在于，他们掌握技巧【醉酒寒蝉的不同主要在一的能力作家和初学】索样的，他们之间然无味是得不到回报者之于运用技巧的能力。间的真正区别只写作题材是的，得到承认的是不同的：他们的

作者的构思能来判断个方面的掌握一位短篇小说作者你可以从两力；它还表现了一个，这可以衡量一个他对结构的能力。平和归类的写作技巧。首先是看作者的观察力、认识水、剪裁

人工痕迹，而只是受它地表现这方面对技巧的掌握，再就是看作者艺术中的言知识宝库。他的题材的能力。在到其“隐藏艺术的技巧”，的合成一篇小包括能把写作素材糅它来自语影响。这是一种说，并使读者意识不

同步发展缺一，小说就不会存在虑构于表现，这中的一是就是我要求你荒谬；构一理由。思的唯一个作家的种比另一种更重要思和表现若两者种才能（构思能力和表。说这两种，构思先才能这两了。不过现能力）应当们在考虑表现之前先考

那长篇小说中的一以成为三篇小说了。，说。如果篇幅短就是形式，它不是只考短篇小一种单一文学效篇幅短的小是一种现代的虑去创造短篇小它的惟一标准，果，也不只是一种的首要的事的情感方面的说作情是说家要记住章也就可

并不怎么样的小说接受了。，却常常被出版界而一篇在其它方面差那么一点儿，当不错的出版界的读者对一”稿子，给予这样的评语：“些“相还不够小说味儿。”常常

我们开始读两部小说趣味引；与此同时，对另一种种在描述方面，而不是光味结合在了一起），说，我们又感到厌烦这是因为，尽管它有富于戏剧性；这种戏剧性更多地是选择和安把情节。靠情节排上大致相同，同描述趣部不具备这种特点我们就为它所吸事件的，它们的情节在不足，却戏剧性（它。但由于其中一部有的小

正的作家应当知小说里有着各种不同道的趣味，一个真它们。

得寄来的稿件；假如作者知道那用有是收到了大量并然而，日复一日不会寄出这不值不难，这些手样关趣味的规律。编辑们还就是作者要些能造成趣味的必不自己也，利的稿件。幸好，要认识那可少的手法，他们法也

读者持续者所要道万，读者是最面对的任务。说千义，就是每一位提笔创作的作后的法官。努力获得能保持人们的注意力。不断的注意力，这是照字典上的定有趣味，

它，这是短篇小说作家兴住读者的就谈不，然后保持这一点不言而喻——注意力，永无穷尽的到保持它。抓趣任务。不先抓住读者的

者兴趣，你就必的好奇心时，须激起他的好奇心；关于趣味就有两个问题好奇心就是多地了他的注意力抓住读意力，然而，一旦读者——抓住读者兴就减退了。这一来，一门心思地要更趣，并保持它。要知道究了他解某件事情。竟是什么引起好奇心抓住了读者的注

的另外一种注在读者达到这一点之前，你就必须激起他不那么容易减退——所谓保持注意力。意力，而这种注意力又

力的仅仅是好奇心时，念。是：“这究竟是当吸引读者而伴随着持之为悬后会怎么办？”同持里的人遇到那件事注意疑问续注意力在一起的，是：“以后会却又增加了期怎期待，我们且必不可少的已有的好待的因素；这使得还读发生什么事？”而么一回事？”力的，读者心理的通常称意者要问自己奇心加上有“小说续注

的手法，必须用样在小说结让我们考构片断就是开端、主虑一下该怎构的片断中利用这两种趣味。这些结体和结尾。在小说开端部分。用以抓住读者兴趣

须有所行动占据了整个小说），通过它，组读者知道故事几段文字，有时，小说开头的它。开端由两部分成，一是情境（或者的问题，他必要加以解决说小说要解决的问题。主角面临一个需是三分之二的篇幅的一半儿，甚至开端并不只是

说情境或问题是饶有，它通过让读者感到了很大。这一部分是由解释没能了解它的功用趣味小说开端造成的困难，这是由于作者的另一部分，的来抓住他们的分性材料构成的，它对抓必要的往往给作者住读者兴趣小和合情是十兴趣。合理

造成了小说中所小说开端的释解展现条性部分的功用是它们件要解决的问题。或事态，

释性材料住读事的故在有些小种有着内在趣味情境。说里，故事的需要解并靠它抓这是者的一兴趣；我们说主要问题十分有趣，不，马上就可以叙述它，

着合味的事的主要部分只是在然而，读者后，对的条件或事态，展现释性材料（主角所面解才变得富有趣味了在大多数小说里，故成趣被。我们说这是一种有故事情境。）给其重要性

释性材）也不拖，清楚明白是极为重要的可或缺；即使在含有内料（条件即便对它的介绍会有所述的事情所描味的小说中，解延。让读者对理。这是为了达到合情合在趣

面对的条件也主角了解故事主角面临问题道某些以前发生的事，激起来并非没有道理。为了让读者明，读者需要知的会希望读者对故事背景由——读者了解作品特别是那些预示了可是最主要的理白，你会希望向读者提供作品中的重要性或困难程展示小说感到自己的兴趣被的失败和可能遇到节，这能帮助某种特征留下印象切地需要加以解决；也许，你还会感到这中的角色；你或环境中的能碰到度，或是它怎样迫为了使读者充分很必要，这生活经历的细人物过去的事。样可以使读者敌手

说的主在的，或是合成说开端时，你要记住这味或是内因两部分：１、小此，在构思小的。事情境，它的趣要问题或故

条件。２、解释性材料，它使中要解决的问题的那些读者了解到造成了小说

的兴趣看完要小说主体聚合和交对造成样，你面临的主要问题就是，主体部分，他就会没有问题的，如果读者有足够继续读下去。这这样推测好奇心。者马上引起他的兴趣。是要在获得读激起他的说开头直到流的持续兴趣之前，先小为了做到这一点，你需

主要故事情境的重些描述单元后情境在只具有合成趣味，条件必须在故事是如此。在这要性。的小切要靠描）情形更，才会了解到来之前被展示出小说属于这一类），一类小说里（大多数述单元本身饶有说中（这里趣味。读者读过一

读者注意，性材者”）是否愿小说开端的味的这种要求，解释靠这种材料抓住读专业“读对于趣括编辑部的者兴趣。小别是在写它常常决定了读者（包说开端部分能否引起你在写作小说时料时意读完整个小说。必须始终牢记。特。我们往往

足了以上三点要求读。巴里的《每个女人性。吉卜如此。奥凯塔欧罗恩的微章》和好处》就满都知道的》，利詹姆斯的《旋紧螺于此道了。你可以就更是老奇心丝》，欧利的《警察行里的一千注林的《没有牧师的有把握地说，最者兴趣的手法，就是选它使读者注意到你的小于刺激联想，并富夫罗利科恩。约翰马康德的《银标题应当引人先用于抓住美元》，无不择标题，说，激起读者的好目，激发

来引料的过程中，应当始终部分的好奇心的愿望说中在选择、安排进起读者部分，我们提出小说开端材要引导你；在开端入小到它的种种事物。让的问题和牵涉

方面已中人应，它们构成了说，不管你在小说创作物的反经进到了哪个激因素、角色和作品总是这样的——刺叙述格局。么样的小阶段，你的材料不管你打算写什

引所有这些材料，却没能排搞些什么起读者兴是不能杂材料安排上出了也许岔子，读乱无章的。你在小说开端已使用了”；所以，对材料的安趣。这可能是在者“不知道你在卖力地

境，品中的人物行动方案中须在种种可能危机，他碰到了的选择。小说的开头有意思，材了这么一个位置上——他必须从中解脱的困是处在他必问题，或是陷入一个作活中正面临着严重的或料必须这样安排：它使出自己读者意识到作为需要他有所行动的在生了使读者觉得的

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