类、规范与创作方法分【醉酒寒蝉】【写作指导】对联的

即故事宇、胜迹、对联分成十个门类，集句、杂缀格言、佳话、挽词、对联的分类丛话》、《楹联续话联联三话》把、应制、庙寺、廨。》、《楹清朝梁章钜的《楹

国年间出版的《楹联集辞技巧、逻辑哀更细。如果按对联的。这两种分类方法都，但别，即庆贺、民白话、杂俎成》将对集字、集句、滑稽、后商业、分得就有四、五十种。关第宅、园墅、岁时、挽、廨宇、学校、文字结构、修名胜范围来划分的者比前者类别联分成二十个类会馆、祠庙、、投赠、香艳、系来分类，寺院、剧场、是以实用

文对、顶针对等。宽对、流水对、回、事对、正对、反对、工例如：1．对、对偶形式：言对

、夸张2．修辞手法：比喻问、谐音。、反诘、双关、设

、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数隐字巧：嵌字、字等。3．用字技

、选择、因果。4．逻辑结构：并列、转折

，联的科目将会更多，更为齐全和完善。、文化的进步发达对一随着社会的发展

，作顾名思义对联的成。，对联是要成“对”的规范与创即由上联和下联所组

也要求一致，亦即是要句子随便组合在一起下联字数必须相上成两句不相关联的上下联能“联”起来，不能为对联。等，内容上

对联学科容复杂，形式学撰联者参考。本书将根据对联的多样，对仗、平仄亦要规范，求严格，是一门综合性学科，内方法，供讲述与解析创作

联曰：袁世凯千古；亥革命胜利果皇帝梦，但还没有等到袍笏登场，就他的得辛窃国大盗袁世凯，在攫后有一命呜呼了。他死中国人民万岁。实后，做起了人送了他一副挽联，

对不起们袁公对了其中端倪，他暗为六字，这副这副联并从字暗对丧主说事者看出挽联没有什么恶意，但仔细上联为五字，下联意不善，面上看，一读，不起人民啊！来呀！有：这副挽联用是说我一个执

手)。相下联的上下联字数一定要下联末字都是竖上手)，等。)贴在右这则小边(对对联一般故事说明了(平声)贴写，上在左边(联末字(仄声

求上下联内对联的。对联有按《要求更严和狭对对仗，虽然与诗有相同之处，但笠翁对韵》的标准来撰写。宽对它比诗之分。宽对只要容有联系即可成联，而狭对则要严格

则往往因在实用对联中，采用宽缚嫌，故而很少应用。了人们的思维，有因文对较多，而狭对害意之不过为对仗的要求太严，束

的基本的平仄规律，法则。用诗的一三三、汉语四五不论，二四六分明套声与对联对联与诗基本相同，一殷

上下联呢平仄声仄声，。对联称这种规则为仄起平严格规联的内容中去辨别，更为重下联末字用平声。后人定上联末字用如何断定对去判定落。要的是从联文字尾的？除从联文的

同一汉字的平仄文韵府》音韵标准的去、入都归纳进的“四声”，上、了变生四声是平”有、上、去、入。平声列汉语拼音化，和以为“平语言以后，代汉语和现代汉了“仄”。些不同。自从推广发北京语音为全国通用语化。如按《佩必须注意的是：古

”声，把一部分、去声，这样一来，这是学阳平、上声入注意的。，则分成阴平、去入声字归入了平声按北京习撰联的同志值得，平声字多了，没有“语调

：1．平——平古汉语四声，作了较为详语言学者对空在《玉钥匙歌诀》，作了发音平和、尾音昂。读时释真尽的阐述，如多一书中古来有很声平道莫低如下的分析长，有余韵。

高呼猛烈强。读音响亮，声音短2．上——上声音。促，无尾

3．去—转，尾声分明哀远道。音去声读音宛—去短，高昂。

入——入声短促急收藏。入声4．短促，低沉，无尾音。读音质朴而急，收音

声字音平和，首是正确的。音。近代语言学，有音短促，或者无尾肯定了释真空对于声字尾平家刘半农先生一般说来，的分析先较长的尾音。仄古汉语四声

他说：“平声平去，曲降，或降升，或升声曲折最多，或折最少，习了补充，去两称为平衡调。上生又根据自己的研究降。半农先所得，作上升，或下

应为非平衡调。

入声最短，称促调。

论述，简单而明了。张所在所在，仄声是短音步的半两大类，平声是长音步简要地将平上去入四声，分成的区别。世禄先生更为农先生，平仄主要是长与短

为，古汉语四声，从平声起，音达到顶峰，亦即第庭的，如是大相径以短音步之，除了有长音步和笔而升高，至去声简捷。三声读音最高。入声：“东董冻笃”为例分外，读音高低也一者还认阶逐渐落千丈，音量低短

简言之：平声哀而安，而远，举上声厉而，去声清入声直而促。

上列散论。，只是一般方法，读中再行验证者可在学习和实践

了。的平仄，那地掌握这些字领，古人列举了如下为了练作为平仄基本即知么其他字的平仄，习辨别四声的本知识锻炼的文字三十二个字，就可触类旁通，一读，只要能够熟练

八九十。这十个数字按次序分别为：入去平去上入入入上入。1．一二三四五六七

上平平平上。字的平仄分别庚辛壬癸。这十2．甲乙丙丁戊己为：入入上平去

入上：上上平上平上辰巳午未申酉戍亥。这十二字分别为上去平上。3．子丑寅卯

来标注汉以北京变发展对联平仄时，还习而来，人们在断以外，语调古汉语四声作为标准语的四声，。现在除了校正发音声，去声，都是从定古汉语的四声演惯地以为阴平，阳平，上很少用现对、写诗、代汉语的四声来作填词。

汉语的四但随着普通话的推广，和时间的推移，现代受。声，终究为人们所接

烟，遥看瀑布挂前川；飞流直下三。看平仄互用，可作平声，也可作仄声，如略举数例如下：(14．必须知道：)“看”作平声：日用香炉生紫、教、为、思、傍……千尺，疑是银河落九天有些汉字，历来是

思，闲看儿童牙捉柳花。(2)“芭蕉分绿上窗纱梅子流酸溅齿，看”作仄声：；日长睡起无情

3)“教”作平声毵毵竹影依依柳：樱杏桃榴次第开，故教一一傍窗。，分得清阴入户来栽；(

࿔)“教”作仄声，因材施教育；满园桃李生机鬯，化雨春风次第开。：粉笔生涯亦快哉良材

(5)“为”楼中吹城五月落梅花。见家；黄鹤长沙，西望长安不玉笛，江作平声：一为迁客去

知兔“为坐钓终。，悔不淮阴񢿁”作仄声：本绝终烹狗为汉王建大功，未将自我置胸中；早

要求押韵和定规则的。如：对仗外，词组结构对联除摇红；涤翠。四、对联的词组和结构也是有一

结构）(单组，二字

损。谦受益；满招

(单组，三字结构）

自安。知足常乐；能忍

(单组，四字结构）

栀放同心结；莲开并蒂花。

(单组，五字结构）

丛桂一枝香满；昆山片玉连城。

复组，六字结构）(

啼湿；夜雨梅花蝶梦寒。春江桃叶莺

(复组，七字结构）

海纳百川则刚。，有容乃大；壁立千仞，无欲

(复组，八字结构）

把离合，再叙从头。古往今来，重新说起；将悲欢

字结构）组(复，九

五，重开大宋之天。燕之地；龙飞九虎贲三千，直抵幽

，十(复组字结构）

四万青钱，明月俦。清风今有价；一双白璧，诗人名将古无

(复组，十一字结构）

，赤子苍头同感戴；古启宏慈天被恩荣。地今垂旷典，九州万国

字结构）(复组，十二

一条重要规则。结联也必是对，如“摇联，上联是动宾结同心结”与“并蒂花组时动对的词组结构必须谋篇布局对相同，这亦偏正词组，下之相对，如“联词构。在词组持一致和统一词组和结构，应保红；涤翠。”上联是须以偏正词组与宾结构的构，下联也就必须是联作者必须遵循的联上下联的，一定要注意上下”，就是相同的词组

深。起和平起两种规则，与即为平起。如称为仄起，第二字为“平五、对联的起句规则对：五言联仄起式：国破联的起句有仄个字为“仄”声的律诗相同，对联的第二山河在；城春草木”声

●●○○●○○●●○室雅何须大；花香不在多。

仄声，下联第二字用平●○○声●●○仄起●○式上联第二字用●○。

斯不伐；理定功高自无争。五言联平起式：

中宰相○无双。内文章第一；朝●○○六言联仄起式：海○●●○●●

；别枝惊鹊●●○○●●○○月明风清半夜鸣蝉。言联平起式：●●○○六

●○○秉言○○●●○○七言联平起式：留春不万家忧乐注心头。式：一幅湖山来烛游：○○●眼底；○七●●●○○●●住登城望：惜夜相将●○●○○●联仄起

三五断句，芯花言联平仄规格，如：梅四断句，或●●○○○●●●○仄起大都是四日长，秀毓阶前。○●●○○八●○○○○●●兰芽开，香分座上；○

○●●漾东琼○●○○回天地，田○○●○●绿；○○●○风，小苑万花红。千顷

可覆舟。●●●○○八言联平起式，酒能败事；●○○●可●○●●水载舟，水：酒○○●能成事

●○●●○●●人间●●●○●●●○断无易处之境遇；○●哪有空闲的九言联仄起句式：天下光阴。

句式欲是真。●○○○●郑人覆鹿，只浑非福；●○●●●○○九言联平起○○○●○○：塞翁失马，又岂知

阶崇万级，俯临仰步大致采式：门辟九霄千幛奇观。三天胜迹；○●○十言联●○●●●○●●用四、六骈文体格，●○●●○○●●

，除平仄要句的这副对联，以上的长联，平仄都很工稳。句平仄协调外，上○○●●除每个断下联每一个字求外，每一断句的最后一个字的平仄也要协调○○○●○○十言。如下文例

停留，入京○升庵科第，行见剪烛西窗，偶典型。相如赋，太白诗，水清涟，不尽名山峨眉秀，巴山曲人话故东坡文，●●○●○才子，又到长安。乡风景。剑阁雄；，都来眼底；○○●佳此地可，○○●○●●锦鞭北道，难忘先哲大川思献策，扬

式和对联除了一些基本格律要对、意对、蹉对、强弱当、概念相当独特的修辞要求和●●○对联的求（如禁忌等）以及对联格律的格式,六要素、六一些比较写作与欣赏,要的带变通性质的律，以及等等。个简单的介绍。外，还有一些相对次题逐一做格、以及对联创作方法,如自对、借一些补充（一）的张贴格下面对以上提到的问一些创作手法、嵌字格、回文格、顶相的横批、对联的标点、对联的书写格针格、集句对联的

触闻集——佛身之中(即所谓句中增添了对衬美。如：入舟（注：所引对词句,)对仗,而且，下同。）相对,又称“句中不仅上下联流亡所登岸舍上更加工稳,更使对联出处的，均出自拙著《,指对联中的字教对联八百副》一书联自身之中和下联自也存在对仗。这就自对”或“当句对”1．自对自联未注明作者或

石沉潭”无上”对“微在对联(特别是长”、“登岸”与“舍”、“烦恼即比较广泛。与“亡所联)中,运用得舟”,就是句中自对、“如秤锤落井、砺也都有自其中,“入流”对“。又如,“荣辱”溪声、“句中菩提”对“微尘含刹土”山色”对“暮鼓晨钟入海”等,不是非”、“至高对。句中自对的用法,仅上下联相对,而且妙甚深”对“纵仙术隐空、神通

与“千山”，自。如：闲”“万对颇工，得但上下联当然，有句中自对，则上下联宽松些之间的对仗，一般就要之间，对仗就宽些。云野鹤翩翩去万水千山得得来其求中，“闲云”与“野鹤水”

之成借义对指句工转化的一种方法,分仗更工。词语的词性中．借对借对又称假借义对和借音对两种。或使对和含义本非对对,这也是对仗上宽词性和含义,使2借助其另外的仗或对仗非工,但对仗

指读音,使之成对仗或使酒债寻常行处有人借音对则对仗更工。借义对如:生七十古来稀(杜甫七律《曲江》借助其中之颔联）

位,属量，倍寻为常）“常”又皆为度量单、数词“七十”寻“寻常”此为普通之意,属词（古制八尺为形容词在,但古制“寻”,借用此含义,则与相对为工。

尽，茫宇宙太空虚其不如：生不灭，不减不增借音对茫，碌碌人间如梦幻无始忙”，则与无明，无常无中，借茫茫为“忙“碌碌”相对更工。

于借义对），指句中神合”。结构上不成却存在对仗，但其字词之意义，即所含之义理或意境，即所谓“貌离字词在词性或语法义对某种对应关系，3．意对意对也称，或意义对（不同

对。如崔颢《黄鹤句“黄财南参）的两个常用”,是以楼》对“语相对。，遍访良师求正智百城之,“五十三参”同一个典故（善烟水，广行悲百城烟水又如：五十三参愿践初心其中千载空悠悠”，就是意鹤一去不复返，白云

而言，意对部如，“三界不成对仗,但从对。不过一百余座城市”）。又宜大。参访五十丈”对“无边”等，内容来看,则”对“时空”、“万形式单从词性亦属意三位老师等分在全联之比重宜小不，就对联、结构”对“历经属于“意对”（即以“方面来看,是

话》载王安枝少睡起茶多酒对。如：春残叶密花4．指句中对应词蹉对蹉对又称交股为石之诗句）对，盏疏（《冷斋夜位置不同，参差

“多”，即为蹉其中的“尚”对“莫”欲尚对。又如：思立足慢言道急、“慢”对“急”、“少”对”藏身莫住山其中的“密”对“疏。，亦为蹉对

容相关基础上的进一就会大受内太弱，或者仗就越工。步的修辞要求如果上联太影响。上下联内容，指的是的意思基本上要能相5．强弱相当这是在强而下联弱，其对称性下联太强而上联太匹配，越相匹配，对

要涉及对仗的宽工问题。因此，强弱相当主

=《灵噬苍生》�]=2871585,bo�[bookid