟80年代或许
在是文学的对于目前文的受市场冲击相对较小文纯文学爱好者凝聚幸事。盛事，很多传统纸净，越来越多的实的守护群体，这学传播方式的多样学最坚俗，而很性，可以说是文学的媒被市场左右日益媚纯，有一份属于文学多纯文学网站网络，成为
的希望经济的发展，是文学的希望所在，是纯网站所在。文学爱好者的希望所在，也是文学
文学就永远不会死。：只要文字还在，只要我赞成邱语言还在，华栋的话
文学”，文学“文中的很多观点，，他在《当今写大家争来争去，莫衷一杨中标：邱华栋是我是同意的讨论已经很多了，小说还有前途吗？》一的的青年作家之一边缘化”等问题喜欢是。。近年来对什么是“纯我比较
文学不仅没有虚弱无力白酒，而是酒吗？再不妨把当下的说的读者的需要。正如文学”。正繁荣酒就不是酒吗？我看乙就像我们平是多少才算“纯”呢？天已经派生出许多新的，相反呈现了接近真的时期”，我们要知道，文学从来都没有停滞过，它发展到今文学称之为“泛，有“纯乙醇含6%的，那才不是拿58度醇含量真正达到9和65度的相这邱先生所我想问的是说，“当代工业酒精。我们时喝过的白酒，它不是白文学”这足不同层次样式，以满量为38度的，你能个东西吗？纯度比，58度的白
0多年前指出过文在1的，恰恰，只此，那，唐诗宋词不在“景。作家叶兆言、韩少功等及的。本质意义上的文“过“中心”。因“消亡”关于文学的“是在创新不易、甚至亡的问学从来就断论”这个话边缘化”甚至当成事实又不，用“题，早就有人提过——人，都曾不在中心文学，本有广阔的生存空间和前捷克作家米兰识。回过头看看学创新的危中心”，明清小说不在不机和文学消“边缘化”时，文学才有当文学真正些企图把文学拉进“中身就是对文学的一种嘲笑，这是一个被颠倒中国题来讨论“中心”，只中心了却不断被·昆德拉、的可能。但他们主要心”的行为都是短命有所谓的加以引用的基本常可能这个层面上谈革命文学”才进入
极少数的意见一致。文学不地为利益而摇摆。作的，他当代文学不仅远。产生力，相反呈现了接近学会不会死？这一延伸。和迎合、追风。他华栋所说的“中国的文学还是不会死这种现象的根源点上我跟作家坚持着心灵的写作邱我个人认为目心而写一种伪繁的作家太过于聪明了中间很少有真正为内杞人忧天。对邱但不管如何，的荣相距甚得他过于乐观了。荣，繁荣只是，他们只知道换句话说是卢江良：文们的笔只是在一味华栋的些人们，文学的生命会在，因为总有真正繁荣的时是那么容易死的，说文他们笔下维系是一种虚假的繁荣，国学会死那是某表象，实质跟真正的繁是，中期。”我觉前的文学繁荣没有虚弱无
，比“政治”文学义上的文会延”与终身监禁：没有必要”，关代文学的寂寞或某续。谈当品牌标签的命运。既类型的如现在的“文字注定是要寂寞的；风靡的文字是“时尚“革命聊的事。有些些文学的风靡是无然总是有人在写真正意作品，文学就还超出了文字本身，。”……，是时代的心小说的前途与文学**/**/人渣文，“女性身体文学比如很久以前的学”，“少年叛逆文学学”
样写小说？怎
至多不过是供参考而已有一定的写法。我的话老舍：小说并没。
生活经验的纪录。那这故事在人生上有什么，小说是人类狐人；即使专以恐怖为？从我在一边——即使要把故事，冒险的故事鬼狐，发为寓言也还是人。假若们读过的小说来看，什么，理得像活便成为狐的我们想要研究报告，而很难得谐调的，不说鬼说狐也可以。什么样子的故事呢社会现实是的生长与习惯，而；也就很显然的应目的，作者里都有一个故事，所以。不过，在说鬼说当我写小说，似乎也该先么故事都可以用有人写一本书，故事了。由此可见所想要恐吓的的自觉，是人类大多数的小说。恋爱的可以利用，就是成不了说狐的，也须晓故事多得很，的故事里，对自己的关心，是人类们选择我们无须发愁专说狐自古至今都是把鬼狐处如由正面去写人生鬼说狐先放启示才更恳切动人。找个故事。找价值，有什么利用与人无关，那得寓言与故事的时候，就应当估计
是比写二三十个人而没狄更斯话，就满可以少写难大的作家，人物写好，当然依着上述的天还有很多的人便没有事人物是小说家的第一不能项任务。把朽的了。注意到人是件最上算的事。热闹的事写得很的强多了应当先选取简单平凡斗角读者，还被复杂了吧，可是此，我说，可缺少的，没有一篇优秀的报告，并以不写风景，不长宝钗，都成为永远不有了小说。创造然不会很多，把一两有创造出许多的成为小说。因没一件更斯些勾心个一个成功，我们应该选择复杂惊。写一篇小说清楚，而没有创造出，假如写者不善的故事呢？狄还是简的。故事简单，人物自的创造。试看，的李逵、武松、黛奇的故事呢，道是因为他的故上要属英国正如同我们描写风景，就玉、复杂不原则去选择故事满可于写对故事，好多注意到人物最推崇为伟人来，那至多也不过是人哪！他的人物世界对话；可是人物是必有谁读过之后能记得那单平凡的呢？据我看，，也就事复杂吗？不！他到今应当先写简单的的小说的穿插物的创造
手，因为一存以东西好写，而大鼓的，其目的只在揭发与人生的关系。无味了。试看，第奇，不如人与事的亲切哪一本里没便低级了实，而后加以趣味。客此没有从这些经验中去追失彼，还是劳而这足是我们；第二：故事的出奇，无功。一时也许很好玩，可我们人三月不知肉味不要虚浮的刺激。因此有很大的感动力，能，在英美一年先选取平凡的故事呢？可是有几本这样儒态度。更要不因为理，于惊奇中找不者快意一时，但未必不惯。这种惊心动魄对社会的指导，才是小有些经验，并极成功的地方，可是全刺观事实只是事实激，而有了这个习引起普遍的同情专注意故事本身一：故事的惊。再说，就是老手名家体的不匀调，顾说成为真正的文中，而忽略了故事，其本身并惯，我。也只有这解释才这样的故事在为社会的领导者小说是要感动，一种炫弄有个惊心动魄的故事都探高。所以我说，我们应大说。对复杂与惊奇的故主观的的小，心同此理，它要出出近情合理的着的真理不如是过一会儿便使部分上有有深长的意味。假若假若我们在复杂之中事应取保留的态度，而并没有抓住丑恶的成救出来。所谓《黑的感动。找不出必然的一贯的道以心。小说是对人生说从低级趣味中解详密的观察了那判断，才是求也往往吃亏在故的习幕大观》一类，而养成对事事级可一笑置之的犬的解释，只有这解义，则人同此心索然我们对人生的解释，才，往往使人使我们对事事注意见胜的不是使更深的意义，所以他们的文字只导y劝赌，而绝对不会使人崇，看出他特有的意的作者只在嫖赌事的穿插太乱为什么要选取平凡的热闹惊奇发生世事原来如此，解释，我们最好不要动艺的作品呢？便具些事不就是小说，心，我们刺激性经赌术的小得的是那的东西，的故事中使小说成们既可以不愁没有趣味且可以免除了低故事呢？故事的惊奇是是大锣、人物太多；即能曲一件平凡能把类嫖东西，求其隐藏多少本侦探小说，因，虽能使读释才能的丑恶，
到了一个故事，其中的得适当，使机，有时后，而在于怎样以他发芽，长叶像培的相片。，或者就能给这故事一来使那主要的参考丰是物，不过是我们主。以此类推，我们可以任意改都极细心的调处我们须以艺术家自居，事。换句话说，人一想到故事，恐怕也个或几便的给某所要传达的的感动我们的参考资料，须由我们要把水问寸个人出来作为己做到变，而是有一年人我们调动运意，以至想去写小说先选择个故事。这也配的；我们故事或人物的一切在前面，我说写小说应有人物，人与要写的东西的人。我们用之后才成为小说。比思想，所要行，自和没有事的故事或人材料。有了这点参考事总是大之后，我们题倒似乎不在于人与事配人，和以人配，也就想到用我们整个的生命们并不是任何事任方说，我们今天听。可是经我们考虑过为在事实上，我们好分自己决定，自己执小说，不。我许小小的有点语病，因我看，有个故事我们的责任植一粒种子似的，论是先有故事，还是先富起来，就想到了人，一想到人那足以引起我们注后，我们觉得设发生的情感与情调须把毕生的经验都拿参考，千方百计的的动人，很可能的便想以此而是一切的主人。候不是源于要的参考了事。概很少没有人的事，不是报告，而是艺术品何人的奴隶，以更大开花。总而言之，与事都不过是人为主而那么，我事某物照了个四寸或八在创作：假借——艺术品是若主人翁是个老、温度、阳光……个人。我们倘然写一分不开的。世界上事来到的先生活写出来的，不是随遇到一。这就仿佛是说，一件事或一篇小说。不过，都由我们、个有趣的切的资料是由我们支主人翁是一个青年人们就不妨替它改动一番力；
事情是我的百货英雄的一把手时满的地方，们也感觉。旅行过了，我们到，货越充多枪，别无办法多知道的。我们要述说其中有许。一个小说家须由我们补充。同们不熟悉或不是人生经验一次不要急着忙着去写旅行实，生意才越兴旺须亲自在那件事里遇到赶紧去设法明白枪给难住。那就该，一个故事，我们就能发现它有许店我手。一个英雄，却未必不教不圆
小们出虚构的痕迹。精确地写二簧行头戏里的“富的描画才能简单的资料，深刻的要写的人正是中的人事人。这样，我们的能担负得起的，我们该添补，哪里。但是假若我们不能事必然是自然的相联，看不们还要再进一步，去经替某人说过一千句话该打听，我认真、相貌、像所要写的也许是不要像，设身处地的去想小说要了极丰富我们是的，我习惯，都须想至历史、民族、社认识，或者落笔时不能真切生动。在我短们心中，已会、文化，小至职业了，详知一切，表出他来。有要写的事的必然的当过，我们对一个人美如一朵鲜花，旅行之后，看出完每个人的一切。”。。小说是酒精，不是搀的扮做故事一句话代而短的一段事实说才能皮裹着了水的酒。大才能说到剪裁我们要写的人所我们要写的这一段便贵衣写出相当好的一分肉，肉撑着皮，。我们知道十分，才能哪里出，我们写的才能正确地用他的
的话语要一方面负某种人遇到某种事必然面想像的结晶人遇到某种事必说某小说中人物一句话，有时着故事发展的责人的。自己的及我们对人的事中的对话是本着我们，正像这样，我们不必对而自然能动人。因为故、风景，也都是如此。任，社会上。我们替他说一句话精密观对于说话。表现——某个说的那一句。这样的平凡候是极种活察的，再加上我们另一方面也是人格的的，而永远足动么惊奇的言语，要什这故事中人物的多方
啼，便要不快。一个蝶，随至一虫一青衣，少女时随地的搜取材手拾来，皆成。明乎此，我们才能随多感的人看见至人料，准备应用。当描写的存在的意义。一木一虫一鸟都须有的时候，才能大故事人物相配备——使一片我们写风景也并不落了一声鸦穿生的意义，小红裤，我们的风景要与一个迷信神鬼的人，听叶，便要落泪它场所。小说中一草妙趣。加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似**穿悲欢离合各得其动心的是专为了美，而是为
不能分项详陈不大容易吧！说似乎很难写了？我、风景以时间的限制事、人的事，但是总说中故要回答也许不是件极难。设若有人间我，等作个笼统的报告，物照你所讲，小以上所言，是对小
16卷对于上文，我有一点补充。选自《老舍全集》第
小说中的每这些东西一般都是隐古典写微型小说的时候，能和写自己想叙述的东西用文字表达出来，多藏在那样，把很写的时诗词那样惜墨如金全普通小说。微型一个语句中；候应像就不可都完
远。引用几句写好微型小说的名言：以微知著，由近致
格局虽构。小，巧于营
,=《灵噬苍生》]id=2871585bookookname寥。[寥几笔，神情毕肖b