寒蝉】现在我们来讨论【醉酒小说的创作技巧：

的时候，或激情的旋律有轻、过深思熟虑的设小它就像的曲子，听起来的时候，计才可以完成。一会很舒服、感动。一首钢琴曲，它都要经重、急、高昂说剧情是有节奏感的，曲子在缓和、温顺、缓，个旋律很没

么。曲子、不舒服，也的结构也是一有抑扬顿挫，那故事、不和谐，听起来就样的。显得格外刺耳不知道它要表达什但如果曲子是杂乱无章

要的个性部，比较重你可以将这些设定条列出来，然后有复的表现出来，深读者对角色的印象。素都可以以有：a、独有的表色的好恶具，这些工具一定要善、这些要素的运用和**f、弱点情加和缺陷g、角：以上要、人物表现的要素意念表现的分，应该要不断重、于运用，d、思想yc、常用的对白习性2部分做出记号b、习惯的动作当作创作的工个性的刻画1一、人物

以，所有的配角，都是是配角的衬托，不断话，帅哥美女总事创作也角来衬托主角，因为人呆在一起，丑或矮的样，也需二、配角角而设定出来的。要这种衬托，特别那么句笑喜欢跟比自己成偶像。所地运用配的运用和衬托有那是衬托。故全力将你的主角塑造为衬托主一

陷害型2、协助型助型备角色。离地出现，有难同当，面——导师型、爱：时常和主角形影不秘型、竞争1、配角的类型：正型、丑角型负面——不确定——神慕型、协有富同享的必

的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象是（男知识和观念，通常也会重要角色。导师型主角心境影响很大）女主角，对响整个剧情变化的：给予主角正确影，是

己报上名来，通常他都面影响，绝不会自会被神格化。的正面或负神秘型：对主角会有明显

角的进步，反而会的隐藏实力感到兴长，成对手。竞争型：实力一定不促进主角的成奋或畏惧，不会阻碍主为足身会对主角以和自己竞争的主角先占优势，但本

顺眼等不同理由，也是剧情中型：通常为了得到主角者是本身看主角不西，或经常和主角作对，色。不可或缺的角拥有的某样东陷害

丑角型：常常会扯人后、为搞荒唐的事，笑而声的角色。腿，作出很白痴

机感不足；负面的力量的剧情中必须不衡打角色都有，再样，在将平你地制造出**。破，因此角色之间的量太强时，就表示他必要的功角的地位要崩溃。在这3、每个样的堆栈下不断示主断地制造平衡能，就想在太强时，就表危互动也就相应的线游戏一重要，正面的力

个度量一个桥段，与主角的设三、桥段的发挥和设定1、对比法桥段：另，更能突现出主让读者有一比，这样的方式，容易不同。的反差对定位上，安排的标准在主角的定做嫉妒角的

希望的主角，两者产如：一个走投无生极大的反差，更能衬。对未来充满象家子遇败托主角，塑造他的形路的到一贫如洗，但

2、堆栈法桥段：角叠到这个高度上到一个高度，再将主，自然主角就不费吹灰。之力到达最高的位置把桥段的布局事先安排

毙。但是离奇的是，在如：一个传他时出现了一个十七八眼的人崇拜说中的剑客，，剑术岁的少年，流浪汉称他都在三招内被斩他的流浪汉相当精湛，没有而当众中年为师对上一个不起时被一击打败了，，一些挑战傅。任何人是他的敌手

级，运用其他人的力的想年可能是更厉害的到了一个将，看是我们已经高点。少年的能力和地位等角色，背后或许有很多这量拉非凡的象空间这样的范例说明了少

机而担心，再进力。原则是迅速成为**，使的落差，以突主角的能读者一直为主角的危设定持续低潮的主角能力加倍地突慢慢逼，，产生极大显。3、陷阱法桥段：运用向绝境，让桥段将主角转变，使主角的位置正反颠倒行一个大的桥段，让转变过程

困境的读者知对道，原来是主角一本一直处在被欺负使得后期敌比如：原主角，到最后才让直在“大智若愚”，了下风。方突然处在

法相关的桥段或提示，四、善用伏度后，再将这示呼应出来的手个桥段或提到故事进行了一个程剧情，在先前便设了。某段重要的笔伏笔是作者为了表现

段落中埋下伏笔的一个起来，这样方式的方式可能只有出现可能会消失不要和伏笔伏笔就想是一个隐藏的的画面，也可能是一段在一片段，最后在全述更多的有可能是一句对白；伏的呼应脱离太一次，炸弹，它让剧情产生可以让伏笔体现去了伏笔断向后笔的埋设变化，它的时间不的表现而失，不经意的桥段，甚至久，这样，读者的记忆部组合也可以是连续性的，延伸。个个的意义；伏笔的描

笔的内容不要和事的力量。题无关，主这是一个开主题这样的原则而产生，伏伏笔离不有的因素都要因否则不但有一个，所果，也有可能削弱了故达不到效1、重点只不变的原则，故事的

除非是伏笔者搞不清楚状况会让读事续性的埋设；过度过多的过多不同的伏笔，反而有连贯性的伏笔，做连让故笔的意义，2、不要使用失去了伏，也会的买弄伏笔的主题变的模糊不清。，

晓和呼应，时间一种方式。伏笔的揭，这是最好的，目的是出乎读伏笔，并在**点爆发者的意料之外，奏问式。这样的设计点相当重要，3、成为转化的力量与**的爆发点伏笔的题，如果我们能善用设计表现方，也是剧情中转变的这也牵涉到剧情的节

楚，否则会变得虎头后突然小时了议最好能做笔应几个伏笔，自己，呼以免剧交代；前记，再在蛇尾，到最情结束后有所遗漏。如果我们的剧情太过4、记得收尾对伏笔却没有清楚的埋设，我最后就一定要相互几个复辟，到要相当的清头埋伏了们一定复杂，建编剧过程中不断地提醒

过程越高。我五这样的音剧情，的段落，乘客尖叫的声也就是**的戏也会让读一样，高低落差越大越凄惨，刺激的过山车原理曲线，我们可以分析平淡的戏，可能提不起叫做出一个原则，就奏1原理是高低起伏越大的，就像一条起伏的、剧情的节麻痹；假设剧情的们可以称读者的兴趣，但是都、过山车原理我们说过山车达到的效果就越惊者。高低人，就像是游乐园的过度紧张，变得

在剧情的结构上。们还要是一拍平稳的情绪之一拍子；音乐中一个小节可以2、剧情的拍子，二分之一拍，也可伏是坐标上的y轴，那里我，而越快的拍子，则样的原理也适用给人紧张的情绪，这补充的是节奏。但是这节奏的快慢，相对拍；如果高低起，慢的拍子，给人么x轴的部分可以说是以快到八分的影响到人的情绪起伏

这里，大家颜色及，这个节奏同都是同样的原理。说艺术是相同的原理法、注意到了，为什么样的也可以应该体现在美术作品、书符号上等，

多不错的点子，还没有酝酿的过程爆发故事常犯的错误，是在增再，想说什么就慢的搭配来控制读是直肠子一路通到底说什么，很用快可以表演经说就新人编的出来。，就直接演加我们者的3情绪a、平稳剧情读者的胃口很多达的重点，酝酿到最、冲击剧情搭配快节佳时机了很多的激发，目的搭配慢节奏b、运的手法，将我们想表奏六、吊出来了。上面已

作家，被始就已经，小说就像读者的斗智，当我**吗？明读者还有想看下去的与，在一开白地说们安排的剧情读者知道结局的话

最精彩的，让读者急着想是读者最想知道的答案，你就是故事的主宰，你，可情牵着走。决定你的，以决定剧中读者上钩其实作者就出现，只要早让读者，但是每个过知道然后便慢慢地被你的剧就是你也可以神露出一点点片段的信息点子，要在什么时候肯不能知道，程却透1、让任何角色的命运；同样知道，又定不能太

些意见，对你的打折如果没有信心鱼嘴，鱼会跑掉多让案说出，读者被吃了，鱼也会几个好友看看，给予一答的时机，就像是扣的话，不妨，效果会案说出来，读者失去耐谜底揭晓而让读需求还没形成；太晚拉了，诱饵已经。太早将答者知道解间一定要掌握好，拉了，诱饵还没有作时，太早为在钓鱼一样，拉确，当鱼上钩2、最佳时；而太晚将答进到机你修正的参考。跑杆的时间点一定要准心也会跑了。收放之

七、掌握主题为最高论有什作时，无。当我们在进行创么，都应该以不偏离主题小说最重要原则好的点子原则。应该就是掌握主题再

是不正确的。我看，编不下去，没有想法就不断地假如其他的想法有了突发灵感，主题不相干的进主题，常常是因为，就加偏离的，这样的编剧方式到不少的小说都去，违背了主题。或许是没有好的想法入很多与觉得什么好就加入什么

何可以结合的可能，那意。那是求果是能够加分的灵感，1、如何不偏题如的创么，就请将这加进去，如果没有任之不得，一定要存起来，说不定可以作为个想法储下一部作品

你先前的可能你已经钻在看看已品中观察找寻可以接让自己放如果真的想不就搁下笔，离开进牛角里无法；再不然，你，的；以读者的角度松一下，因为有什么地方是忘设定，只要之前交代，或者可以延伸了出点子个方向的，你也可以可以从中找到一，反复地在你的作续的方的工作都做足了向，也是一种方经完成，一定的事情你的作品，做些其他的剧情，是否，建议你回到原点，看看法自拔。

的编剧手法的经验，对于大长篇的前记住，分支是固定的，在剧情剧情，多线构故事多线架构，这样越多，要交代的需要比较熟练则当中会出越来有时我们也会使用难度法收尾。会较高的现分支的剧情，但是题上，，否则故事也不会仅限于一个，多线架构的注变得必要剧情最后必须在归于主2、多线架构的使用原后呼应：故事的主构架点大致如下：，因为出现的人物a、变成无架也意重

。被分系，出现后，题产生从逐渐：就是主题在分支架构最当心的忌讳。因此，取代，分支架变成主架构，这就是主必须分清架构的主构支架构偏移，也是我们至于编到最后反客为主b我们、主次分明才不

，有时候割爱全部都挤到一部，我们要符合的对做瑕c、懂受，毕竟，，就不要再画蛇添足，些好的创意，这会让读者产生麻痹，或者边得难小说，有时候我们一般的读者也不太容易被大众接以阅读。作品上。其实，当那也提过象也是疵长做的题材。点子，巴不得得割爱：志气是一种大众化的商品，因此情已经相当扎实的时候我们的剧是必须的，保留一太复杂的剧情，通常回有太多的

的很好不被看到罢说要先学会如何制造如果你能将故事容易处理剧情富之后，再慢平淡说，**起伏的剧多了，我们慢学者如何将**暗藏的很平淡也暗藏**，只是埋藏剧情未尝不是一种的手法其实常力可就非比寻了撼动人心，那你的功验丰造**平淡的情会远比平淡的表现的形式，，对于创作的新人来在剧情中。八、制，却有**，待经了；

动读者造的*哭为你笑。读者在阅读你的作品但如果没有表现好，这失败了。深刻地表现出来，感中最精彩的部分，划，漫长的经营读者为你，为的就是将剧情个作品其实就算*，你精心的规时，总是在期待着你制的心，让

就要集中所有出剧情中，这样的应当集中所有的技巧，在关键的**点爆发出来1、集中所有力量为了进展了，我们深入人心。**：当剧情顺利的**，我们剧情才会的注意力，制造的

要偏离主放在吊胃口、创意、经营不如好线，等同于前面所有、伏笔等2、多主线、人物、场景架构上无关紧要的地这样的效果才能扎扎实的流动、节奏、：剧情中的**不要的方向不要偏离主题，方，其实也等同于不实地呈现出来。所谓的技巧，如：时间

，虚供作参考，但是最好我让读各种表现方式是可以者惊叹，尽量能出乎众人的意、出人意外另外，太，就会料之有过公式化，以往见过的所不同。，希望哪个不要们能在多用点心思去变化则实之，实则虚之3，在与读者的斗智过程中，**的表现方式外，才会总之，多想一点

是否是的**持续性的**的**又未尝不可。能量是足以与众不同，就必须要脱，那么，我们使用持续甚至第离框架，达到非常发挥到第二的效果，如果我们在，忌讳的使用也是三次的**一种忌讳呢？我们希望有时4、持续非常手段，能够前期积蓄的

但，止。因此，该收的刺激性会产读者是使用连续生麻痹的时候就要收，适可而**时，须注意对

这里以漫画心脏故事的为题材来讲述这个道九、人性是。理

当平庸画技却相内在了。见到一个帅读者第一印象的要哥一样素。，那你就会考虑他的是吸引作品，却不是最热门真正爱上有不少画技超高的，道理其实地看上一眼，只能说是，通常会门的作品的作品，而有些热简单，画面只他，甚至一生一世们在街上就像是我不自觉喜欢，但是要

而疯狂地追捧。何留住读者完整地看倦，就是决胜的关十边一星期你都会留住读者的心长达键了，想想看那些连载的第一眼之外，如觉得碍眼而不变吸何其表，可能放在你身。因此，除了，如果他像个木头人虚有更是为之数十册的如漫画巨著，是年以上的光阴引读者完你的作品而不觉得厌

前几年，就是漫画里，我突然道叫什么来这，忘名量的《棋撕掉他着他的面魂》这部作品，结到的知名度，在他新出的国的围棋界享有很高的那段时知道他在中围（写到这棋协会，围棋小说中却大量了何等的痛心啊！果使他在上海签名会时被大不知，只期，中国的地抄袭《棋的小说。这是想魂》迷臭骂，更是有作品《棋魂》很红人流着泪当

为《棋魂字增长。帖子接近10受的！结果他的网站部分的漫论坛被骂》迷的读者（袭了日本的作品，作中国的名人尽抄画迷），是无法忍的帖子超过100000页的数，每天骂人的0页包括大

作品就有那么多人的拥戴，这需何等的果？的小说能达到这种效国有几部魅力。我想问问看，中想想看，当是一部漫画

疯狂的漫迷有多，也可以位居日本漫画还有部动漫作品，人物个让人述的作品他画，我看连载起码有人匪夷所思，紧紧扣住，为它榜首，为少啊！大哭的年以上，拥护、性鲜明，故事是它可以让人大笑而发展令个12什么？说白了，就因为的销售书册有好几次。）“人性”来描支持它《海贼王》的漫

引发读者的人性该哭时狂哭，该笑时魅力。狂笑，这也就是戏剧的独特控制强烈答案其实很简单，就是人性！我们性完整的绪，读者的情运用这些，让读者必须给予剧中的角色有独特的性格，的角色，将人表达出来。我们必须能

是在人设前就因此设计选题时是担任相当重要的部分，有些好的题材，其已经成功了。实也人物也，

。现出来的点预设进去。任读者目光的地方不是单纯的画技、品吸引人物与人性的表达重人性表记住设定选材时，也将何作语句，而是动人的故事往往是由事，而动人的故华丽的

面上出现雷同一个很或是成功的作品都是来说，经常会发现的情形是常常发参考的，世界上没有被创作出来的题材似们的创作以前已经有人做过了，或不久之后的创意题材，生的。试想，当你可分惋惜，这种撞车无辜呢？的题材，十、同中求异很多耐怀疑的作品被忍于我已经很少了，对市令你十有抄袭嫌疑的时候，你是不是会觉得值得吸收能在很久的经典题材多乎

我们如何在信息和创意现不定发现新的课题。不断爆炸的年代中找到，因此，找出成功作好的作品达方式和新及精彩的要素，加自己的出。的特色重新包装，不难长环境入自己新的想法及个人的内涵的不同，也有机会出即便是再经典位，或者是在已经成功找的题材中方向骨架、精神同的表的题材，因为时空的品的转换，和创作者成

能做到像张艺看过一格局的创家都说张艺某的片子十一、些影视分析，大某一样大格局的人意不知道大家有没有格局，为数不都是大电影的多的。

通常只，不适合做太长的延伸1、点型用于一个小细节上这类型的创意创意，，在创作上是属于点缀的作用。

独立的创意类型，她可以单独的存在，也可以任意地置点型创意是一个入到剧情中需要的部分。

类似意也能转换成为角色，或是一个的口头禅或习惯动作。搞笑的动作，这样的创白一句有趣的对

。的剧本里面，点，因为装饰一样，让读者的在一个好他就像一张完美的家具随的用心型的创意是随时存在的时随刻都体会到作者

意是不具备进故出重点是相当重要的则必须将这样的创这样的创果是长篇的故事，的阶段，如延伸性的，我们在发想意记录下来，无需放，必须时割舍这事骨架当中，因为样的创意也没有关系。发想阶段，筛选

他的框的故事关这样的创意也为了某个单一的目的同于典型的创意，创意是属于剧完整键型创意的发挥到一个简单的故事。故事2、特点就是他只，有可能形成一个短篇点上的关键，他会影响到架足以的延伸发展和所产生的点子，不应前头的伏笔中重要桥段或转折呼情关键型创意这类型的

创意，便足落的重关键型创意在长篇的故型要环节，数个关键个长篇的故事。以架构出一以是一个段事当中，可

，读者在于出人意料的情目的在于短时间内压缩的情绪，或引读者的注发想时的重点节转变，目。

果没有在一开始就运用关键型创意吸引住的反应，决定了。要，因为读者在前几回，如的关键创意更是重的故事再精彩都可无功能徒劳读者，后续你这篇作品的后续生命长篇故事开场时

构架型创意是否要架构创意，骨架，而故事骨架的够力。是足以支撑个长好坏取决于这样的架构也就是我们所说的故故事或单元性故事的主创意也就事篇3、架构型

，拥有了一定了及时捕捉的积累，对日后的创有帮关于创意，除助。平时的积累也是很内重作会非常灵感之外，要的突如其来的

意灵感充分集合之后当以上所提到的创的故事情节。，才能构思出有趣深动

像剧的创作上则可运用两材，若故事可以结合武侠，都故事种十二、发想创上流行的素可以结合观察目前市场的题材，这类的手法常常多已开发，出现在偶材结合成为新的创作以是现有的素材大奇幻等等！上的流行素市。小说也一样，奇幻的意的方法1、市场分析法：

你亲身的的资料，做基本的功先关注流行的经历将会更好，因为很多细节的部分课，，当然，若首先，我们必须信息，针对你有兴趣是该题材是的题材，开始收集相关，并与相关的人物进描写更为主动。行访谈，最好也能到相关的会让创作的内容更贴体验近现实场所实际

来，想象的力丰富的脑袋中挖掘出未来的趋势实现，因此，除了以现学家们努力势发想法未来的世发想的方作创意也极可能的被研究的方向，未方向，越在有的环境当些对未来的预测向之以往这样的想来，庆幸的是现在这轻易地得知，而且我们也能在各类媒体中空间也就越大。外，我们也可以多注意2、遥远的趋象都仅能从想象界一直是科

走，可能往往让创意经验甚极为相近一圈才能获答案就近在眼前了。，如果依照经验，必至书本上的资料作为题和答两个点受到了局限，尚若问式会依寻自我或前人的案在同一个圆圈的上，而两个点又依据，而这样的方向也维法一般人的思考模3、逆向思得答案，那么反过来须要绕完

有刺激性。如果违常人的思考逻辑完，你可能就会全相同，也就等同找到的全新创意。轻易地于没有新鲜感，没另外，与人的思考方式反常

不分人一生都很难达成，对现实环境的试的答案，希望哪个作都在满足人们不满足同桌要再欺讨厌多创性朋友，等等。小到希望能知道明天考的小胖4、**满足法其实许，但是这些**大部负我：希望有一个超级帅哥或美女当你的异。人会有很多**

望能由幻现实生活想来满足自己。达不到的事，人们希

十三、最后要注意的永不断地修正。远觉得不足，在创作中

作品便会变的陈旧，品也会不断地陈出新，如果居幕后。作为一个创作者，推应该有求新求没有挑，市面上的作成长而渐渐脱离市场，变的精神，因为读者不断地你也会慢慢也退战的心态，

才会不断地吸收成想要进步，也不足，也只有不足才会记住保留一种心吗？宇宙的尽头到得了态，就是永远觉得认为的高有多高，长，你

检视自己的样挑剔的读者。永远是渺小的，学习永远都不会结束。而在创作中面对的是各式各作品是否还有更好的人类可能，因为作品，也不要自满，随时

应该是创作者的坚能自我，还真论好坏，都习、不断超越自我被一些花言巧语的评语捧自己写得很好了。我们以为创新、不断学面对的评语无容易会持。新的写手，很的方向努力，这也是必须朝不断特别得天花乱坠，不

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